Гертруда Эвердина Вильгельмина ван Алтен (2 августа 1910 — 27 июня 1999) — голландская актриса, снимавшаяся во многих немецких фильмах 1920-х и 1930-х годов.
Ван Алтен родилась 2 августа 1910 года в Арнеме в семье фармацевта. После школы Труус устроилась на работу к модистке, затем выучилась на продавщицу в модном магазине в Амстердаме . [1] [ ненадежный источник? ] Она страстно хотела стать киноактрисой, [2] но в то время в Нидерландах снималось очень мало фильмов.
В 1926 году Труус приняла участие в конкурсе красоты в голландском журнале — в случае победы у нее был бы шанс пройти прослушивание на роль в настоящем фильме в Берлине. Вскоре после этого ее вызвали в столицу Германии на прослушивание — вместе с двумястами другими девушками. Труус никогда в жизни не брала уроков актерского мастерства и была уверена, что ее немедленно отправят домой [3] [ ненадежный источник? ] Одну за другой девушек снимали. Все они были старше Труус, и она видела, что у нее нет надежды. [2]
Когда директор смотрел пробы, одна девушка выделялась - там, где все остальные смотрели в объектив с выражением глубочайшей искренности, эта не смогла сдержать смех. Она была смешной, это сияло, и она получила работу. [2]
Как и его аналоги в Калифорнии, Риме и Нью-Йорке, Уфа была фабрикой — сценарии писались, сцены снимались в больших, похожих на амбары студиях, редакторы собирали отпечатанные кадры в монтажных. Там были мастерские штукатуров, столярные мастерские, магазины реквизита, парикмахерские и костюмерные, а также рекламные офисы, планирующие выпуск готовых фильмов (Уфа управляла 3000 кинотеатрами, пропускавшими почти миллион человек в день). [4] [ ненадежный источник? ] Труус познакомилась с другими членами актерского состава — своими шестью «сестрами» (включая английскую актрису Бетти Бальфур ) и Вилли Фричем в роли графа Хоркая. [5] Фрич был очень известен и красив, и Труус влюбилась в него с первого взгляда. [2]
Труус пришлось быстро привыкнуть к тому, что ее гримируют и меняют гардероб, а затем найти свое место на съемочной площадке. Она наблюдала за оператором Карлом Хоффманном (который освещал такие хиты, как «Доктор Мабузе-игрок» и «Нибелунги» ) и всеми гримерами, такелажниками, штукатурами, кабельщиками и декораторами, суетящимися на своих рабочих местах. Она узнала, что актерская игра не просто означает показывать эмоции и двигаться, но и требует от нее сосредоточиться на том, чтобы оставаться в пределах меловых отметок на полу, чтобы не выходить за пределы диапазона света или фокуса камеры. Несмотря на все это (и, возможно, из-за одной конкретной сцены, в которой Вилли Фрич поцеловал ее), Труус любила свою работу. [2]
Уфимские шишки приняли решение. Немецкий язык Труус был в лучшем случае неуверенным, но она была блестяща и забавна, и камера ее любила. Если ее отец подпишет контракт, Уфа будет тренировать Труус и даст ей сниматься в большем количестве фильмов. Ее будущее будет зависеть от упорного труда и удачи. Труус и ее отец обсудили это. Быть актрисой не было надежной работой, это была даже не очень уважаемая работа, но это было все, чем она когда-либо хотела заниматься. Контракт был подписан, и Труус переехала в Берлин.
