Rigor Mortis — гонконгский фильм ужасов 2013 года, снятый Джуно Мак и спродюсированный Такаси Симидзу . Фильм является данью уважения серии фильмов «Мистер Вампир» . В этом фильме снялись многие из бывших актёров: Чин Сиу-хо , Энтони Чан , Билли Лау и Ричард Нг . Кроме того, в фильме также снялсяЧунг Фат, сыгравший в фильме «Встречи со страшными существами ». [3]
Актер Чин Сиу-хо , бывшая звезда «Мистера Вампира» , склонен к самоубийству после того, как его жена и маленький сын бросают его. Он переезжает в ветхий многоквартирный дом [1] и вешается. Его борьба привлекает внимание призраков девочек-близнецов, которые обитают в квартире, и они овладевают его телом. Яу, сосед, врывается в комнату, перерезает петлю и изгоняет духов из тела Чина. Позже Чин посещает ресторан Яу, и Яу объясняет, что его семья — охотники на цзянши (вампиры), но он устал и занялся приготовлением клейкого риса, который используется против вампиров. [4]
В другом месте в многоквартирном доме пожилой мужчина по имени дядя Тун падает с лестницы и умирает. Его жена Мэйи просит Гау, черного мага, живущего в здании, воскресить Туна. [4] Гау проводит ритуал над изуродованным трупом и объясняет, что Тун оживет через несколько дней. Гау приказывает Мэйи не снимать маску, которую он надел на лицо Туна.
Чин встречает Ян Фэн, травмированную мать-одиночку, и ее сына Пака. [5] Чин узнает от охранника квартиры, дяди Иня, что Ян и Пак раньше жили в квартире, которую он теперь занимает, и что призраки близнецов, обитающие в квартире, были студентами, которых там обучал муж Ян. Муж изнасиловал одну из близнецов, а затем был зарезан другой, которая сама получила смертельные ранения в драке. Оставшаяся близняшка, обезумев, повесилась. Эти призраки заставили Ян сбежать из квартиры. Чин решает изгнать призраков, чтобы Ян и Пак могли переехать к нему.
После того, как Яу отказывается помочь, Чин возвращается в свою комнату и попадает в засаду Гау, который проводит над ним ритуал, вызывающий близнецов. Они снова овладевают Чином и нападают на Гау. Яу вбегает, и вместе Гау и Яу изгоняют призраков из Чина, связывая их в шкафу. Яу приказывает Гау сжечь шкаф: Гау обещает это сделать, но вместо этого тайно хранит шкаф.
Мэйи, расстроенная тем, что ее муж Тун до сих пор не воскрес, требует от Гау большей помощи. Гау признает, что кровь девственницы может ускорить процесс воскрешения. Дядя Инь, расследующий отсутствие Тун, прерывает их обсуждение, так как он подозревает, что Гау знает черную магию. Когда он спрашивает Гау о Тун, Мэйи избивает Иня до смерти горшком. Позже юный Пак навещает Мэйи один. Мэйи колеблется лишь недолго, прежде чем запереть девственную Пак в ванной с чудовищным трупом Тун. Вопреки указаниям Гау, Мэйи снимает защитную маску с лица Тун. Тун оживает и ужасно убивает ребенка, пока Мэйи слушает, слезы текут по ее лицу.
Почувствовав мощное зло, артефакт охоты на вампиров на стене Яу начинает реагировать. Яу спешит в квартиру Гау. Он находит Гау смертельно раненым, растерзанным возрожденным Тунгом. Гау признается, что Тунг восстал как цзянши и будет преследовать жилой комплекс. Более того, Гау был ответственен за первоначальную смерть Тунга, сбросив его через рельсы после того, как выяснилось, что Тунг пережил первоначальное падение. Гау объясняет, что он неизлечимо болен, и он планировал связать души призраков-близнецов в бездушном теле Тунга, чтобы обрести силу и продлить свою собственную жизнь. Сняв маску Тунга, Мэйи позволила цзянши выйти из-под контроля. Яу предупреждает Чина, который спешит найти Ян.
Ян, разыскивая своего пропавшего сына Пака, невольно открывает шкаф с призрачными близнецами. Невидимые, они сбегают. Ян сталкивается с Паком, который, к ее ужасу, теперь призрак. Разъяренная, она выслеживает цзянши и пытается уничтожить его с помощью импровизированной булавы, но она сильно превосходит его, и в конечном итоге он убивает ее. Чин прибывает через несколько секунд и поджигает цзянши коктейлем Молотова; хотя это, кажется, едва повреждает его, в последующей борьбе цзянши врезается в склад риса и оказывается обездвиженным. Однако появляются призраки-близнецы и жадно овладевают телом Туна. Возрожденный, могущественный охваченный призраком цзянши легко пронзает Чина через живот шестом и оставляет его умирать.
Чина, ужасно раненого, находит Яу, когда он готовится к битве с цзянши. Яу использует заклинание, чтобы остановить кровотечение Чина. Чин настаивает на помощи, хотя Яу предупреждает его, что он умрет. Используя инструменты для охоты на вампиров, Яу устанавливает ловушку, которая временно связывает Туна с этим местом, позволяя Чину сразиться с ним. Яу использует свои инструменты, чтобы ослабить Туна, но Чин не может одержать верх до того, как ловушка истечет. Яу видит, что уже рассвет, и вытаскивает запутавшихся Чина и Туна из окна, откуда они падают во двор. Солнечный свет немедленно начинает сжигать вампира, и близнецы-духи вытесняются. Когда Тунг рассыпается в пепел, его человечность ненадолго возвращается, когда он становится свидетелем того, как Мэйи перерезает себе горло. Чин и Яу падают от истощения.
В финальной сцене зрители узнают, что Чину на самом деле удалось совершить самоубийство, и что события, описываемые в фильме, были созданы умирающим разумом Чина в процессе, приведшем к трупному окоченению . На самом деле, персонажи фильма — это люди, которых Чин встречает по пути в свою квартиру: Ян и Пак — дружелюбные соседи, Мэйи — вдова, любующаяся фотографией покойного Туна, а Яу — соседка, которая прибегает слишком поздно, чтобы спасти повешенного Чина. В морге взрослый сын Чина опознает тело для судмедэксперта, доктора Гау.
Премьера фильма «Окоченение» состоялась на Венецианском кинофестивале . [3]
Rotten Tomatoes , агрегатор рецензий , сообщает, что 68% из 22 опрошенных критиков дали фильму положительную оценку; средняя оценка составила 6,02/10. [6] Metacritic оценил фильм на 53/100 на основе 8 рецензий. [7] Кларенс Цуй из The Hollywood Reporter назвал его «роскошным, тяжеловесным переосмыслением и переосмыслением гонконгских и японских фильмов ужасов, спасённым от клинической бесчеловечности его ветеранским составом». [3] Джастин Чанг из Variety описал его как «кричащее, бессвязное и практически не вызывающее страх упражнение в гонконгском ужасе». [8] Дэниел М. Голд из The New York Times назвал его «беспощадно жутким фильмом», в котором меньше комедии, чем в «Мистере Вампире» . [9] Мартин Цай из Los Angeles Times написал: «Фильм представляет собой последовательность гиперстилизованных и мощных декораций, не устанавливая при этом никакой внутренней логики». [10]