Томас Эрнест Халм, которого в семье называли «Эрнест», родился в Граттон-холле, Эндон , Стаффордшир , в семье Томаса Халма и Мэри, урожденной Янг. Томас пытался заниматься сельским хозяйством, но «жизнь оказалась для него слишком напряженной»; когда его сын был еще молод, семья переехала в дом на Эндон-Бэнк, и Томас какое-то время занимался бизнесом в качестве аукциониста и торгового агента, прежде чем начать бизнес по передаче керамики, работающий на фабрике в Ньюкасл-андер-Лайме . Томас был «отстраненным и жестким человеком» с «взрывным характером», но именно Мэри Халм была «сторонником дисциплины в семье… энергичная, независимая женщина с хорошим чувством юмора и способностью остроумно отвечать». Отец Томаса Халма, также Томас, который жил в соседнем Данвуд-холле, был успешным ростовщиком, чья смерть в 1884 году «оставила его семью хорошо обеспеченной». Халмсы были богаты; у них «в Эндон-банке были шоферы и садовники, но в семье был региональный акцент, а не оксбриджский, и в классах было больше социального смешения, чем это обычно бывает в городах». [3]
Примерно с 1907 года Хьюм начал интересоваться философией , [5] переводил работы Анри Бергсона [6] и читал лекции в Кембридже. Он перевел «Размышления Жоржа Сореля о насилии» . Наибольшее влияние на его мысль оказали Бергсон, который утверждал, что «человеческий опыт относительен, но религиозные и этические ценности абсолютны» [7] , а позднее Вильгельм Воррингер (1881–1965), немецкий историк искусства и критик, в частности его Abstraktion und Einfühlung ( Абстракция и эмпатия , 1908). [8] На Хьюма повлияли аристократическая концепция искусства Реми де Гурмона и его исследования чувствительности и стиля. [9] С 1909 года Хьюм публиковал критические статьи в журнале The New Age под редакцией А. Р. Орейджа .
Хьюм проявил интерес к поэзии [10] и написал небольшое количество стихов. Он был назначен секретарем Клуба поэтов , в котором присутствовали такие деятели истеблишмента, как Эдмунд Госс и Генри Ньюболт . Там он встретил Эзру Паунда и Ф.С. Флинта . [11] В конце 1908 года Хьюм представил клубу свою статью «Лекция о современной поэзии» . Стихи Хьюма «Осень» и «Городской закат», опубликованные в 1909 году в антологии «Клуба поэтов», [12] отличаются тем, что являются первыми стихотворениями имажистов . [13] Еще пять стихотворений были опубликованы в журнале «Новый век» в 1912 году под названием «Полное собрание поэтических сочинений Т. Э. Хьюма» . [14] Несмотря на это вводящее в заблуждение название, на самом деле Хьюм написал около 25 стихотворений общим объемом около 260 строк, большинство из которых, возможно, были написаны между 1908 и 1910 годами. [15] Роберт Фрост встретил Хьюма в 1913 году и находился под влиянием его идей. [16] Издатель книги «Рипосты» (к которой Паунд приложил «полные» поэтические произведения Т. Э. Хьюма) говорил в этой книге о Хьюме «метафизике, который достигает великой ритмической красоты в любопытных стихотворных формах». [17]
В своих критических работах Хьюм проводил различие между романтизмом , [18] стилем, основанным на вере в бесконечное в человеке и природе, характеризуемым Хьюмом как «разлитая религия», и классицизмом , видом искусства, подчеркивающим человеческую конечность, формальную сдержанность, конкретность. образы и, по словам Хьюма, «сухая твердость». [19] [20] Подобные взгляды были позже высказаны Т. С. Элиотом . [21] Идеи Хьюма оказали большое влияние на Уиндэма Льюиса (в буквальном смысле, когда они дошли до драки из-за Кейт Лечмер ; Льюис закончил хуже, подвешенный вверх тормашками за манжеты своих брюк на перилах Грейт-Ормонд-стрит). [22] Он защищал искусство Джейкоба Эпштейна и Дэвида Бомберга , был другом Годье-Бжески и участвовал в дебюте литературного журнала Льюиса BLAST и vorticism .