В Уфе Труус познакомилась с важной фигурой в своей жизни, весьма уважаемой актрисой Ольгой Чеховой , которая стала ее неофициальным наставником и матерью в мире кино. Ольга была очаровательной женщиной, родившейся в экзотическом Закавказье, части Российской империи. Ее заявление о родстве с Антоном Чеховым было правдой, но она также любила рассказывать самые удивительные истории о своей ранней жизни: она была близка к царю Николаю II , встречалась с Распутиным и бежала от Революции, переодевшись немой крестьянкой, спрятав свои драгоценности во рту. Она играла с 1917 года и стала одной из самых популярных звезд Германии. [5] Труус обожала Ольгу, позже ссылаясь на нее как на сильное влияние как в личном, так и в профессиональном плане. Назвав ее «Трулала», Ольга научила ее дисциплинам работы в кино и призвала ее быть более серьезной в своем подходе к ней. Она также изводила все еще пухлую девочку, чтобы она сбросила часть своих 106 фунтов. «Ты уже делала какие-нибудь упражнения сегодня, Трулала?» — кричала она. «Какие? Как долго? Иди и купи копию «Ешь хорошо и оставайся здоровым» — мы не можем использовать толстых девушек в фильмах!» [2]
Уфа сняла Труус в своем следующем фильме «Его покойное превосходительство» в 1927 году. В главных ролях снялись Вилли Фрич, Макс Хансен и Ольга Чехова, а режиссером выступил Уильям Тиле . [6]
Готовясь к премьере « Сестры шестерых» , Труус заказала платье специально для нее. Возможно, более утонченные дамы, присутствовавшие на показе, подумали, что в платье, столь украшенном и с таким количеством цветов, она будет похожа на чрезмерно украшенный праздничный торт, но Труус была в восторге. Она сидела в своей ложе, дрожа от волнения, пока гас свет, ожидая появления своих сцен. Чего никто не сказал ей, так это того, что фильм был серьезно отредактирован, чтобы сделать его продолжительным — ее сцены были сокращены или вырезаны полностью. Вскоре она была благодарна, что никто не мог видеть ее в темноте, когда она пряталась в глубине своей ложи, плача по всему ее прекрасному новому платью. Когда в конце пошли титры, ее имя даже не было упомянуто — но это была новая, крутая Труус ван Алтен, а уже не та девчонка из Арнема. Она решила остаться в Берлине и сделать карьеру актрисы. [2] Ufa продолжала нанимать ее в течение следующего года, после чего она работала в различных других кинокомпаниях. [3] [ ненадежный источник? ]
Немое кино было по-настоящему интернациональным. В то время как сегодняшние голливудские фильмы обычно дублируются на немецкий, французский, русский и испанский языки, изначально фильмы были адаптированы гораздо ближе к вкусам разных стран. Читая специально написанные для них интертитры, зрители во Флоренции, Ираклионе или Омске могли насладиться историей о людях с местными именами (Джон становился Гансом, Яном, Иоаном или любым другим именем, которое больше подходило его персонажу — если толстяк был смешнее из Дюссельдорфа, а не из Дортмунда, значит, он оттуда). Местные шутки и отсылки были встроены в диалоги, и зрители приветствовали иностранных актеров в своей жизни с гораздо большей любовью, чем позже, когда фильмы стали звуковыми. Труус была забавной, красивой, бойкой — и зрители по всей Европе были обречены любить ее.
Следующий год принес больше ролей в кино. Она извлекла огромную пользу из всего этого опыта - особенно в общении с режиссерами, которые играли особенно важную роль в немецком кинопроизводстве. Одной из проблем, с которой она время от времени сталкивалась со стороны старших актеров, был определенный снобизм по поводу ее нетеатрального происхождения: «настоящая» актриса имела сценическую подготовку. [6]
Немецкие кинокомпании, как правило, привлекали довольно небольшой пул актеров и актрис. Надежный исполнитель переходил от производства к производству, [7] и, будучи принятым в эту кинодеревню, Труус могла рассчитывать на ту же безопасность — до тех пор, пока она усердно работала и не делала ничего, что могло бы настроить публику против нее.
Труус узнала о механизмах жизни кинозвезды — она позировала для фотографий и давала интервью для киножурналов. Ее даже приглашали сниматься в рекламе, и она заработала удивительную сумму денег, рекламируя средства для волос Bubisan и крем для лица Marylan.
У Труус была отличительная внешность — ее смесь мальчишеской и женственной энергии была очень в духе 1920-х годов. Ее резко подстриженные волосы и раскованный стиль во многом были обязаны американской комедийной актрисе Коллин Мур , которая появилась в своем первом фильме в 1916 году. Семь лет спустя, застряв в ролях «маленьких девочек», Мур искала выход из длинных платьев и скромных локонов, которые, как она знала, больше не представляли молодых американок. Когда она прочитала скандальный современный роман « Пылающая юность » , а затем узнала, что его собираются экранизировать, она поняла, что главная роль может стать ее путем к славе. «Я умоляла дать мне эту роль, — вспоминала она в своей автобиографии, — но в нью-йоркском офисе сказали, что я не тот тип, мне больше подходят костюмированные роли. Я была в отчаянии, опасаясь, что они отдадут эту роль кому-то другому». Вдохновение пришло от матери Коллин: «Она сказала: «Почему бы нам не подстричь тебя?» Я была в восторге. Она взяла ножницы, и, бац, длинные локоны отвалились. Я почувствовала себя так, будто меня освободили. Затем она подстригла мне волосы, сделав челку, как у японской девушки. Пять дней спустя я получила роль».
