«У зеркала два лица» — американский романтический комедийно-драматический фильм 1996 года, продюсером и режиссёром которого является Барбра Стрейзанд . Сценарий Ришара Лагравенезе основан на французском фильме 1958 года «Мируар двух лиц», написанном Андре Кайяттом и Жераром Ури . Также в главных ролях Джефф Бриджес , Пирс Броснан , Джордж Сигал , Мими Роджерс , Бренда Ваккаро и Лорен Бэколл . В центре сюжета - застенчивый профессор средних лет, который вступает в платонические отношения с незадачливым коллегой.
Фильм вышел 15 ноября 1996 года и собрал 82 миллиона долларов. Стрейзанд, Марвин Хэмлиш , Роберт Джон «Матт» Ланге и Брайан Адамс написали музыкальную тему фильма « Я наконец нашел кого-то ». Стрейзанд спела ее в саундтреке к Адамсу.
Роуз Морган, профессор английской литературы средних лет в Колумбийском университете , живет со своей тщеславной и властной матерью Ханной. Посещая третью свадьбу своей сестры Клэр (с бывшим парнем Роуз Алексом), Роуз говорит своей лучшей подруге Дорис, что знает, что никогда не выйдет замуж. Однако она также считает, что было бы здорово иметь партнера, который действительно ее знает.
Грегори Ларкин — профессор математики Колумбийского университета, неспособный общаться со студентами и теряет перспективу, когда его возбуждает привлекательная женщина. Вскоре после того, как Грегори начинает рассказывать о своей новой книге, приезжает его бывшая девушка Кэндис. Она так его смущает, что у него начинается паническая атака , и он не может продолжать.
Выздоравливая, Грегори умоляет своего друга Генри не отпускать его домой с Кэндис, но уходит с ней, как только она предлагает. Вернувшись к Грегори, Кэндис уходит сразу после того, как они занялись сексом. Она все еще со своим новым парнем, но хотела поддержать свое эго, потому что он ей изменял.
Оставшись в состоянии разочарования и неприятия, Грегори размещает личное объявление , в котором говорится: «Профессор Колумбийского университета (мужчина) ищет женщину, заинтересованную в общих целях и общении. Должен иметь докторскую степень и быть старше тридцати пяти лет. Внешний вид не важен. !"
Клэр тайно реагирует на рекламу Роуз, и в тот вечер, после того как он присутствовал на одном из ее уроков, Грегори приглашает Роуз на ужин. У них начинаются отношения, похожие на свидания, но без какой-либо физической близости, за исключением случайных объятий.
Три месяца спустя Грегори делает предложение. Он подчеркивает, что их отношения будут строиться на общих интересах и заботе, а не на сексе. Хотя он и соглашается на случайный секс, при условии, что Роуз достаточно предупредит его. Грегори и Роуз женятся на церемонии в здании суда. Отношения продолжают развиваться и становятся более эмоционально близкими, с намеками на физическое влечение.
Обсуждая за завтраком свой европейский книжный тур, Роуз спрашивает, достаточно ли сейчас предупреждения, чтобы сказать ему, что она хотела бы заняться сексом той ночью. Она пытается сделать сцену соблазнительной, а он старается сохранить ее безобидной. Они страстно оказываются на полу, пока Грегори не сопротивляется и не отстраняется. Он выражает разочарование в ней, называя ее поведение «женской манипуляцией», не признавая при этом, что остановился только потому, что его унесло. Несколько часов спустя, пока Грегори спит, опустошенная Роуз ускользает и возвращается к своей матери.
Во время пребывания Роуз с матерью Ханна показывает ей свою фотографию в детстве. Ее мать описывает, какой она была красивой, и говорит, что ее отец никогда не держал ребенка на руках, пока она не родилась. Он «никогда не отпускал ее», — говорит Ханна Роуз. Это сильно меняет представление Роуз о себе: «Я была красивой?» Роуз решает преобразиться (меняет диету, занимается спортом, делает прическу, начинает носить подчеркивающую фигуру одежду и делает более привлекательный макияж).
Тем временем, скучая по жене, Грегори прерывает свое европейское книжное турне и возвращается домой. Однако, когда он говорит Роуз, что ему не нравится ее новая внешность, она говорит, что не может продолжать брак, и возвращается к своей матери.
