«Убить, детка, убить » ( итал . Operazione paura , букв. « Операция Страх » ) [3] — итальянский готический фильм ужасов 1966 года режиссёра Марио Бавы с Джакомо Росси Стюартом и Эрикой Бланк в главных ролях . Сценарий фильма был написан Бавой, Романо Мильорини и Роберто Натале. Действие фильма разворачивается в небольшой карпатской деревне в начале 1900-х годов, которую терроризирует призрак молодой девушки-убийцы.
Под надзором бывших продюсеров Нандо Пизани и Лучано Катеначчи из FUL Films фильм «Убить, детка, убить» считался небольшим проектом по сравнению с более ранними фильмами Бавы, поскольку он был снят без всемирно известных звезд или поддержки крупного дистрибьютора. Хотя полный сценарий был написан Мильорини и Натале до начала производства, Бава утверждал, что большая часть фильма была импровизацией. Фильм, снятый частично на натуре в Калькате , Фалерии и на вилле Грациоли в 1965 году, подвергся проблемам в производстве из-за того, что у FUL Films закончились деньги во время основных съемок, что побудило актеров и съемочную группу закончить фильм, зная, что им не заплатят за их работу. На этапе пост-продакшна саундтрек пришлось составлять из фоновой музыки, созданной для более ранних кинопроизводств.
Хотя коммерческий успех фильма во время его первоначального итальянского театрального релиза был ограничен, его внутренний прокат превзошел кассовые сборы предыдущих фильмов ужасов Бавы; за рубежом он получил положительные отзывы от Variety и Monthly Film Bulletin . С переоценкой фильмографии Бавы, «Убить, детка, убить» был признан кинематографистами и критиками одним из лучших достижений режиссера; он занял 73-е место в опросе Time Out среди лучших фильмов ужасов. [4]
В 1907 году доктор Пол Эсвай отправляется в карпатскую деревню Кармингам, чтобы провести вскрытие Ирены Холландер, женщины, которая умерла при загадочных обстоятельствах в заброшенной церкви. Моника Шуффтан, студентка-медик, которая недавно вернулась, чтобы навестить могилы своих родителей, назначается его свидетелем . Во время вскрытия они находят серебряную монету, вставленную в сердце Холландер.
Местные жители привыкли к медицинским практикам и суевериям, которые Эсвай находит нелепыми, и утверждают, что Кармингам преследует призрак молодой девушки, которая проклинает тех, кого она посещает. После того, как Надиенна, дочь местных трактирщиков, посещает девушка, ритуал по снятию проклятия проводит Рут, деревенская ведьма . Тем же вечером Эсвай отправляется на встречу с коллегой, инспектором Крюгером, на виллу баронессы Грейпс. Когда он прибывает в большой ветхий дом, баронесса сообщает ему, что она не знает такого Крюгера. Уходя, Эсвай сталкивается с призраком молодой девушки.
Тем временем Монике снится кошмар о ребенке, и она просыпается, обнаружив куклу у изножья своей кровати. На улице она сталкивается с Эсваем, и он предлагает отвезти ее в гостиницу, чтобы она могла поспать. В гостинице Эсвай обнаруживает, что Надиенн носит пиявочную лозу вокруг своего тела в рамках лечения Рут. Полагая, что эта процедура причиняет ей еще большие страдания, он удаляет лозу, несмотря на опасения ее семьи. На местном кладбище Эсвай находит двух могильщиков, закапывающих труп Крюгера, которому выстрелили в голову. Одновременно Надиенн будит молодая девушка у ее окна, которая заставляет ее пронзить себя канделябром.
Эсвай и Моника узнают от Карла, бургомистра , что призрачная девушка — Мелисса Грэйпс, покойная дочь баронессы, и что она ответственна за смерть Холландера и Крюгера; он также открывает Монике, что Шуффтаны не были ее настоящими родителями. Когда он идет за доказательствами, подтверждающими это, Мелисса заставляет его уничтожить документы и покончить с собой. Отвергнутые отцом Надин из-за ее смерти, Моника и Эсвай пытаются привлечь внимание сопротивляющихся жителей деревни, звоня в церковный колокол. Внутри церкви они находят секретный проход, где Моника испытывает дежавю . Они обнаруживают семейную гробницу Грэйпс, в которой есть гробница Мелиссы, которая умерла в 1887 году в возрасте семи лет.