Мур не была первой девушкой, которая подстригла волосы, но это все равно было довольно шокирующим для большинства людей. Flaming Youth стал хитом во всем мире, и миллионы женщин начали выстраиваться в очереди в парикмахерских за стрижкой боб в стиле Коллин Мур. [8]
Следующие фильмы Труус накапливали ее опыт и постепенно увеличивали ее фан-базу. Забавная голландская девушка привлекала внимание, которое могло бы легко рассеяться, если бы ее слава «Girl Wins Film Competition» не была подкреплена талантом и упорным трудом. В быстрой последовательности Труус работала над фильмами « Шесть девушек и комната на ночь» , «Когда марширует гвардия» , «Мужья Леонтины» , «Счастливые бродяги» и «Современный Казанова» , все из которых вышли в 1928 году.
Комедия определенно была тем, что Труус делала лучше всего, и она была яркой искрой в часто невдохновленных фильмах. Немецкая публика любила смеяться, и почти четверть всех фильмов, снятых в Германии, были комедиями. [6]
Кинематографическое сообщество обожало ее и ласково называло ее «die kleine Hollandische Käse» (Маленький голландский сыр). Статья о ней в 1927 году в голландском еженедельном журнале «Het Leven» («Жизнь») описывала ее как «энергичный, комичный талант, который покоряет все сердца в Германии». Далее в ней говорилось: «Она — молодая штучка, страстно увлеченная кино, и она гоняется за Уфой на Кохштрассе, как настоящая мошенница, превращая ее в опасное место своими трюками и счастливым смехом». [1] [ ненадежный источник? ]
Для Труус 1929 год принес «Я потеряла свое сердце в автобусе» , «Прогулку Дженни по мужчинам» и «Джентльмены среди себя» .
Также в 1929 году «Чудак» дал ей возможность поработать с одним из гигантов немецкой комедии, Карлом Валентином . Великолепный визуальный клоун, Валентин максимально использовал свое долговязое телосложение, создавая мучительные сцены, в которых самое ужасное насилие происходило — обычно над ним самим. Он написал и спродюсировал множество влиятельных комедий и был почитаем за то, что превзошел безвкусный фарс, который был бичом немецких комедий. Валентин, ипохондрик, не всегда был легок в работе, но он дал Труус третье место в биллинге после Лизл Карлштадт , своего давнего партнера по работе — настоящее указание на уважение, которое Валентин чувствовал, что она заслуживает. [6]
Фильм Ван Алтен 1930 года O Mädchen, mein Mädchen, wie lieb' ich Dich! («О, девчушка, моя девчушка, как я тебя люблю!») должен был стать одним из последних немых фильмов Германии, но она успешно перешла в звуковое кино. Публика не держала против нее ее голландский акцент [3] [ ненадежный источник? ] [9] [ оригинальное исследование? ] и она (в отличие от многих ее современников) продолжала работать. Теперь она становилась известной — киножурналы печатали статьи о «das Mädchen aus Holland» (девушке из Голландии) [2] , крупный издатель Ross Verlag (и другие) выпускал открытки с ней в различных позах кинозвезд, а табачные компании использовали ее лицо на открытках для коллекционеров.
Труус была особенно любима в Нидерландах, где ее приветствовали как местную девочку, которая стала кинозвездой. Они называли ее Труусье («Трууси»), ласковая форма ее имени. Она была популярна не только в Европе — она создавала себе поклонников и по ту сторону Атлантики. Немецкоязычные кинотеатры в Нью-Йорке и многих других городах показывали все крупные немецкие фильмы, хотя иногда и через пару лет после их европейских релизов.
