Роберт Ли Фрост ( 26 марта 1874 г. – 29 января 1963 г.) был американским поэтом. Известный своими реалистичными изображениями сельской жизни и владением американской разговорной речью , [2] Фрост часто писал о сельской жизни в Новой Англии в начале 20 века, используя их для изучения сложных социальных и философских тем. [3]
Часто чествоваемый при жизни, Фрост — единственный поэт, получивший четыре Пулитцеровские премии за поэзию . Он стал одним из редких «публичных литературных деятелей Америки, почти художественным учреждением». [4] Фрост был награжден Золотой медалью Конгресса в 1960 году, а в 1961 году был назван поэтом - лауреатом Вермонта . Рэндалл Джаррелл писал: «Роберт Фрост, наряду со Стивенсом и Элиотом , кажется мне величайшим из американских поэтов этого столетия. Добродетели Фроста необычайны. Ни один другой живущий поэт не писал так хорошо о поступках обычных людей; его замечательные драматические монологи или драматические сцены исходят из знания людей, которым обладали немногие поэты, и они написаны в стихе, который использует, иногда с абсолютным мастерством, ритмы реальной речи». [5] В своем эссе 1939 года «Фигура, которую создает стихотворение», Фрост объясняет свою поэтику :
Никаких слез у писателя, никаких слез у читателя. Никакого сюрприза для писателя, никакого сюрприза для читателя. Для меня первоначальный восторг — это удивление от воспоминания чего-то, о чем я не знал, что я знал... [Поэзия] должна быть откровением или серией откровений, как для поэта, так и для читателя. Для этого должна быть величайшая свобода материала перемещаться в нем и устанавливать в нем отношения независимо от времени и пространства, предыдущих отношений и всего, кроме сродства. [6]
Роберт Фрост родился в Сан-Франциско в семье журналиста Уильяма Прескотта Фроста-младшего и Изабель Муди. [2] Его отец был потомком Николаса Фроста из Тивертона, Девон , Англия, который приплыл в Нью-Гэмпшир в 1634 году на судне «Вольфрана» , а его мать была шотландской иммигранткой.
Фрост также был потомком Сэмюэля Эпплтона , одного из первых английских поселенцев Ипсвича, штат Массачусетс , и преподобного Джорджа Филлипса , одного из первых английских поселенцев Уотертауна , штат Массачусетс. [7]
Отец Фроста был учителем, а позже редактором газеты San Francisco Evening Bulletin (которая позже объединилась с San Francisco Examiner ) и неудачливым кандидатом на должность городского сборщика налогов. [8] После его смерти 5 мая 1885 года семья переехала через всю страну в Лоуренс , штат Массачусетс, под покровительством деда Роберта Уильяма Фроста-старшего, который был надсмотрщиком на мельнице в Новой Англии. Фрост окончил среднюю школу Лоуренса в 1892 году, где опубликовал свое первое стихотворение в школьном журнале, был классным поэтом и вместе со своей будущей женой Элинор Уайт был одним из выпускников. [9] [3] Мать Фроста присоединилась к сведенборгианской церкви и крестила его в ней, но он покинул ее, будучи взрослым.
Хотя Фрост и был известен своей более поздней связью с сельской жизнью, он вырос в городе. Он учился в Дартмутском колледже в течение двух месяцев, достаточно долго, чтобы его приняли в братство Theta Delta Chi . Фрост вернулся домой, чтобы преподавать и работать на разных работах, помогая своей матери обучать ее класс непослушных мальчиков, доставляя газеты и работая на фабрике, обслуживая угольные дуговые лампы . Он сказал, что ему не нравилась эта работа, чувствуя, что его истинное призвание — писать стихи.
В 1894 году он продал свое первое стихотворение «Моя бабочка. Элегия» (опубликованное в издании The Independent of New York от 8 ноября 1894 года) за 15 долларов (528 долларов сегодня). Гордый своим достижением, он сделал предложение Элинор Мириам Уайт, но она отказалась, желая закончить колледж в Университете Святого Лаврентия , прежде чем они поженятся. Затем Фрост отправился на экскурсию в Большое мрачное болото в Вирджинии и снова сделал предложение Элинор по возвращении. Закончив обучение, она согласилась, и они поженились в Лоуренсе , штат Массачусетс , 19 декабря 1895 года.