Они находят лестницу, ведущую из гробницы, которая приводит их в виллу Graps, где баронесса сталкивается с ними в коридоре. Она рассказывает, что Мелисса была растоптана насмерть, когда приносила мяч во время пьяного праздника. Мелисса появляется в комнате, а Моника внезапно исчезает через дверной проем. Эсвай гонится за ней через повторяющуюся серию дверных проемов; в своем преследовании он сталкивается с двойником самого себя, после чего его оставляют запертым в комнате и впоследствии тайно выносят из виллы. Он теряет сознание и просыпается в доме Рут. Рут объясняет, что монеты, найденные в сердцах жертв, были помещены ею туда в качестве талисманов , чтобы отразить сверхъестественные силы баронессы, которая призвала призрак своей дочери, чтобы наказать жителей деревни, и что она намерена убить баронессу, чтобы отомстить за Карла, который был ее любовником.
На вилле баронесса открывает Монике, что она ее дочь, а Мелисса ее старшая сестра; после смерти Мелиссы слуги баронессы, Шуффтаны, отправили Монику воспитываться и получать образование в Грефенберг для ее защиты. Появляется призрак Мелиссы, преследует Монику по лестнице в склеп и призывает ее броситься с ближайшего балкона. Приходит Рут и сталкивается с баронессой. Баронесса пронзает ее грудь кочергой, но Рут успевает задушить ее до смерти, тем самым упокоив душу Мелиссы; Эсвай прибывает вовремя, чтобы спасти Монику. Воссоединившись, пара покидает виллу Грапс, когда вдалеке восходит солнце.
«Убить, детка, убить» ознаменовал возвращение Марио Бавы к готическому ужасу , ранее снявшего «Black Sabbath» и «The Whip and the Body» в 1963 году. [2] В последующие годы он утверждал, что снял этот фильм в результате пари с «некоторыми американцами»; в отличие от его ранних фильмов ужасов, он не был снят ни с американскими, ни с британскими главными актерами, и не испытывал творческого вмешательства со стороны крупного дистрибьютора, такого как American International Pictures (AIP). [2] [5] Биограф Бавы Тим Лукас заявил, что ретроспективные обзоры итальянских фильмов ужасов описывают период между 1957 и 1966 годами как «Золотой век» жанра, а « Убить, детка, убить» часто называют его «Грандиозным финалом», поскольку он был одним из последних фильмов из Италии, получивших широкое распространение. [6]
Фильм финансировался небольшой итальянской компанией FUL Film. [2] Продюсерами фильма были Нандо Пизано и Лучано Катеначчи ; это был единственный фильм, который они спродюсировали. [7] Пизано был менеджером по производству, который работал над фильмами от « Где свобода? » Роберто Росселлини до «Санитара » Джорджо Бьянки , в то время как Катеначчи в основном работал как актер под псевдонимом «Макс Лоуренс». [7] Катеначчи также был менеджером по производству фильма и играл персонажа Карла. [7] Лукас подсчитал, что бюджет фильма будет ниже, чем у фильмов Бавы, которые были распространены AIP в Соединенных Штатах, оценив его в сумму значительно ниже 50 000 долларов. [8]
Авторство сценария приписывают команде сценаристов Романо Мильорини и Роберто Натале, которые ранее написали два фильма ужасов для Массимо Пупилло , Франческо Мерли и Ральфа Цукера: «Кровавая яма ужаса» и «Ужасные создания из могилы» . [5] Оба фильма делили членов съемочной группы и студийное пространство с «Убить, детка, убить» ; помимо использования некоторых декораций из более ранних фильмов, декорации, в которых находился семейный склеп Грэпсов в « Убить, детка, убить», использовались в качестве темницы Багрового палача в « Кровавой яме ужаса» . [5] Лукас отмечает, что у сценария есть два возможных кинематографических предшественника: фильм Рэтбоуна и Брюса Шерлока Холмса 1944 года «Алый коготь» , в котором Холмса и доктора Ватсона вызывают в небольшой городок, где серия убийств — последнее из которых было совершено женщиной, истекшей кровью во время звонка в местный церковный колокол — была приписана призраку, и фильм 1960-х годов « Деревня проклятых» (основанный на романе 1957 года «Кукушки Мидвича » Джона Уиндема ), в котором группа инопланетян, похожих на светловолосых детей, угрожает деревне, психически принуждая жителей совершать самоубийство. [9]
