Увертюра во французском стиле , BWV 831, оригинальное название Ouvertüre nach Französischer Art , также известная как Французская увертюра и опубликованная как вторая половина Clavier -Übung II в 1735 году (вместе с Итальянским концертом ), представляет собой сюиту си минор для двухмануального клавесина, написанную Иоганном Себастьяном Бахом .
Существует более ранняя версия этого произведения в тональности до минор (BWV 831a); произведение было транспонировано в си минор, чтобы завершить цикл тональностей в первой и второй частях Clavier -Übung . [ требуется ссылка ] Тональности шести партит (си ♭ мажор, до минор, ля минор, ре мажор, соль мажор, ми минор) Clavier-Übung I образуют последовательность интервалов, идущих вверх, а затем вниз с увеличением количества: секунда вверх (си ♭ до до), терция вниз (до до ля), кварта вверх (ля до ре), квинта вниз (ре до соль) и, наконец, секста вверх (соль до ми). [1] Ключевая последовательность продолжается в Clavier-Übung II (1735) с двумя большими произведениями: Итальянский концерт , септима вниз (ми до фа), и Французская увертюра , увеличенная кварта вверх (фа до си ♮ ). Таким образом, эта последовательность обычных тональностей для клавирных произведений XVIII века является полной и простирается от первой буквы его имени («домашняя» тональность Баха, B ♭ , по-немецки B) до последней буквы его имени («B ♮» по-немецки H).
Термин «увертюра » относится к тому факту, что эта сюита начинается с увертюрной части и является общим общим названием для французских сюит (его оркестровые сюиты назывались аналогично). Эта «увертюрная» часть заменяет аллеманду , встречающуюся в других клавирных сюитах Баха. Кроме того, есть необязательные танцевальные движения как до, так и после Сарабанды . В творчестве Баха необязательные танцевальные движения обычно встречаются только после сарабанды. Все три необязательных танцевальных движения представлены парами, причем первое повторяется после второго, но без внутренних повторов. Также необычным для Баха является включение дополнительного движения после Жиги . Это «эхо», произведение, предназначенное для использования террасной громкой и мягкой динамики двухмануального клавесина. Другие движения также имеют динамические указания ( пиано и форте ), которые нечасто встречаются в клавирных сюитах периода барокко, и указывают здесь на использование двух клавиатур клавесина. С одиннадцатью частями, Французская увертюра является самой длинной клавирной сюитой, когда-либо написанной Бахом. Обычно ее продолжительность составляет около 30 минут, если взять все повторы в каждой части.
Стиль этой работы похож на стиль таких композиторов, как Жан-Батист Люлли и Франсуа Куперен , но он также имеет сходство с немецкими композиторами, такими как Иоганн Каспар Фердинанд Фишер и Георг Филипп Телеман . Такие сюиты со вступительной увертюрой обычно сочинялись для оркестровых постановок, но редко для сольных инструментов. [2]