Фрост учился в Гарвардском университете с 1897 по 1899 год, но добровольно покинул его из-за болезни. [10] [11] [12] Незадолго до своей смерти дед Фроста купил ферму для Роберта и Элинор в Дерри , штат Нью-Гэмпшир ; Фрост работал на ферме в течение девяти лет, одновременно сочиняя ранние утра и создавая многие из стихотворений, которые позже стали знаменитыми. В конечном итоге его фермерство оказалось неудачным, и он вернулся в сферу образования в качестве учителя английского языка в Академии Пинкертона в Нью-Гэмпшире с 1906 по 1911 год, затем в Нормальной школе Нью-Гэмпшира (ныне Государственный университет Плимута ) в Плимуте , штат Нью-Гэмпшир.
В 1912 году Фрост отплыл со своей семьей в Великобританию , поселившись сначала в Биконсфилде , небольшом городке в Бакингемшире за пределами Лондона. Его первая книга стихов, A Boy's Will , была опубликована в следующем году. В Англии он завел несколько важных знакомств, включая Эдварда Томаса (члена группы, известной как поэты Даймока и вдохновившего Фроста на « The Road Not Taken » [13] ), Т. Э. Халма и Эзру Паунда . Хотя Паунд стал первым американцем, написавшим благоприятный отзыв о работе Фроста, позже Фрост возмущался попытками Паунда манипулировать его американской просодией . [14] Фрост встречался или подружился со многими современными поэтами в Англии, особенно после того, как его первые два тома стихов были опубликованы в Лондоне в 1913 году ( A Boy's Will ) и 1914 году ( North of Boston ).
В 1915 году, во время Первой мировой войны , Фрост вернулся в Америку, где недавно было опубликовано американское издание « Завещания мальчика» Холта , и купил ферму во Франконии , штат Нью-Гемпшир, где он начал карьеру писателя, преподавателя и лектора. Эта семейная усадьба служила Фростам летним домом до 1938 года. Сегодня она сохранилась как The Frost Place , музей и место проведения поэтических конференций. В 1916 году он стал почетным членом Phi Beta Kappa в Гарварде [15] . В 1917–20, 1923–25 и, на более неформальной основе, в 1926–1938 годах, Фрост преподавал английский язык в колледже Амхерст в Массачусетсе, в частности, поощряя своих студентов учитывать бесчисленные звуки и интонации разговорного английского языка в их письменной речи. Он называл свой разговорный подход к языку «звуком смысла». [16]
Он выиграл первую из четырех Пулитцеровских премий за «Нью-Гэмпшир»: «Поэма с примечаниями и форшлагами» (1923). [17] Он выиграл Пулитцеровские премии за «Собрание стихотворений» (1930), [18] «Дальнейший диапазон» (1936) [19] и «Дерево-свидетель» (1942). [20]
С 1921 по 1962 год Фрост проводил почти каждое лето и осень, преподавая в школе английского языка Bread Loaf колледжа Middlebury в его горном кампусе в Риптоне , штат Вермонт . Ему приписывают большое влияние на развитие школы и ее программ письма. В настоящее время колледж владеет и поддерживает его бывшую ферму в Риптоне, национальную историческую достопримечательность , недалеко от кампуса Bread Loaf. [21] В 1921 году Фрост принял должность преподавателя-стажера в Мичиганском университете в Энн-Арборе , где он проживал до 1927 года, когда он вернулся, чтобы преподавать в Амхерсте. Преподавая в Мичиганском университете, он был удостоен пожизненного назначения в университете в качестве стипендиата по литературе. [22] Дом Роберта Фроста в Энн-Арборе был куплен Музеем Генри Форда в Дирборне , штат Мичиган , и перемещен на территорию музея в Гринфилд-Виллидж для проведения общественных экскурсий. В течение 1920-х годов Фрост также жил в своем доме колониальной эпохи в Шафтсбери , штат Вермонт. В 2002 году дом был открыт для публики как Музей Роберта Фроста Стоун Хаус [23] и был передан Беннингтонскому колледжу в 2017 году. [23]
В 1934 году Фрост начал проводить зимние месяцы во Флориде . [24] В марте 1935 года он выступил с докладом в Университете Майами . [24] В 1940 году он купил участок площадью 5 акров (2,0 га) в Южном Майами, Флорида, назвав его Карандашные Сосны ; он проводил там зимы до конца своей жизни. [24] В своих мемуарах о времени, проведенном Фростом во Флориде, Хелен Мьюир пишет: «Фрост называл свои пять акров Карандашными Соснами, потому что, по его словам, он никогда не зарабатывал ни цента ни на чем, что не было связано с использованием карандаша». [24] Его собственность также включала дом на Брюстер-стрит в Кембридже , Массачусетс.