Бава утверждал в интервью, что фильм был импровизирован на месте по сценарию всего в 30 страниц; [10] Лукас предположил, что сценарий фильма мог быть основан на раннем сценарии La vendetta di Lady Morgan Натале и Мильорини. [11] Историк кино Роберто Курти опроверг это, отметив, что сценарий съемок Kill Baby Kill , озаглавленный Le macabre ore della paura ( дословно « Жуткие часы страха » ), содержал подробные диалоги и завершенную сюжетную линию. [11] Сценарий, хранящийся в библиотеке Centro Sperimentale di Cinematografia в Риме , был передан туда 5 апреля 1966 года, поскольку сценарии обычно передаются туда до начала съемок. [11] Курти отметил, что съемки фильма «La vendetta di Lady Morgan» начались 26 июля 1965 года, он был представлен Министерской цензурной комиссии 1 октября и был выпущен 16 декабря. Этот сценарий также показал, что идеи, которые уже использовались в предыдущих фильмах Бавы, но были отвергнуты, например, жертвы, возвращающиеся из мертвых в виде зомби. [11] Сценарий фильма также включает сцены, которые остались в фильме, например, сцена с винтовой лестницей и сцена, где доктор Эсвай преследует своего двойника снова и снова в одной и той же комнате. [11]
Kill, Baby, Kill ознаменовал третье и последнее сотрудничество Бавы с актером Джакомо Росси Стюартом после «Дня, когда взорвалось небо» и «Ножей мстителя» . [7] Актриса Эрика Бланк была утверждена на роль Моники Шуфтан в фильме и утверждала, что этот фильм был всего лишь вторым ее полнометражным фильмом, несмотря на то, что фильмографии предполагали обратное. [12] [13] Бава прослушивал сотни молодых девушек на роль Мелиссы Грэйпс, но не смог найти ни одной. В конечном итоге Бава утвердил Валерио Валери, сына своего консьержа . [14] По словам Бланка, Валери был недоволен ролью из-за необходимости носить платье, и что Бава подстегивал его, называя его «Валерия». [14] Актриса также отметила, что коллега по актерскому составу Фабьен Дали была настолько предана своей роли ведьмы Рут, что гадала на картах Таро для актеров и съемочной группы. [15]
Лукас описал производство фильма « Убей, детка, убей » как преследовавшее «невезение», поскольку во время съемок у фильма закончились деньги. [16] Бланк заявил, что актеры и съемочная группа получили оплату только за первые две недели работы над фильмом, и согласились завершить его бесплатно из-за своей привязанности к Баве. [17] Друг Бавы Луиджи Коцци заявил, что Бава никогда не получал оплату за свою работу над фильмом. [17] По словам Бавы, фильм был снят за 12 дней в 1965 году. [2] [18] Бланк опроверг это утверждение, фильм был снят за «возможно, двадцать» дней, в то время как сын Бавы и помощник режиссера Ламберто заявил, что на завершение фильма ушло около четырех недель. [5]
Несколько внешних сцен для Karmingam были сняты на месте в средневековых городах Кальката и Фалерия , в то время как фасад и несколько интерьеров виллы Грациоли в Гроттаферрате были использованы для представления виллы Грапс. [19] Все остальные эпизоды, включая интерьеры и сцены на кладбище, были сняты на студии Titanus Appia Studios , где это был один из последних фильмов, снятых там, прежде чем она в основном стала дистрибьюторской компанией. [18] Ламберто Бава описал Калькату в этот период как «заброшенную, построенную на горе из туфа, материала, который рассыпался на протяжении веков», и что примерно в конце 1960-х годов эта область «стала своего рода сообществом хиппи ». [19]
