Трэвис Чарест (род. 1969) — канадский рисовальщик комиксов , тушь и художник , известный своими работами над такими книгами, как Darkstars , WildC.ATs , Grifter / Shi , WildC.ATs/X-Men : The Golden Age и The Metabarons . Он известен своей детальной проработкой линий и приглушенной цветовой палитрой, а также является очень востребованным художником по обложкам, [4] проделавшим обширную работу по обложкам для многих других книг, таких как различные серии «Звездных войн» из Dark Horse Comics . Его работы оказали влияние на таких художников, как Крисси Зулло , [2] Шелби Робертсон , [3] и Дэвид Маркес . [5]
Чарест родился в 1969 году [6] на ферме [7] в небольшом канадском городке Ледюк, Альберта . Его родители работали на разных работах, хотя он заявил, что его мать и сестра были опытными дизайнерами, [8] и приписывает им свой ранний детский интерес к рисованию. [8] [7] [9]
Его первое знакомство с жанровой иллюстрацией произошло через Metal Hurlant , который собирал его дядя. Американские комиксы не были среди его первых произведений, и его первоначальные рисунки были изображениями жизни, например животных. [8]
Изначально Чарест не знал, как использовать свои способности к рисованию в карьере, поскольку там, где он жил, не было школ для такого занятия, и он не предполагал, что это станет профессией. [8] Он работал на нескольких бесперспективных работах, [7] и именно, живя самостоятельно в возрасте 18 или 19 лет, и подружился с людьми, которые читали комиксы, он понял, что может сделать на этом карьеру. . [8] Чарест цитирует Майка Миньолу , Адама Хьюза и Брайана Болланда среди тех, кто оказал на него художественное влияние, [1] , а также многих художников начала 20-го века. [10]
Чарест провел шесть месяцев, непрерывно создавая новые образцы искусства и отправляя их различным издателям, включая Marvel Comics и DC Comics . [8] В 1992 году он получил свою первую оплачиваемую работу, [11] когда DC Comics наняла его для оформления флэш- истории в Showcase '93 #3 (март 1993 г.). [7] [11] Чарест нарисовал книгу на основе полного сценария , что, по его словам, означает, что ему не нужно было делать столько вариантов повествования, сколько ему пришлось бы делать с сюжетным сценарием , объяснив в интервью 2020 года: «Мое слабое место — это рассказывание историй, я не великий рассказчик. Я хорошо разбираюсь в машинах и атмосферных вещах». [8]
За этой первоначальной историей Флэша он последовал еще одной, появившейся в Flash Annual # 5 (август 1992 г.), которую он называет «моей первой настоящей вещью», а затем историей, посвященной поединку по армрестлингу между Халком и Существом, написанной Питером . Дэвид в ежегодном выпуске №18 «Невероятного Халка» . [7]
Позже он стал постоянным художником Darkstars , иллюстрируя выпуски 4–7. [7] Он также создавал обложки для других игр DC, таких как The Outsiders , Batman и Detective Comics .
Затем с Чарестом связался издатель Джим Ли и предложил ему работу в Wildstorm Productions . [7] Первой работой Чареста для этой студии был пин-ап, появившийся в WildC.ATs #0 (июнь 1993 г.). [12] Позже в том же году он проиллюстрировал WildC.ATs Special # 1 (ноябрь 1993 г.). Впоследствии он проиллюстрировал резервные копии историй с участием Voodoo и Warblade в выпусках 8 и 9 регулярной серии (февраль и март 1994 г.). Он стал постоянным художником сериала с выпуском № 15, иллюстрируя название во время спектаклей писателей Джеймса Робинсона и Алана Мура . В то время как его первоначальная работа для Wildstorm характеризовалась большим количеством перекрестной штриховки , которая была популярна среди основателей Image Comics и их подражателей, стиль Чареста начал развиваться по мере того, как он обращался к другим дизайнерам, которые пробудили его интерес. Его последний регулярный выпуск на WildC.ATs был №31 (сентябрь 1996 г.), хотя позже он вернулся, чтобы проиллюстрировать 50-й выпуск названия (июнь 1998 г.). Он также сделал множество обложек и неопубликованных частных заказов. [8]
Чарест также нарисовал версии злодеев Диснея в стиле комиксов в аттракционе DisneyQuest «Ride the Comix».