Фросту было 86 лет, когда он выступил с чтением на инаугурации Джона Ф. Кеннеди 20 января 1961 года. Он начал с попытки прочитать свое стихотворение «Посвящение», которое он сочинил для этого случая, но из-за яркого солнечного света он не смог увидеть текст, поэтому вместо этого он прочитал « The Gift Outright » по памяти. [25] Летом 1962 года Фрост сопровождал министра внутренних дел Стюарта Юдалла во время визита в Советский Союз в надежде встретиться с Никитой Хрущевым , чтобы лоббировать мирные отношения между двумя державами холодной войны. [26] [27] [28] [29]
Ранним утром 29 января 1963 года Фрост скончался в больнице Питера Бента Бригама в Бостоне в возрасте 88 лет. [30] Он был похоронен на кладбище Old Bennington Cemetery в Беннингтоне, штат Вермонт. Его эпитафия , из последней строки его стихотворения «Урок на сегодня» (1942), звучит так: «У меня была любовная ссора с миром».
Личная жизнь Фроста была омрачена горем и потерями. В 1885 году, когда ему было 11 лет, его отец умер от туберкулеза , оставив семью всего с восемью долларами. Мать Фроста умерла от рака в 1900 году. В 1920 году ему пришлось отправить свою младшую сестру Джини в психиатрическую больницу, где она умерла девять лет спустя. Психические заболевания, по-видимому, были в семье Фроста, поскольку и он, и его мать страдали от депрессии , а его дочь Ирма была помещена в психиатрическую больницу в 1947 году. Жена Фроста, Элинор, также испытывала приступы депрессии. [22]
У Элинор и Роберта Фроста было шестеро детей: сын Эллиотт (1896–1900, умер от холеры ); дочь Лесли Фрост Баллантайн (1899–1983); сын Кэрол (1902–1940); дочь Ирма (1903–1967); дочь Марджори (1905–1934, умерла в результате родильной горячки после родов); и дочь Элинор Беттина (умерла всего через день после своего рождения в 1907 году). Только Лесли и Ирма пережили своего отца. Жена Фроста, у которой на протяжении всей жизни были проблемы с сердцем, заболела раком груди в 1937 году и умерла от сердечной недостаточности в 1938 году. [22]
Критик Гарольд Блум утверждал, что Фрост был одним из «главных американских поэтов». [31]
Влиятельные эссе Рэндалла Джарелла о Фросте включают «Домашние похороны Роберта Фроста » (1962), расширенное внимательное прочтение этого конкретного стихотворения, [32] и «К Лаодикийцам» (1952), в котором Джарелл защищал Фроста от критиков, обвинявших Фроста в том, что он слишком «традиционен» и оторван от современной или модернистской поэзии . Джарелл писал: «Обычные способы рассмотрения поэзии Фроста — это гротескные упрощения, искажения, фальсификации — достаточно хорошо узнать его поэзию, чтобы развеять любое из них и сделать очевидным необходимость найти какой-то другой способ говорить о его творчестве». Внимательное прочтение Джареллом таких стихотворений, как «Neither Out Too Far Nor In Too Deep», заставило читателей и критиков увидеть больше сложностей в поэзии Фроста.
Брэд Лейтхаузер отмечает, что ««другой» Фрост, которого Джаррелл разглядел за добродушным, доморощенным деревенским жителем Новой Англии — «темный» Фрост, который был отчаянным, испуганным и храбрым, — стал тем Фростом, которого мы все научились узнавать, и малоизвестные стихотворения, которые Джаррелл выделил как центральные для канона Фроста, теперь можно найти в большинстве антологий». [33] [34] Джаррелл перечисляет подборку стихотворений Фроста, которые он считает наиболее мастерскими, включая «Ведьма из Кооса», «Домашние похороны», «Слуга слугам», «Указание», «Ни за что не зайти, ни зайти слишком далеко», «Предоставить, предоставить», « Знакомство с ночью », « После сбора яблок », « Починка стены », «Большая ее часть», «Зимняя ночь старика», «К Земле», « Остановка у леса снежным вечером », «Весенние пруды», «Прекрасные будут выбирать», «Замысел» и « Пустынные места ». [35]
Я хотел бы ненадолго уйти с земли
, А потом вернуться на нее и начать все сначала.