Фильм Труус 1930 года Susanne macht Ordnung («Сюзанна убирается») оказался очень популярным как в Германии, так и в Америке. Впервые Труус получила высокие оценки за свою роль Сюзанны Браун, 17-летней сироты, посещающей швейцарскую школу-интернат, где она жила с детства. Она встречает Роберта, молодого человека, приехавшего на каникулы из Берлина, и они влюбляются. Его вопросы о ее семье смущают ее — она считает, что ее таинственный отец все еще жив. С помощью другой девушки она наскребает достаточно денег, чтобы отправиться в Берлин на его поиски. По ходу фильма она находит нескольких возможных отцов и приветствует каждого из них фразой «Привет, папа!», вызывая огромную путаницу и разрушая его брак. [10] Фильм, музыкальная комедия, был рецензирован New York Times в октябре 1931 года: «С прибытием в Бельмонт Труус фон (sic) Аалтен, в качестве звездной исполнительницы в Susanne Macht Ordnung , те, кто понимает немецкий язык, получат возможность насладиться работой превосходной молодой киноактрисы», — написал рецензент, добавив, что Труус была «бдительной и интересной» в своей роли. «Банковский концерн, членом которого является отец Сюзанны, находится в бедственном положении и может быть спасен только его женитьбой на толстой сестре самого крупного кредитора фирмы. Он собирается дать согласие на брак, когда прибытие Сюзанны вызывает большое замешательство. Ей кажется невозможным установить, кто ее отец, и в конце концов она отказывается от расследования, отказываясь от защиты человека, который на самом деле является ее отцом. Но не все потеряно, потому что Роберт, у которого были свои собственные проблемы, пытаясь найти Сюзанну в Берлине, в конце концов встречает ее, и все хорошо».
1930 год был насыщенным - другими фильмами, в которых снялась Труус, были "Головой в счастье" и "Любимец богов" , который был спродюсирован ведущим уфимским продюсером Эрихом Поммером , человеком, преданным творчеству и инновациям. В фильме снялся внушительный Эмиль Яннингс , который только что закончил "Голубого ангела" с Марлен Дитрих . Всемирно известный (он получил первого в истории "Оскара"). [11] Что Яннингс думал о Труус - которая сыграла большую часть своей роли, одетая как балерина в очень привлекательную маленькую белую пачку - не зафиксировано. Также в фильме, в роли чудесно названной Ольги фон Дагомирской, была старая подруга Труус Ольга Чехова. [2]
К настоящему времени немецкий язык Труус улучшился - один из интервьюеров пошутил, что «она иногда путает „mir“ и „mich“, но посчитал это простительным, поскольку „такое случается даже с лучшими лингвистами!“» [2] .
К 1931 году Труус жила в собственной квартире на четвертом этаже на берлинской улице Кёнигин-Аугуста-Штрассе, с видом на канал — приятное напоминание о Нидерландах. Ее друзья называли ее квартиру «Детской» — уютное, усыпанное лентами, выкрашенное в белый цвет место с плакатами на стенах, где она жила вместе с Пуки (ее эрдельтерьером), Диди (мальтийской болонкой) и кипрской кошкой (чье имя не сохранилось). Гостей встречали громким лаем, сердечным мяуканьем и изредка леденящим душу криком ее попугая (подаренного семьей из Индонезии). Джулиана теперь была довольно потрепанной, но ее тем не менее любили и выставляли на видном месте в ее собственной кровати. Другие куклы, плюшевые игрушки и собаки Бонзо занимали различные полки и иногда вторгались на диван. Среди ценных вещей Труус были также граммофон и стеклянный шкаф, заполненный сувенирами из Нидерландов — фарфором, маленькими сабо и украшениями.