Политика Хюлма была консервативной, и он двинулся дальше вправо после 1911 года в результате контакта с Пьером Лассерром , который был связан с Action Française .
Первая мировая война
Лейтенант. Т.Э. Халм в униформе
Хьюм пошел добровольцем в качестве артиллериста в 1914 году и служил в Почетной артиллерийской роте , а затем в Королевской морской артиллерии во Франции и Бельгии. Он продолжал писать для The New Age . Известными публикациями этого журнала в этот период были «Военные записки», написанные под псевдонимом «Северный штаб», и «Записная книжка», содержащая некоторые из его наиболее организованных критических статей. Он был ранен в 1916 году. Вернувшись на фронт, в 1917 году он был убит снарядом в Остдюнкерке недалеко от Ньюпорта , в Западной Фландрии .
[...] 28 сентября 1917 года, через четыре дня после своего тридцать четвертого дня рождения, Хьюм получил прямое попадание большого снаряда, который буквально разнес его на куски. Видимо, поглощенный какой-то своей мыслью, он не услышал ее приближения и остался стоять, в то время как окружающие бросились на землю. То, что от него осталось , было похоронено на Военном кладбище в Коксийде, Западная Влаандерен, в Бельгии, где – без сомнения, из-за нехватки места – его описывают просто как «Одного из военных поэтов »».
Работает
Заметки о языке и стиле (1929, Книжный магазин Вашингтонского университета); в Критерии , Vol. 3, № 12 (июль 1925 г.) (ред. Герберта Рида )
Спекуляции: Очерки гуманизма и философии искусства (1936, К. Пол, Тренч, Трубнер и Ко, Лтд.), под редакцией Герберта Рида
Дальнейшие размышления Т. Э. Халма (1955, Университет Миннесоты), под редакцией Сэмюэля Хайнса
Собрание сочинений Т. Э. Халма (1996, ОУП), под редакцией Карен Ценгери
Избранные сочинения Т. Э. Халма (2003, Fyfield Books), под редакцией Патрика МакГиннесса.
^ «Хотя Эзра Паунд придумал слово «имажист» и был главным публицистом движения, именно теории, предложенные Т.Э. Халмом, придали ранним экспериментам имажинистов их «авторитет и направление». Оба человека хорошо послужили своей общей цели; вместе они задали тон одному из самых ярких периодов довоенного поэтического возрождения, с Хьюмом в качестве метафизика и Паундом в качестве импресарио, имажинисты «проделали много полезной новаторской работы». у пост-викторианских журнальных поэтов... Они очень оживили обстановку. Они сделали популярным свободный стих... И они пытались достичь строгих, хотя и узких стандартов стиля в поэзии». Косвенно они сделали больше. Имажинисты, прежде всего другие довоенные кружки, передали в руки поэтов двадцатых годов технические карты и компасы, с помощью которых они могли найти свой поэтический путь по твердым сухим пескам Пустоши». - Росс, Роберт Х. (1968). «Шум и ярость». В: Предыстория современной литературы . Сан-Франциско: Издательство Chandler Publishing Company, с. 58.
^ Хьюз, Гленн, «Имажизм и имажизм», Stanford University Press, 1931 г.
^ Фергюсон, Роберт (2012). Короткая острая жизнь Т. Э. Халма . Лондон: Фабер и Фабер, стр. 1-2.
^ «В 1902 году Халм выиграл математическую выставку в колледже Св. Иоанна в Кембридже. Сам будучи трезвенником, Хьюм, по-видимому, общался с некоторыми, кто не был трезвенником. Во всяком случае, в 1904 году его сослали за то, что Герберт Рид деликатно назвал «увлечением (В документе колледжа, который, возможно, выскользнул из досье Берти Вустера, упоминается «превышение пределов традиционной лицензии, разрешенной властями в ночь гребных гонок.»)» — Кимбалл, Роджер (1997). «Важность Т. Э. Халма», Новый критерий , Vol. XV, с. 18.
^ Мид, Генри (2008). «Т.Э. Хьюм, Бергсон и новая философия», Европейский журнал английских исследований , Vol. XII, № 3, стр. 245–260.
^ Гибсон, Мэтью (2011). «Противоречивые образы: противоречивые влияния Анри Бергсона и Уильяма Джеймса на Т. Э. Хьюма и последствия для имажинизма», Review of English Studies 62, стр. 275–295.