Спецэффекты, такие как искаженное зрение в начале фильма, были созданы с использованием листа искаженного «жидкого стекла», созданного отцом Бавы Эухенио , когда он был оператором немого кино. [20] Другие бюджетные проблемы привели к тому, что Бава снимал фильм без крана , что заставило его снимать с помощью самодельных качелей для съемки определенных сцен. [21] Несколько кадров Мелиссы были сняты с Валери, выполняющим действия в обратном порядке, что придало странное ощущение движениям персонажа. Исчезновение ее призрака в конце фильма было достигнуто путем приглушения света, который проецировал отражение Валери на лист наклонного стекла. [22]
Автором музыки к фильму считается Карло Рустикелли [ 2] [23], но на самом деле это коллекция фонотеки , включающая произведения Рустикелли и других композиторов, которые работали с Бавой. [23] Лукас предположил, что использование стандартной музыки, а не оригинальной, было связано с низким бюджетом постановки. [24] Другая музыка включает музыку Франческо Де Маси из «Убийственной клиники» , колыбельную, звучащую в титрах фильма, сочинил Армандо Тровайоли, первоначально использовавшуюся в комедийном фильме « Что случилось с малышом Тото? » [23] [25] Музыка из предыдущих фильмов включает композиции, написанные Рустикелли для «Длинных волос смерти» , «Крови и чёрных кружев» , «Кнута и тела» , а также музыку Романа Влада из «Вампиров» . [26] [23] [27] [23] [28] Когда его спросили о музыке в фильме, Рустикелли признался, что не помнит ни сам фильм, ни музыку, которую он для него написал. [22]
Фильм «Убить, детка, убить» вышел в прокат в Италии 8 июля 1966 года и был распространен компанией INDIEF [2]. К тому времени, как фильм был выпущен, Бланк был известен по появлению в различных шпионских фильмах . Один из них, Agente S 03: Operazione Atlantide , привёл к тому, что фильм «Убить, детка, убить» был выпущен в Италии под названием Operation paura . [13] Выпущенный в разгар итальянского сезона отпусков, он демонстрировался в Риме всего четыре дня в августе, прежде чем исчезнуть из проката. [16] Он собрал в общей сложности 201 миллион итальянских лир внутри страны на своем первоначальном театральном релизе. [2] Хотя Курти описал эту цифру как «неописуемую», фильм стал самым кассовым фильмом ужасов в карьере Бавы на момент его внутреннего проката в Италии, превзойдя «Чёрное воскресенье» и «Чёрный шабаш» , которые были его крупнейшими современными успехами на международном рынке. [29] [30] Бава решил не снимать больше фильмов ужасов до 1968 года, когда он снял «Топор для медового месяца» . [30] [31]
Фильм был выпущен в Соединенных Штатах 8 октября 1967 года, где он был распространен Europix Consolidated Corporation вместе со Sound of Horror ; двойной фильм рекламировался как «Шоу S&Q» со слоганом «Вы будете дрожать и дрожать от Kill Baby Kill — и дрожать и трястись от Sounds of Horror !». [2] [29] Пара оказалась хитом в сети автокинотеатров , и оба фильма были лицензированы для телевизионного синдицирования в следующем году. [29] В Соединенном Королевстве он был переименован в Curse of the Dead и выпущен Marigold Films в 1967 году . [2] [32] В Западной Германии фильм был выпущен в 1970 году под названием Die Toten Augen des Dr. Dracula ( буквально « Мертвые глаза доктора Дракулы » ) небольшой компанией Alpha Film, которая вскоре обанкротилась после его выпуска. [33] Europix перевыпустил фильм под названием « Проклятие живых мертвецов », удалив одну катушку, как часть тройного фильма под названием «Оргия живых мертвецов» в Соединенных Штатах в 1972 году, наряду с «Клиникой убийств» (переименованной в «Месть живых мертвецов ») и «Маленкой» ( Клыки живых мертвецов ). С марта по июнь 1973 года тройной фильм собрал более 750 000 долларов за более чем 400 показов. [34] В Японии фильм был выпущен в 1973 году компанией 20th Century Fox . [5] [35]