Когда Алекс находит Клэр в постели со своим массажистом, они расходятся. Роуз утешает Алекса, и они почти занимаются любовью, но она понимает, что фантазии Алекса лучше реальности. Грегори начинает набрасываться на своих учеников, обезумевший из-за неудачного брака. В конечном итоге он оказывается на диване Генри, терпя эмоциональную и физическую катастрофу, настаивая на том, что любит Роуз и не знает, что делать. Генри призывает его бороться за нее.
Перед восходом солнца Грегори идет в квартиру Роуз. Он говорит Роуз, что любит ее и что он так отчаянно хотел ее той ночью, что это заставило его отстраниться. Они взаимно признаются в любви, и, когда Грегори говорит, что хочет на ней жениться, она напоминает ему, что они все еще женаты. Встает солнце, и они ловят такси домой.
Производство фильма было проблемным: съемки задерживались, а более дюжины актеров и членов съемочной группы были уволены или покинули производство. [5] Примечательно, что Дадли Мур был уволен из-за того, что не смог запомнить свои реплики, и его заменил Джордж Сигал , а оператор Данте Спинотти и монтажер Алан Хейм отказались от участия по собственному желанию. [5]
Фильм собрал 41 миллион долларов в США и Канаде.
Агрегатор рецензий Rotten Tomatoes сообщает, что 54% из 35 опрошенных критиков дали фильму положительные отзывы; средний рейтинг 5,9/10. [6]
В своем обзоре в The New York Times Джанет Маслин назвала первый час фильма «легким и забавным» , но добавила: «Затем [Барбра Стрейзанд] впечатляет свою аудиторию доброй волей, высокомерием, которое зашкаливает. в роли утенка, она становится невыносимой, как злорадный лебедь в этой истории... Излишнее убийство в " Зеркале имеет два лица" отчасти компенсируется подлинной привлекательностью г-жи Стрейзанд. Камера любит ее, даже с пистолетом, приставленным к виску. И она способна чтобы выжать сочувствие и юмор из первой половины этой роли. В фильме также есть большой плюс в лице г-жи Бэколл... [которая произносит] свои реплики с фирменным терпким размахом... и демонстрирует элегантную и сардоническую фигуру". [7]
Роджер Эберт из « Чикаго Сан-Таймс» сказал, что фильм «подходит к теме брака осторожно и остроумно, как пьеса Джорджа Бернарда Шоу ... редко можно найти фильм, который разумно затрагивает вопросы секса и любви, а не просто если предположить, что все на экране и в зале разделяют одни и те же представления о популярной культуре. В фильме редко встретишь таких словесных персонажей, и слушать их разговоры — одно из удовольствий «Зеркала имеет два лица »… это трогательный и сложный фильм». [8]
В San Francisco Chronicle Эдвард Гутманн описал фильм как «глупую фантазию-утверждение… которую Стрейзанд… использует, чтобы доказать, что она действительно красивая, забавная и достойна любви, черт возьми… разве она не вернулась?» на тему "Невзрачная девушка искуплена" и провозглашала себя победительницей бесчисленное количество раз? Оглянитесь назад, и вы увидите, что карьера Стрейзанд с самого начала была одним длинным боевым кличем для выродков, желтофиольцев и еврейских девушек с большими носами - серия сценариев исполнения желаний, в которых она, вечный неудачник, одерживает победу благодаря таланту, наглости и действительно выдающейся личности... в первой половине " Зеркало" представляет собой романтико-комическое удовольствие: прекрасно поставленный... хорошо сыгранный потрясающий актерский состав и приправленный отличными остротами... ко второй половине... фильм превратился в лишенную юмора, затянутую просьбу о успокоении". [9]