^ Пратт, Уильям (1985). Рене Топен: Введение в книгу «Влияние французского символизма на современную американскую поэзию» . Нью-Йорк: ISBN AMS Press Inc. 0-404-61579-1
^ Джонс, Алан Р. (1960). «Т.Э. Хьюм, Вильгельм Уорринджер и стремление к абстракции», Британский журнал эстетики , Vol. Я, стр. 1–6.
^ Бёрн, Глен С. (1963). Реми де Гурмон: его идеи и влияние в Англии и Америке . Издательство Университета Южного Иллинойса.
^ «Вероятно, именно контраст между чувственным образом и традиционной дикцией впервые подсказал Т. Э. Хьюму изоляцию образа. Если образ можно было идентифицировать как единственную поэтическую силу в стихотворении, почему бы не приступить к идентификации стихотворения и образа , как это было принято в Китае или Японии, прекратить кудахтанье — вот первая цель современной поэзии». - Прочтите, Герберт (1955). «Дрейф современной поэзии», Encounter , Vol. IV, № 1, с. 6.
^ Айзекс, Джейкоб (1952). «Приход образа» на фоне современной поэзии . Нью-Йорк: EP Dutton & Co., Inc., стр. 34–51.
^ На Рождество MDCCCCVIII (Лондон: Клуб поэтов), 1909.
^ Халм, TE (1912). «Полное собрание поэтических сочинений Т. Э. Хьюма» (PDF) . Новый век . Лондон: The New Age Press Ltd.: 124.Они были переизданы с кратким введением Паунда в книге «Ответы Эзры Паунда: к чему приложены все поэтические произведения Т. Э. Халма» (1915). Лондон: Элкин Мэтью, стр. 58–64.
^ Олсен, Флемминг (2008). Между позитивизмом и Т.С. Элиотом: Имажизм и Т.Э. Хьюм. Исследования по литературе, Том. 52. Оденсе: Университетское издательство Южной Дании. п. 124. ИСБН978-87-7674-283-6.
^ Хоффман, Тайлер (2001). Роберт Фрост и политика поэзии. Университетское издательство Новой Англии, с. 54 ISBN 1-58465-150-4
^ Приложение к «Рипостам» , Stephen Swift & Co., Ltd., 1912.
^ Кригер, Мюррей (1953). «Двусмысленный антиромантизм Т. Э. Халма», ELH , Vol. 20, № 4, стр. 300–314.
^ Халм, TE (2003). «Романтизм и классицизм». В: Избранные сочинения. Эд. Патрик МакГиннесс. Нью-Йорк: Рутледж, стр. 68–83.
^ Хаджияннис, Христос (2013). «Романтизм против классицизма в 1910 году: Т. Э. Халм, Эдвард Сторер и комментатор», « Литература и история » , Vol. XXII, № 1, стр. 25–41.
^ «Английский критик и философ Т. Э. Хьюм за годы, непосредственно предшествовавшие его смерти в Первой мировой войне в 1917 году, написал серию эссе, в которых он критиковал субъективизм и неопределенность романтической литературы и защищал «сухие и жесткие» образы в романтической литературе. поэзия, а также объективность и дисциплина в искусстве в целом, Халм считал, что «человек по своей природе плох или ограничен и, следовательно, может достичь чего-либо ценного только с помощью дисциплины, этической, героической или политической», и он видел одно следствие этой веры. как отказ от романтического оптимизма в отношении природы и потенциальных возможностей человека, взгляды Хьюма повлияли на Т. С. Элиота и отражены во влиятельном эссе Элиота « Традиция и индивидуальный талант », которое впервые появилось в 1917 году. - Дайчес, Дэвид (1962). «Новая критика». В: Время жатвы, американская литература, 1910–1960 . Нью-Йорк: Хилл и Ван, с. 96.
^ МакГиннесс, Патрик (1998), Эд. Т. Э. Хьюм: Избранные сочинения . Манчестер: Fyfield Books, стр. xvi.
^ Фергюсон, Роберт (2002). Короткая острая жизнь Т. Э. Халма . Лондон: Аллен Лейн, с. 270.