Пусть ни одна судьба не поймет меня неправильно,
И не исполнит наполовину то, что я желаю, и не унесет меня прочь,
Чтобы не возвращаться. Земля — подходящее место для любви:
Я не знаю, где она, вероятно, пойдет лучше.
Я хотел бы уйти, забравшись на березу,
И подняться по черным ветвям по белоснежному стволу
К небесам, пока дерево не сможет больше выносить,
Но опустит свою вершину и снова посадит меня.
Это было бы хорошо и для пути, и для возвращения.
Можно сделать что-то похуже, чем быть качающимся на березах.
Роберт Фрост
В 2003 году критик Чарльз Макграт отметил, что критические взгляды на поэзию Фроста изменились за эти годы (как и его публичный имидж). В «Превратностях литературной репутации» Макграт писал: «Роберт Фрост... на момент своей смерти в 1963 году обычно считался фолком Новой Англии... В 1977 году третий том биографии Лоуренса Томпсона предположил, что Фрост был гораздо более отвратительным произведением, чем кто-либо мог себе представить; несколько лет спустя, благодаря переоценке критиков, таких как Уильям Х. Притчард и Гарольд Блум, и более молодых поэтов, таких как Джозеф Бродский , он снова вернулся, на этот раз как мрачный и беспощадный модернист». [37]
В «Антологии современной поэзии Нортона» редакторы Ричард Эллманн и Роберт О'Клер сравнили и противопоставили уникальный стиль Фроста творчеству поэта Эдвина Арлингтона Робинсона , поскольку они оба часто использовали для своих стихотворений обстановку Новой Англии. Однако они утверждают, что поэзия Фроста была «менее [сознательно] литературной» и что это, возможно, было связано с влиянием английских и ирландских писателей, таких как Томас Харди и У. Б. Йейтс . Они отмечают, что стихотворения Фроста «демонстрируют успешное стремление к полной разговорности» и всегда стараются оставаться приземленными, в то же время используя традиционные формы, несмотря на тенденцию американской поэзии к свободному стиху , который Фрост, как известно, был «'как игра в теннис без сетки'». [38] [39]
Poetry Foundation придерживается той же точки зрения, помещая работу Фроста «на перекресток американской поэзии девятнадцатого века [в отношении его использования традиционных форм] и модернизма [с его использованием идиоматического языка и обычных, повседневных тем]». Они также отмечают, что Фрост считал, что «самоналоженные ограничения размера в форме» были скорее полезными, чем вредными, поскольку он мог сосредоточиться на содержании своих стихотворений, а не заниматься созданием «инновационных» новых стихотворных форм. [40]
Более раннее исследование поэта Джеймса Рэдклиффа Сквайрса говорило об отличии Фроста как поэта, чьи стихи больше возвышаются за счет сложности и мастерства, с помощью которых он достигает своих конечных видений, чем за счет философской чистоты самих видений. «Он писал в то время, когда выбор для поэта, казалось, лежал среди форм отчаяния: науки, солипсизма или религии прошлого века... Фрост отказался от всего этого и в своем отказе долгое время казался менее драматичным, чем другие... Но нет, его следует рассматривать как драматически не привязанного к единому решению... Поскольку Фрост допускает и факт, и интуицию в светлое царство, он говорит за многих из нас. Поскольку он говорит через сплав чувств и несомненного опыта, так что его поэзия кажется ностальгическим воспоминанием с обертонами, касающимися некоторого мыслимого будущего, он говорит лучше, чем большинство из нас. То есть, как и должен поэт». [41]
Классицист Хелен Х. Бэкон предположила, что глубокие познания Фроста в греческой и римской классике повлияли на большую часть его творчества. Образование Фроста в средней школе Лоуренса, Дартмуте и Гарварде «было основано в основном на классике». В качестве примеров она связывает образы и действие в ранних поэмах Фроста «Березы» (1915) и «Дикий виноград» (1920) с « Вакханками » Еврипида . Она приводит определенные мотивы, включая мотив дерева, наклоненного к земле, как свидетельство его «очень внимательного чтения « Вакханок» , почти наверняка на греческом языке». Бэкон сравнивает поэтические приемы, используемые Фростом в «Еще одной краткости» (1953), с приемами Вергилия в « Энеиде» . Она отмечает, что «эта выборка способов, которыми Фрост опирался на литературу и концепции греческого и римского мира на каждом этапе своей жизни, показывает, насколько он был ими проникнут». [42]