Тодд Маккарти из Variety назвал его «тщеславной постановкой первого порядка. Поразительно навязчивое выражение важности внешности, красивой внешности и обожания, третий режиссерский выход Барбры Стрейзанд, кстати, также является очень старомодным романтическим исполнением желаний. комедия, поставленная и исполненная в самом широком смысле... С самого начала ясно, что Стрейзанд намерена ударить по каждой точке прямо по башке и, возможно, еще несколько раз ударить по ней для пущей убедительности. Каждая шутка, каждая строчка и каждая эмоциональная реплика переносится на верхний балкон, чтобы никто ничего не пропустил, и есть немало моментов самоанализа и открытий, когда почти ожидаешь, что звезда запоет песню, чтобы подчеркнуть то, что она на самом деле чувствует... .предмет непрерывного взгляда режиссера.Освещенная и позированная в манере старой кинозвезды, которую сейчас редко увидишь, она еще раз разыгрывает всю свою карьеру комическую психодраму « она -или-она-красива» , и девичья неуверенность исчезла со скоростью смены костюма. Если бы кто-то воспринял все это серьезно, нужно было бы отметить, что между «Роузой до» и «После» не так уж и много различий, что Стрейзанд не позволила себе выглядеть достаточно непривлекательно, чтобы оправдать большие изменения. Независимо от того. Демонстрируемый нарциссизм поражает воображение, и поклонники-ветераны Барбры получат массу удовольствия . Помимо этого, картина действительно вызывает смех, глубокую роскошь производства и захватывающую восторженную игру Бриджеса». [10]
Лиза Шварцбаум из Entertainment Weekly поставила фильму оценку C- и добавила: «Мы знаем, что эти два человека одиноки, боятся любви и заслуживают нашего сочувствия. Но они разыгрывают свое тщательно срежиссированное па-де-де в такой герметично закрытой вселенной, что наши эмоции никогда не смогут Вместо этого нам остается размышлять: «Ой, а Стрейзанд знает, какая она чрезмерная?» Это не значит, что « Зеркало» трудно выдержать. Синтетические остроты, которые сходят за юмор и настроения... бьют регулярно, как в гонги... Настройки красивые. Музыка приятная». [11]
В The Washington Post Рита Кемпли назвала фильм «последним безумием Барбры Стрейзанд» и добавила: «Хотя фильм задумывался как игривая романтическая комедия, на самом деле он является публичной трагедией для Стрейзанд, которая до сих пор не может до конца поверить, что она не Мишель Пфайффер … в 54 года пришло время преодолеть девичьи зацикленности, забыть благородный шноц и слава богу, что, в отличие от Шер , ты все еще узнаваема». [12]
В разделе газеты « Выходные » Дессон Хоу высказал мнение: «Для поклонников Стрейзанд эта притча о гадком утенке... станет идеальным опытом. Но для тех, кто делает пальцами знаки распятия, когда упоминается ее имя, это определенно один, который можно пропустить... время показа едва ли улучшается множеством стратегически продуманных кадров ног Роуз, новой прически, сочных губ и туманно-голубых глаз после того, как она претерпела физические изменения. Однако есть комическое облегчение от Лорен Бэколл в роли Ханны, эгоцентричной, материалистической матери Роуз. Ее увядающие черты лица... противодействуют некоторому вездесущему нарциссизму». [13]
Игра Лорен Бэколл заслужила похвалу, принесла ей премию «Золотой глобус» и премию Гильдии киноактеров за лучшую женскую роль второго плана. Она также получила номинацию на премию Оскар за лучшую женскую роль второго плана, первую за ее более чем 50-летнюю карьеру.
Фильм признан Американским институтом кино в следующих списках:
Оригинальную музыку к фильму написал Марвин Хэмлиш . Он был номинирован на лучший оригинальный саундтрек на 54-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» . [21] 12 ноября 1996 года Sony выпустила саундтрек на компакт-диске.
Треки включают « Try a Little Tenderness » Дэвида Сэнборна , «The Power Inside of Me» Ричарда Маркса , « I Final Found Something » Барбры Стрейзанд и Брайана Адамса , «All of My Life» Барбры Стрейзанд и «The Apology / Nessun Dorma» Лучано Паваротти с Лондонским филармоническим оркестром под управлением Зубина Мехты . В финальной сцене голос Паваротти был имитирован реальным тенором и актером Карло Шибелли. [22] [23]
Компакт-диск с синглом "I Final Found Something" также содержит испаноязычную версию песни Стрейзанд " Evergreen ": "Siempre Verde (Tema de Amor de Nace Una Estrella )".