Хаджияннис, Христос (2013). «Эзра Паунд, Т. Э. Халм, Эдвард Сторер: Имажизм как антиромантизм в эпоху до Des Imagistes». В: Имажизм: очерки его инициирования, воздействия и влияния . Эд. Джон Гери, Дэниел Кемптон и Х.Р. Стоунбэк, Издательство Университета Нового Орлеана, стр. 35–46.
Хармер, Дж. Б. (1975). Победа в Лимбо: Имажизм 1908-1917 гг . Лондон: Секер и Варбург.
Хорес, Питер (2003). «TE Hulme - Ein konservativer Revolutionär aus England», в: Zeitschrift für Politik , 50, стр. 187–204.
Хьюз, Гленн (1931). Имажинизм и имажисты . Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета.
Джонс, Алан (1960). Жизнь и взгляды Т. Э. Хьюма . Лондон: Виктор Голланц.
Камербек-младший, Дж. (1969). «Т. Э. Хьюм и немецкая философия: Дилтей и Шелер», Сравнительная литература , Vol. 21, № 3, стр. 193–212.
Кишлер, Томас К. (1976). «Первородный грех и эстетика Т. Э. Халма», Журнал эстетического образования , Vol. 10, № 2, стр. 99–106.
Кун, Элизабет (2011). «К антигуманизму жизни: модернизм Ницше, Хьюма и Йейтса», Journal of Modern Literature , Vol. 34, № 4, стр. 1–20.
Левенсон, Майкл Х. (1984). Генеалогия модернизма. Исследование английской литературной доктрины 1908-1922 гг . Издательство Кембриджского университета.
Литц, А. Уолтон (2000). Модернизм и новая критика . Издательство Кембриджского университета.
Нотт, Кэтлин (1954). «Неряшливые отбросы мистера Халма». В: Одежда императора . Лондон: William Heinemann Ltd., стр. 56–104.
Орейдж, Арканзас (1920). «Читатели и писатели», The New Age , Vol. XXVII, № 17, стр. 259–260.
Пейдж, Д.Д. (1951). Письма Эзры Паунда, 1907–1941 гг. Лондон: Фабер и Фабер.
Рэкин, Филлис (1967). «Халм, Ричардс и развитие контекстуалистической поэтической теории», Журнал эстетики и художественной критики , Vol. 25, № 4, стр. 413–425.
Рэй, Патрисия (1997). Практичная муза. Прагматическая поэтика у Халма, Паунда и Стивенса . Издательство Бакнеллского университета.
Прочтите, Герберт (1953). «Изоляция изображения: Т. Э. Халм». В: Истинный голос чувства. Лондон: Фабер и Фабер, стр. 101–115.
Робертс, Майкл (1938). Т. Э. Хьюм . Лондон: Faber & Faber (представитель Carcanet Press, 1982).
Солтер, К.В. (1965). «Траэрн и романтическая ересь». В: Томас Траэрн: Мистик и поэт . Нью-Йорк: Barnes and Noble, Inc., стр. 130–135.
Шухард, Рональд (2003). «Знал ли Элиот Хьюма? Окончательный ответ», Journal of Modern Literature , Vol. 27 (1/2), стр. 63–69.
Шустерман, Ричард (1985). «Вспоминая Хьюма: забытый философ-критик-поэт», Журнал истории идей , Vol. 46, № 4, стр. 559–576.
Тэтэм-младший, Льюис Чарльз (1965). «Т.Э. Халм». В: Шелли и его недоброжелатели двадцатого века . (Магистерская диссертация) Университет Флориды.
Тигани, Франческо (2016). «Fra immaginazione e Realtà: dalla Crita del Romanticismo alla teologia politica negli scritti Томаса Эрнеста Хьюма и Карла Шмитта», Información Filosófica , XIII, стр. 91–110.
Тиндалл, Уильям Йорк (1955). Литературный символ. Издательство Колумбийского университета.
Вильгельм, Джей-Джей (2010). Эзра Паунд в Лондоне и Париже, 1908–1925 гг . ISBN Penn State Press 0271040998
Уильямс, Раймонд (1960). «Т.Э. Халм». В: Культура и общество 1780–1950 . Нью-Йорк: Doubleday & Company, Inc., стр. 205–210.