«Шноркель» — британский триллер 1958 года режиссёра Гая Грина с Питером ван Эйком , Беттой Сент-Джон и Мэнди Миллер в главных ролях . [2] Это была работа Hammer Films и последняя роль Миллера в кино.
Пол Декер убивает свою жену Мэдж, накачивая ее наркотиками, а затем газом в комнате на их итальянской вилле, запечатывая все окна и двери, но скрываясь под половицами в комнате, накрывшись ковром, и используя трубку, прикрепленную к вентиляционным трубам. дышать, спрятавшись. Домашняя прислуга обнаруживает ее тело утром, и, поскольку комната была заперта и опечатана изнутри, инспектору местной итальянской полиции и британскому консульству г-ну Уилсону кажется, что это был случай самоубийства, хотя никакой предсмертной записки обнаружено не было.
Дочь-подросток Мэдж Кэнди приезжает из Англии со своей собакой Тото и попутчицей Джин Эдвардс и сразу же обвиняет своего отчима Декера в убийстве ее матери, основываясь на том факте, что она верит – и правильно – что он также убил ее отца много лет назад и сделал это похоже на несчастный случай. Тото чувствует присутствие Декера под половицами, но на него не обращают никакого внимания. Предлагается, чтобы Кенди и Джин поехали в Америку, где Декер присоединится к ним позже, но Кенди полна решимости продолжить расследование; она идет в комнату Декера, чтобы найти улики, но трубку находит Тото, но Кенди снова не осознает ее важности и кладет ее обратно в шкаф. Когда Декер находит Кенди в комнате, она вскоре уходит, но Тото снова находит трубку, и Декер понимает, что собака представляет собой проблему, и отравляет его; Кенди снова чувствует правду и обвиняет Декера в убийстве ее собаки, что он отрицает.
Декер, Джин и Кенди отправляются на пикник на пляже, и Кенди, увидев мужчину, плавающего с трубкой, начинает понимать, как было совершено убийство ее матери; когда она затем заплывает слишком далеко, Декер подплывает к ней, притворяясь, что спасает ее, но на самом деле надеется утопить ее и представить это как несчастный случай, но прежде чем он успевает это сделать, Джин тоже выплывает, и он отказывается от этой идеи. , хотя Кенди снова знает, что он пытался сделать.
Декер решает, что ему придется убить Кенди, и, как и прежде, устанавливая алиби, заманивает ее на виллу, говоря, что он нашел предсмертную записку своей жены и попросил тоже прийти инспектора полиции. Он «читает» Кенди предсмертную записку Мэдж и предлагает ей выпить стакан молока с наркотиками; к тому времени, когда она понимает, что он выдумал эту историю, она слишком сонная, и Декер продолжает осуществлять свой план, как и прежде, прячась под половицами и ковром. Однако на этот раз Уилсон и Джин прибывают вовремя и спасают Кенди, хотя они отказываются верить ее истории о том, что Декер пытался ее убить, полагая, что она потеряла равновесие после смерти матери. Она настаивает на том, чтобы они тщательно обыскали комнату, в том числе отодвинули от стены тяжелый шкаф, но в конце концов соглашается уйти вместе с ними. Когда они уходят, Декер пытается выбраться из своего укрытия, но шкаф теперь находится над ковром, и он не может выбраться. Кенди решает еще раз вернуться в комнату, где слышит, как Декер зовет на помощь, и понимает, что произошло. Она оставляет его там и сначала уходит с Уилсоном и Джин, оставляя Декера медленно задыхаться, но передумала и велит инспектору полиции подняться в комнату, чтобы раскрыть дело.
В книге Hammer Films: An Exhaustive Filmography режиссер Грин вспоминал, как работал над «Трубкой» с продюсером Майклом Каррерасом , которого он назвал «... очень отзывчивым, а также приятным человеком и очень ответственным за создание фильма». Это был самый приятный опыт, и мы с ним прекрасно провели время, работая над небольшими ролями».