В журнале Contemporary Literary Criticism редакторы утверждают, что «лучшие работы Фроста исследуют фундаментальные вопросы бытия, с леденящей душу суровостью описывая одиночество личности в безразличной вселенной». [43] Критик TK Whipple сосредоточился на этой мрачности в работах Фроста, заявив, что «во многих своих работах, особенно в «К северу от Бостона» , его самой резкой книге, он подчеркивает темный фон жизни в сельской Новой Англии, с ее вырождением, часто погружающимся в полное безумие». [43]
В резком контрасте с этим, основатель и издатель Poetry , Гарриет Монро , подчеркивала народный характер и характеры Новой Англии в творчестве Фроста, написав, что «возможно, ни один другой поэт в нашей истории не вложил лучшее из духа янки в книгу так полно». [43] Она отмечает его частое использование сельской обстановки и фермерской жизни, и ей нравится, что в этих стихотворениях Фрост больше всего заинтересован в «показании человеческой реакции на процессы природы». Она также отмечает, что, хотя повествовательные стихотворения Фроста, основанные на персонажах, часто сатиричны, у Фроста всегда есть «сочувствующий юмор» по отношению к своим героям. [43]
Фрост был номинирован на Нобелевскую премию по литературе 31 раз. [46]
В справочнике выпускников Гарварда 1965 года отмечается, что Фрост получил там почетную степень . Хотя он так и не окончил колледж, Фрост получил более 40 почетных степеней, в том числе от Принстонского , Оксфордского и Кембриджского университетов, и стал единственным человеком, получившим две почетные степени от Дартмутского колледжа . При его жизни в его честь были названы средняя школа Роберта Фроста в Фэрфаксе , Вирджиния, школа Роберта Л. Фроста в Лоуренсе , Массачусетс, и главная библиотека колледжа Амхерст .
В 1960 году Фрост был награжден Золотой медалью Конгресса США «В знак признания его поэзии, которая обогатила культуру Соединенных Штатов и философию мира»; [47] она была официально вручена ему Джоном Ф. Кеннеди в марте 1962 года. [48] Также в 1962 году он был награжден медалью Эдварда Макдауэлла за выдающийся вклад в искусство колонией Макдауэлла . [49]
В июне 1922 года Лига женских клубов штата Вермонт избрала Фроста поэтом-лауреатом Вермонта. Когда редакционная статья New York Times подвергла резкой критике решение женских клубов, Сара Клегхорн и другие женщины написали в газету, защищая Фроста. [50] Фрост был избран в Американскую академию искусств и наук в 1931 году и в Американское философское общество в 1937 году. [51] [52] 22 июля 1961 года законодательный орган штата назвал Фроста поэтом-лауреатом Вермонта через Совместную резолюцию R-59 Актов 1961 года, которая также создала эту должность. [53] [54] [55] [56] Фрост выиграла премию Боллингена 1963 года .
Одна из оригинальных коллекций материалов Фроста, которую он лично помогал собирать, хранится в отделе специальных коллекций библиотеки Джонса в Амхерсте, штат Массачусетс. Коллекция состоит примерно из двенадцати тысяч единиц хранения, включая оригинальные рукописные стихотворения и письма, переписку, фотографии, аудио- и видеозаписи. [71] Архивы и специальные коллекции в колледже Амхерста хранят небольшую коллекцию его документов. Библиотека Мичиганского университета хранит семейную коллекцию рукописей Роберта Фроста, фотографий, печатных изданий и произведений искусства. [72] Самая значительная коллекция рабочих рукописей Фроста хранится в Дартмуте.
В середине весеннего семестра второго года обучения декан Бриггс отпустил его из Гарварда без предубеждений, оплакивая потерю столь хорошего студента.
Фрост оставался в Гарварде до марта второго года обучения, когда он сбежал в середине семестра...
Совместная резолюция R-59 Актов 1961 года назвала Роберта Ли Фроста поэтом-лауреатом Вермонта. Хотя этот выдающийся американский поэт не был уроженцем Вермонта, он проживал здесь большую часть своей взрослой жизни...
Должность была создана Совместной резолюцией R-59 Законов 1961 года, которая назначила Роберта Фроста поэтом-лауреатом штата.