Одной из ее работ в те дни, когда она не снималась, было отвечать на кипы писем, которые она получала с просьбой дать автограф. Это была дорогостоящая подработка (ей приходилось самой покупать открытки и марки), но ей нравилось получать письма от людей со всего мира, и она знала, что это было жизненно важной частью создания ее фан-базы. [2]
На протяжении многих лет главным кумиром Труус был Чарли Чаплин . Простая комедия была легкой — банановая кожура, толстые дамы, смешные собаки — все клише фарса были заезжены до смерти, но то, что делал Чаплин, было другим. Его последняя картина, « Огни большого города», подвела итог: ее персонажи и ситуации каким-то образом заставили зрителей сопереживать людям на экране. Да, история бродяги, который любил слепую цветочницу, была сентиментальной и старомодной, но фильм околдовал зрителей, и они вышли из кинотеатров измученными эмоциональными американскими горками. Труус решила искать более драматические роли — играть головокружительных подростков было недостаточно — она хотела говорить с эмоциями зрителей, как это делал Чаплин. [1] [ ненадежный источник? ]
Газета The New York Times от 14 октября 1933 года рецензировала фильм Труус « Нищий студент », который тогда шел в театре 79th St Theatre. Фильм, как было сказано, имел «определенное количество очарования», но не мог сравниться с другими опереттами такого типа. Труус, по словам рецензента, была «превосходна в своей главной комедийной роли». [12]
Теперь Труус оказалась в индустрии, где самые креативные люди боялись за свои средства к существованию, не говоря уже о жизни. Писатели, продюсеры, режиссеры, арт-директоры, композиторы и актеры не обязательно были евреями или гомосексуалистами, чтобы бояться стука в дверь в 3 часа ночи — просто быть артистичным и откровенным было достаточно, чтобы привлечь подозрения и наблюдение со стороны полиции.
В том же году Труус снова работала с режиссером Георгом Якоби — дважды — сначала над уфимским короткометражным фильмом под названием Eine Ideale Wohnung («Идеальная квартира»), а затем над его «Сказками Венского леса ». Снятый в Австрии, это был мюзикл с мелодиями Иоганна Штрауса . [10] Мюзиклы были чрезвычайно популярны, и венские оперетты всегда могли найти восторженную немецкую аудиторию. [7] Нацистское правительство не поощряло производство пропагандистских фильмов — они знали, что публику лучше всего успокоят удобные сюжеты.
New York Times назвала Tales from the Vienna Woods «вкусной смесью комедии и музыки» и упомянула «маленькую голландскую актрису». [10] Голландских кинозвезд было не так уж много — единственной другой была Лиен Дейерс , родившаяся в Амстердаме, на три месяца моложе Труус. Она работала стабильно с 1927 года, когда ее поступок высшей степени дерзости расположил к ней самого Фрица Ланга . Живя в Вене со своей матерью-актрисой, она посетила чаепитие, зная, что там будут режиссер « Нибелунгов» и доктор Мабузе . Заметив Великого Человека и выбрав момент, когда толпа вокруг него поредела, она подошла к нему и спросила (на не очень хорошем немецком): «Герр Ланг, вы не хотели бы меня открыть?». Ланг вкрутил свой монокль и оглядел эту белокурую, уверенную в себе девушку. По совпадению в его предстоящем фильме « Шпионы» ( Spione ) была роль для такой девушки, как она. Фильмы были немыми, поэтому ее голос не имел значения... Фильм имел хороший успех, публика любила ее, и вскоре она стала пользоваться большим спросом, даже хорошо справляясь с приходом звука. Она вышла замуж за продюсера Альфреда Зейслера (который курировал производство фильма Труус « Саенко Советский ») и, очевидно, имела большое будущее впереди. [2] [5]
В 1934 году Труус появилась в Нидерландах, где она снялась в своем единственном фильме на голландском языке Het Meisje met den Blauwen Hoed («Девушка в синей шляпе»). Киноиндустрия Нидерландов процветала — рост популярности звукового кино увеличил местный спрос на голландские фильмы . Фильм имел успех — голландские кинозрители были рады наконец увидеть Труус в голландском фильме и хорошо отреагировали на ее очевидное мастерство и опыт как экранной комедийной актрисы. [1] [ ненадежный источник? ]
Только в 1939 году Труус предложили еще одну роль в кино. В гитлеровской Германии было мало мест для женщин-актрис, не готовых играть обожающих возлюбленных или плодовитых матерей, и еще меньше для неарийских девушек. Она сыграла вдову Анни, хорошую роль в Ein ganzer Kerl («Обычный парень»). Труус не знала об этом, но ее карьера в кино была окончена. [3] [ ненадежный источник? ]
Осенью 1940 года Труус вернулась жить в Нидерланды, которые теперь находились под немецкой оккупацией. Теперь ей предлагали работу в кино — сниматься в голландских фильмах, контролируемых и подвергавшихся цензуре оккупационной властью. Она отказалась, понимая, что ее хотят использовать только для пропаганды, — но, отклоняя неоднократные просьбы, она понимала, что разрушает всякую надежду на возрождение своей кинокарьеры. [13] [ ненадежный источник? ]
6 июня 1944 года распространился слух, что британские и американские войска высадились большими силами в Нормандии. Союзники медленно продвигались по стране, и в сентябре того же года они провели крупное сражение у моста через Рейн в Арнеме, месте рождения Труус. [14] [ ненадежный источник? ] 5 мая немцы в Нидерландах сдались союзникам. Три дня спустя немецкий вермахт и остатки нацистского правительства во Фленсбурге подписали полную и безоговорочную капитуляцию и сдались союзникам по всей Европе.