Этот фильм стал первой главной ролью актрисы Мэнди Миллер; Грин описал ее как «...природный талант и очень профессиональную девушку, но слишком зрелую для этой роли, и все наши усилия не смогли это скрыть». О звезде Питере ван Эйке Грин сказал, что «ему пришлось много плавать, и однажды, проведя большую часть утра, мужественно следя за моторной лодкой, с которой его фотографировали, Питер сказал: «Вы никогда не спрашивали меня если бы я умел плавать, прежде чем дать мне роль». Это была правда. [1]
Бюджет фильма «Шноркель» был примерно на 20 процентов выше среднего бюджета на съемки Hammer Films из-за большого количества натурных съемок (в фильме использовалась итальянская вилла della Pergola, расположенная в Алассио , на лигурийской ривьере). [ нужна цитата ]
Сообщается, что фильм был снят без договора о распространении. Hammer Films: An Exhaustive Filmography утверждает, что соглашение с Warner Bros. сорвалось, и исполнительный директор Hammer Джеймс Каррерас (отец продюсера Майкла) только позже заключил сделку с Columbia Pictures как на «Шноркель» , так и на его совместный фильм в двойном счете. , Лагерь на Кровавом острове . [1]
Сюжет фильма, приписываемый «Энтони Доусону», иногда приписывают итальянскому режиссеру ужасов Антонио Маргерити , который часто использовал англизированный псевдоним «Энтони Доусон». Однако в 2010 году сын Маргарити отрицал участие своего отца в постановке, заявив , что он начал использовать имя «Энтони Доусон» только в 1960 году . который также появился в « Проклятии оборотня Хаммера» . [3]
Премьера фильма состоялась на борту роскошного лайнера « Куин Элизабет» во время пересечения Атлантики в мае 1958 года .
Режиссер Гай Грин назвал это «интересной историей». [5]
В «Ежемесячном кинобюллетене» писали: «Длинная вступительная сцена этого фильма, несмотря на очевидную связь с Рифифи [1955], представляет собой интригующую прелюдию. Но остальная часть истории находится намного ниже этого уровня, и игра актеров либо раздражает, либо неэффективна. Грегуар Аслан тратится на небольшую роль, которая не дает ему никаких возможностей. Начальная и финальная сцены (которые не понравятся никому, страдающему клаустрофобией), несомненно, являются лучшими; сюжет, зажатый между ними, представляет собой не более чем средний триллер. " [6]
В The New York Times критик Ричард У. Нейсон писал: «Hammer Films, очевидно, стала опытной в производстве кинофильмов, которые не слишком выдающиеся, но тем не менее умудряются быть более захватывающими, чем обычный малобюджетный программный фильм... Благодаря компетентности режиссуры, актерского мастерства и особенно монтажа зрители не спят на протяжении всего фильма-близнеца. Это немалое достижение, если учесть количество скучных мелодрам, выпускаемых мировыми кинофабриками. каждый год... Любой, кто задается вопросом, как можно таким образом использовать простую трубку для подводного плавания, должен посмотреть фильм.. И, если вдуматься, это очень глупый способ покончить с кем-то. этот фильм и его двойной афиша « Лагерь на Кровавом острове » предназначены для тех, кто хочет убить время». [7]
В книге British Sound Films: The Studio Years 1928–1959 Дэвид Куинлан оценил фильм как «средний», написав: «Интригующая, но медленная саспенс-драма». [8]
Лесли Холливелл сказала: «Незначительный саспенс, который превосходит ожидания». [9]
Гленн Эриксон из DVDTalk назвал персонажа Ван Эйка «недоразвитым, но угрожающим» и отметил, что «симпатичная героиня-подросток Мэнди Миллер представляет собой сомнительную смесь незрелых эмоций и железной решимости, как показано в одной плохо проработанной сцене, когда Кенди недостаточно реагирует на смерть своего любимая собака». Тем не менее, он продолжает писать: «Хорошая репутация фильма исходит от фанатов, которые восхищаются технически сложной схемой убийства убийцы и захватывающей операторской работой Джека Эшера . Шокирующий финал, но фильм длится немного дольше, явно для того, чтобы связать некоторые моральные проблемы с цензорами». [3]
Джон М. Миллер написал для Turner Classic Movies : « Трубка открывается одной из самых запоминающихся сцен перед титрами, которые можно найти в триллере… Хотя этот умный и запутанный триллер не является классикой, как и Питер Ван Потрясающее выступление Эйка уже давно пора для более широкого освещения».