В 1999 году Чарест присоединился к писателю Скотту Лобделлу во второй серии Wildcats , иллюстрируя пять из первых шести выпусков. Чарест чувствовал, что работа его «Диких кошек », как под руководством Мура, так и под руководством Лобдела, начала «скользить» и что пришло время сделать что-то другое. [13] Во время Comic-Con в Сан-Диего в том же году президент французского издательства Les Humanoïdes Associés пригласил Шареста на обед, где он предложил художнику возможность поработать над «Метабаронами» . Чарест, давно наслаждавшийся «L'Incal» Мебиуса , стремился работать в том же издателе и был «взволнован» предложением, рассказывая: «Я был очень молод, амбициозен, и мне сказали, что я могу создавать целые страницы , рисовал, а не просто рисовал карандашом. Я собирался жить в Париже со своей девушкой, рисуя весь день. «Это будет здорово!» Я сказал себе». [8]
В 2000 году Чарест переехал в Париж, [8] [13] , где он работал с кинорежиссером/художником Алехандро Ходоровски над графическим романом « Метабароны» «Оружие Метабарона ». Чарест, уставший от супергероев, согласился на эту работу и планировал написать весь графический роман, чего он никогда раньше не делал. Процесс этой работы шел гораздо медленнее, чем ожидал Чарест, и он проиллюстрировал только первые 29 страниц книги. [13] Трэвис так описывает отзывы, которые он получил от своих коллег: «Мой редактор призывал меня быть быстрее, а Ходоровски всегда говорил: «Не слушай их, я их отвлеку, делай, что хочешь». Поскольку Чарест мог писать только две или три страницы в месяц, а у него и его девушки были проблемы с оплатой счетов, связанных с проживанием в Париже, они покинули город [8] всего через пару лет [13] и вернулись в Париж. США, где могла бы работать подруга Чареста. [8] Издательство Humanoid Publishing выбрало сербского художника Зорана Янжетова , который ранее работал над книгами Incal John Defaul и Technopriests , для завершения оформления проекта. [8] [13] Признавшись, что на тот момент его карьеры для него было слишком много, Чарест заявил в интервью 2020 года, что он больше не желает рисовать внутренние страницы, поскольку на покраску внутренней страницы ему потребовалась неделя. и что если бы он хотел создать полностью иллюстрированную работу, он бы только рисовал карандашами, а другой художник рисовал бы ее. [8]
К 2007 году Чарест поселился в Калифорнии. Среди его последующих работ была обложка мини-сериала Дэвида Моррелла « Капитан Америка : Избранные» . Он также запустил бесплатный веб-комикс «Космическая девушка» в своей группе MSN. [13] В 2008 году издательствами Charest и Big Wow Art был самостоятельно опубликован ограниченный тираж « Spacegirl» в твердом переплете , в который вошли первые 56 полосок этой серии. [14]
Чарест обычно предпочитает не использовать предварительные методы создания эскизов, такие как макеты, миниатюры или лайтбоксы , отчасти из-за нетерпения, а отчасти потому, что ему нравится случайный путь развития произведений искусства, созданных с большей спонтанностью. [15] Он также предпочитает использовать ссылки только при рендеринге объектов, требующих определенной степени реальной точности, таких как оружие, транспортные средства или персонажи лицензированных объектов, которые должны напоминать актеров, с которыми они тесно отождествлены, как, когда он иллюстрировал обложка к фильму «Звездный путь: Следующее поколение: Объятия волка» 2000 года. [16]
Ранее Чарест иллюстрировал на обычном иллюстрационном картоне, предоставленном издателями, хотя ему не нравились напечатанные на них синие линии, не относящиеся к фотографиям . К 2000 году он перешел на доску Crescent для всех своих работ, потому что она не деформируется при намокании, дает более четкие иллюстрации и больше подходит для создания рамок, поскольку на ней отсутствуют синие линии, не характерные для фотографий. [17]
Чарест использует в основном свинец 2H , чтобы избежать размазывания, а иногда и свинец HB . Для размывки он использует чернила Rapidograph и разбавляет их до трех оттенков, чтобы добиться светло-серого, среднего и угольного тонов в дополнение к прямому черному. Он наносит размывку акварельными кистями разных размеров. Для рисования линий он использует рапидографы всех размеров. Для цветной работы Чарест использует акварельные карандаши Aquarelle и акриловую краску для аэрографа. Он также использует белые чернила Pelikan для дополнительных эффектов, таких как блики, затемнения и смешивания. В 2000 году Чарест заявил, что, хотя он и не использовал компьютер для своих работ, он скоро им воспользуется, и ожидал, что они станут необходимостью для профессиональных художников. [17] К 2020-м годам он начал создавать произведения искусства в цифровом формате, что позволяет ему быстрее завершать работы. Например, его обложка для «Бэтмена/Женщины-кошки №6» (октябрь 2021 г.) была полностью сделана этим методом, что, как он объяснил, было связано с нехваткой времени, которая требовала от него закончить ее быстрее. [18]
По словам Чареста, время, необходимое ему для завершения определенной страницы, варьируется в зависимости от того, насколько быстро она нужна его редактору и сколько ему платят, [19] хотя он стал предпочитать создавать произведения искусства, на завершение которых уходит больше времени, чем обычно. К моменту ухода из Wildstorm в 2000 году он заявил, что больше не считает возможным быть постоянным артистом ежемесячных сериалов. [20] Он указывает на WildC.ATs/X-Men : The Golden Age как на книгу, которая заняла у него значительное время (менее года), хотя и подчеркивает, что закончил ее вовремя. [19]
Работы Чареста оказали влияние на таких художников, как Крисси Зулло , [2] Шелби Робертсон , [3] и Дэвид Маркес . [5]
По состоянию на 1995 год Чарест жил в Сан-Диего, Калифорния . [7] По состоянию на 2020 год у него были жена и десятилетняя дочь. [8]