Фильм «Убить, детка, убить» был выпущен на DVD в сентябре 2000 года компанией VCI. [36] В 2007 году компания домашнего видео Dark Sky Films попыталась выпустить фильм «Убить, детка, убить» на DVD в Северной Америке. [37] После того, как права были получены, компания приступила к покупке лицензионных прав на фильм для Соединенных Штатов. [37] Затем на Dark Sky Films подал в суд Альфредо Леоне, который заявил, что он владеет правами на фильм и недавно продал права компании Anchor Bay Entertainment. [37] Суды встали на сторону Леоне и Anchor Bay, в то время как Dark Sky Films, которая уже выпустила DVD с фильмом, была вынуждена отменить выпуск. [37] Затем фильм был выпущен на DVD компанией Anchor Bay Entertainment в одном из двух коробочных наборов из пяти фильмов ужасов Бавы, [38] вместе с фильмами «Черное воскресенье» , «Черный шабаш» , «Девушка, которая слишком много знала » и «Ножи мстителя» . [39]
Фильм был впервые выпущен на Blu-ray и специальном DVD в Соединенном Королевстве 11 сентября 2017 года компанией Arrow Video , а затем последовал релиз в Северной Америке 10 октября 2017 года компанией Kino Lorber . [40] [41]
Из современных обзоров Том Милн из Monthly Film Bulletin отметил, что, хотя «повествование никогда не было сильной стороной Бавы, но в Operazione Paura он счастливо нашел историю, в которой атмосфера — это все, и результат даже более великолепен визуально, чем Sei Donne per l'Assasino ». [42] Обзор также сравнил фильм с фильмами « Красавица и чудовище» и «Поворот винта » , а также с работой Жоржа Франжю . [42] Стюарт Байрон («Байро») из Variety прокомментировал, что «каждый элемент света и цвета был тщательно организован Бавой для достижения дразнящего и драматического эффекта» и «детали сюжета искусно жонглируют для достижения необходимых эффектов страха», в то время как «здесь нет никакой попытки особенного оригинала — это просто те же старые готические элементы, но обработанные так искусно, что оживляют жанр». [43] [29] В обзоре сделан вывод, что «возможно, его работы останутся в области любителей, но Бава — чей единственный международный успех был с Black Sabbath — заслуживает небольшой, но прочной ниши в истории кино». [43] По словам Бланка, фильм получил стоячую овацию от режиссера Лукино Висконти на премьере в Риме. [44]
Карпатская деревня из [ Убить, детка, убить ] — одно из самых неизгладимых достижений Марио Бавы — воплощенное в реальность царство страха. [...] Бава использует это место как источник найденного немецкого экспрессионизма , объединяя наклонные окна и, казалось бы, иррациональные углы улиц и многоярусных зданий с кинематографией цвета конфет и подчеркнуто искусственными декорациями. Этот контраст между обнаруженным и созданным предполагает пористую границу между реальностью и субъективностью, прошлым и настоящим, а также устаревшим и модернизированным. В [ Убить, детка, убить ], как и во многих других фильмах Бавы, персонаж может прогуливаться по узнаваемым улицам в измерения, которые укоренены в его собственной психике, запирая себя во временных петлях, которые могут воплощать надвигающееся безумие. Бава представляет безумие как место и как инфекцию.