Для Труус киноиндустрия, какой она ее знала, умерла. Берлин был разделен, окружен Советами и поддерживался необходимыми поставками только с помощью союзнического воздушного транспорта. Уфа исчезла, и многие из людей, с которыми она работала, просто исчезли. Хуже того, в интересах союзников было подавить немецкое кинопроизводство, в основном для того, чтобы гарантировать рынок для своих собственных фильмов. [6]
Труус пыталась найти работу актрисы в Нидерландах, затем в Англии, но в депрессивной атмосфере послевоенной Британии никому не была интересна неизвестная актриса с иностранным акцентом. [3] [ ненадежный источник? ] Возможно, ее незнание английского языка было одной из причин, по которой она не пыталась попасть в Голливуд, где так много ее современников нашли работу. Труус больше никогда не снималась.
1954 год застал Труус в Воорхауте , городе на западе Нидерландов, где она основала то, что должно было стать успешным бизнесом по импорту и экспорту сувениров и рекламных товаров. [13] [ ненадежный источник? ] Кинозвезда была уже далеко позади нее, но она все еще чувствовала себя лучше (хотя и не знала об этом), чем «другая» голландская кинозвезда, дерзкая блондинка Лиен Дейерс . Она и Альфред Зейслер добрались до Англии, где он снял фильм Кэри Гранта. [15] [ оригинальное исследование? ] Они переехали в Лос-Анджелес, где ее муж нашел работу продюсером, но Лиен — даже с ее историей звездности в Европе и с такими важными друзьями, как Марлен Дитрих, которые помогали ей [15] [ оригинальное исследование? ] — тоже не могла найти работу там. Попытавшись вести бизнес по продаже новинок, она скатилась к алкоголизму и многочисленным разводам. Ее жизнь была разрушена, она провела некоторое время в заключении за агрессивное поведение и умерла, забытая, в 1965 году. [2] [5]
В 1972 году голландское телевидение транслировало четырехсерийную версию "Het meisje met den blauwen Hoed" ("Девушка в синей шляпе"), обновленную версию фильма Труус 1934 года. Наблюдение за игрой Дженни Ариан в роли Бетси [5] должно было быть странным опытом для Труус, чья кинокарьера теперь была почти полностью забыта широкой публикой. С течением лет учебники по немецкому кино, такие как "The BFI Companion to German Cinema", "Das gab's nur einmal" и "The German Cinema Book" просто исключили ее из списка.
Книга эксперта по европейской культуре Катинки Диттрих «Achter het doek» («За экраном»), изданная в 1987 году, вернула общественности историю голландского кино 1920-х и 1930-х годов. [13] [ ненадежный источник? ] Спустя сорок лет после того, как ее карьера была разрушена, Труус обнаружила, что люди начинают узнавать ее такой, какой она была — кинозвездой, которая приносила удовольствие миллионам.
Старость Труус была омрачена приступами психического заболевания, [5] [ ненадежный источник? ] и последние два года жизни она провела в психиатрической клинике в деревне Уормонд , где и умерла 27 июня 1999 года в возрасте 88 лет.
Очень немногие фильмы Труус ван Алтен когда-либо выпускались для домашнего просмотра. Одна из возможных причин заключается в том, что в апреле 1945 года советская армия захватила уфимскую киностудию и присвоила ее содержимое, включая копии огромного количества немецких фильмов, которые с тех пор никто не видел.
