Сэр Уильям Феттс Дуглас PPRSA (1822–1891) был шотландским художником и знатоком искусства, ставшим президентом Королевской шотландской академии.
Он родился 12 марта 1822 года в доме 26 по улице Ранкейлор в районе Саут-Сайд в Эдинбурге , был старшим сыном Джеймса Дугласа, банкира Коммерческого банка Шотландии , и его жены Марты Брук, внучатой племянницы сэра Уильяма Феттеса , баронета, основателя колледжа Феттеса . [1]
По завершении своего образования в средней школе Эдинбурга, в 1836 году он поступил в Коммерческий банк Шотландии , в котором его отец был бухгалтером. Его отец был художником-любителем с некоторым талантом, и сына поощряли посвящать свободное время десятилетней банковской службы живописи и рисунку. [2]
В 1847 году он решил стать художником. За исключением нескольких месяцев в Академии попечителей, тогда под руководством сэра Уильяма Аллана , он не получил никакого систематического обучения, но он дисциплинировал свою руку и глаз тщательностью и точностью рисования, которое он делал сам, и он посещал классы ботаники и анатомии в университете, в то время как несколько позже он много рисовал в сельской местности с Фаэдами и Александром Фрейзером , пейзажистом. [2]
В 1845 году он впервые выставился в Королевской шотландской академии , и вскоре его картины привлекли такое внимание, что в 1851 году он был избран ассоциированным членом, а три года спустя — полноправным членом. Некоторые из его лучших картин относятся примерно к этому времени, например, «Рубиновое кольцо» (1853); «Казнь» (1854); «Алхимик» (1855); «Гудибрас и Ральф посещают астролога» (1856), эпизод из знаменитой работы Батлера; «Розенкрейцеры» (1856), одна из его лучших цветных работ; и «Лжеастролог» , в которых ясно виден интерес художника к мистическим сюжетам и его определенная склонность к археологии. Во многих из них чувствуется дух прерафаэлитов , они отличаются совершенной и детальной обработкой и богатым и красивым цветом. «Вызов в Тайный трибунал» (1860); Дэвид Лэнг, доктор права. , портретная картина (1862) и «Заклинание» (1864) относятся к наиболее важным работам более позднего периода. [2]
В 1859 году он совершил первый из нескольких визитов в Италию , где посвятил много времени изучению монет и слоновой кости, эмалей и переплетов книг, из которых и других редких и прекрасных вещей он впоследствии составил прекрасную коллекцию. Многие из его небольших картин представляют собой мастерские исследования таких объектов, и почти во всех его главных картинах они фигурируют как аксессуары. [2]
Как коллекционер, он, как говорят, сочетал особые знания знатока с практической и общей проницательностью художника; но единственным вкладом, который он внес в литературу по этому предмету, были заметки в частном издании г-на Гибсона Крейга «Факсимиле старого переплетного дела» (1882). Он также обладал широкими и точными знаниями в области изобразительного искусства, что превосходно подходило ему для кураторства Национальной галереи Шотландии, в котором он сменил Джеймса Драммонда (1816–1877). [3] Но и здесь он ничего не написал, хотя включил многое из того, что знал, в каталог галереи. Эту должность он занимал с 1877 по 1882 год, когда был избран на президентское кресло Королевской шотландской академии, вакантное из-за смерти сэра Дэниела Макни . 17 мая 1882 года в Виндзоре он был посвящен в рыцари и назначен членом Совета по производству, а в 1884 году Эдинбургский университет присвоил ему степень доктора права. [2]
После 1870 года он больше обратился к пейзажу, и в 1874-5 годах он создал «Гавань Стонхейвен» и «Рыбацкую деревню» , которые, возможно, являются лучшими картинами, которые он написал. В это время он жил в доме 21 по улице Коутс-Кресент в богатом районе Вест-Энд в Эдинбурге. [4] Но на некоторое время после 1879 года последствия серьезной болезни отложили его в сторону, и когда он возобновил свое искусство, то практиковался только в акварели. [2]
С 1877 по 1882 год он занимал должность главного куратора Национальной галереи Шотландии, его сменил Гурли Стил . [5]
Его рисунки небольшие по размеру, но очень очаровательные и показывают истинное понимание среды. В Национальной галерее Шотландии он представлен тремя характерными работами; в Музее Южного Кенсингтона есть «Алхимик» , а в Галереях корпорации Глазго — «Библиомания» . [2] Его работы выставлены в таких известных музеях, как Национальная галерея Шотландии , Художественные музеи Гарвардского университета , Национальная портретная галерея , Галерея Тейт и Музей Виктории и Альберта .
Он умер в Ньюбурге , Файф, 20 июля 1891 года, но похоронен на юго-западном отроге кладбища Дин в Эдинбурге вместе с другими членами семьи.
Его младшим братом был Чарли Дуглас , который после нескольких лет работы в банке отправился в Новую Зеландию и стал известным исследователем. [6] [7]
В ноябре 1880 года он женился на Мэрион, второй дочери барона Грэхема из Морфи (который жил в Равелриг-Хаус, Балерно ). [8] Детей у них не было. Его портрет, написанный сэром Джорджем Ридом в 1883 году, висит в библиотеке Шотландской академии. Он воспроизведен в фотогравюре в подборке его работ, опубликованной Королевской ассоциацией содействия изящным искусствам (1885) и отредактированной Джоном Миллером Греем . [2]
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Caw, James Lewis (1901). "Douglas, William Fettes". В Lee, Sidney (ред.). Dictionary of National Biography (1-е дополнение) . London: Smith, Elder & Co.
Уильям Феттес Дуглас.