— Чак Боуэн, журнал Slant [45]
Из ретроспективных обзоров журнал Slant Magazine назвал его «возможно, величайшим достижением Бавы», дав ему четыре звезды из возможных четырех. [46] Slant также поставил его на 80-е место в своем списке 100 лучших фильмов ужасов всех времен. [45] Биограф Бавы Тим Лукас описал фильм как «смесь чистой поэзии и криминального триллера, отличающуюся яркой, галлюциногенной кинематографией... всплески в сферы бреда свободной формы и слабоумия. Призрак маленькой Мелиссы Грэйпс, в ее белом кружевном платье и прыгающем белом мяче, является, пожалуй, самой влиятельной иконой итальянского кино ужасов, которая была скопирована в бесчисленном количестве других фильмов, в частности, Федерико Феллини ... и сам фильм, по общему признанию, оказал влияние на таких режиссеров, как Мартин Скорсезе и Дэвид Линч ;» он и Ламберто Бава назвали его своими личными фаворитами среди фильмов Бавы. [5] [47] [48] В 2010-х годах Time Out опросил авторов, режиссеров, актеров и критиков, которые работали в жанре ужасов, чтобы они проголосовали за свои лучшие фильмы ужасов. [49] «Убить, детка, убить» на 56-м месте в топ-100. [49]
Taste of Cinema заметил, что «Мартин Скорсезе назвал этот фильм лучшим фильмом Бавы... вероятно, наиболее успешной реализацией готического ужаса, встречающегося с плохим кислотным трипом». [50] Скотт Беггс сказал: «Это, возможно, величайшее достижение Бавы, и он не упускает ни пышного дизайна производства, ни психоделических трюков с камерой». [51] Дерек Хилл назвал « Убить, детка, убить! » «одним из его лучших усилий и, возможно, одним из самых эффективных и леденящих душу сверхъестественных готических фильмов ужасов всех времен. Он повлиял на Федерико Феллини... Мартин Скорсезе... « Убить, детка, убить!» создает такое ощутимое настроение страха и угнетения в первые несколько минут и так эффективно поддерживает импульс до последнего кадра, что легко понять, почему он оставил такое тихое наследие другим режиссерам». [52] Патрик Легаре из AllMovie назвал фильм «жутким и атмосферным усилием, которое отражает многие элементы, которые сделали фильмы популярного итальянского режиссера такими убедительными: великолепную операторскую работу и сильную игру талантливого актерского состава». [53]
Пабло Кьолсет из Turner Classic Movies похвалил визуальные эффекты фильма, написав: «Если вы цените настроение и атмосферу больше, чем современные острые ощущения, то есть все шансы, что вы окажетесь в последнем лагере. Богатые цветовые решения, разрушающиеся элегантные здания, покрытые туманом мощеные улицы, пыльные таверны, закрученные винтовые лестницы и бесконечные залы с жутким декором и искусством — все это помогает создать несколько экстерьеров и интерьеров, которые делают фильм волшебным». [38]
Фильм «Убей, детка, убей» был признан источником вдохновения для многих режиссеров, поскольку образ персонажа Мелиссы Грэйпс — молодой девушки с прыгающим мячом, которая служит символом зла — упоминался в нескольких современных фильмах ужасов. Феллини был вдохновлен этим образом и использовал его в своем сегменте «Тоби Даммит» из фильма-антологии « Духи мертвых » (1968). [54] Услышав об использовании Феллини образов в фильме, Бава пошел посмотреть «Духи мертвых» и размышлял об этом показе, заявив: «Этот ребенок-призрак с прыгающим мячом... это те же идеи, что и в моем фильме, точно такие же! Позже я упомянул об этом Джульетте Мазине , и она просто пожала плечами, улыбнулась и сказала: «Ну, ты же знаешь, какой Федерико...»» [55]
Образы фильма также повлияли на другие работы, такие как дебютный фильм Алессандро Капоне «История ведьмы» , в котором также есть призрачная молодая девушка с белым прыгающим мячом. Среди англоязычных фильмов, на которые повлиял фильм Бавы, « Не смотри сейчас » Николаса Роуга показывает персонажа, ищущего фигуру в капюшоне, похожую на его светловолосую дочь, только чтобы обнаружить, что фигура — смертоносный карлик, который убивает его способом, который он предвидел в предчувствиях. [56] В Азии несколько постановок также показывают призрачную молодую девушку с белым прыгающим мячом, такие как фильм Уэллсона Чина 1997 года «Тамагочи» и аниме- сериал «Покемон» , в частности, эпизоды «Абра и психическое противостояние» и «Хоунтер против Кадабры». [56] В Соединенных Штатах образы также можно увидеть в фильме ужасов 2002 года «FeardotCom » . [57]
Визуально фильм был отмечен как источник вдохновения для фильма « Суспирия » Дарио Ардженто . [58] Использование цвета в фильме также было отмечено как источник вдохновения для визуальных эффектов фильма Скорсезе « Последнее искушение Христа» . [38]
Ученый Дэвид Саньек также отметил использование в фильме ребенка, символизирующего зло, как новаторский мотив в жанре: « Убей, детка, убей », фильм подлинной поэтической силы и визуальной изобретательности, успешно перевернул готические стереотипы добра и зла, воплотив силу добра в темноволосой ведьме, в то время как зло представлено ангельской светловолосой молодой девушкой». [59]
