Уильям Фриз-Грин (урожденный Уильям Эдвард Грин , 7 сентября 1855 — 5 мая 1921) — плодовитый английский изобретатель и профессиональный фотограф . Он был известен как пионер в области кино : в 1888–1891 годах он изобрел серию фотоаппаратов и снимал с их помощью движущиеся изображения в Лондоне . В 1905 году он запатентовал первый процесс двухцветной фотосъемки. Богатство пришло благодаря изобретениям в области печати , включая фотонабор и метод печати без чернил, а также благодаря сети фотостудий . Однако Фриз-Грин потратил все свои деньги на изобретения, трижды обанкротился , один раз попал в тюрьму и умер в нищете .
Уильям Эдвард Грин родился 7 сентября 1855 года в Бристоле . [1] Он учился в школе при больнице королевы Елизаветы . [2] В 1871 году он поступил в ученики к бристольскому фотографу Маркусу Гуттенбергу, [3] но позже успешно обратился в суд, чтобы досрочно освободиться от обязательств своего семилетнего ученичества. [2] Он женился на швейцарке Хелене Фризе (урожденной Виктории Мариане Хелене Фризе) [4] 24 марта 1874 года и, что стало примечательным шагом для той эпохи, решил добавить к своей фамилии ее девичью фамилию. В 1876 году он открыл свою собственную студию в Бате , а к 1881 году расширил свой бизнес, открыв больше студий в Бате, Бристоле и Плимуте . [5]
В Бате он познакомился с Джоном Артуром Робаком Раджем . Радж был производителем научных инструментов, который также работал с электричеством и волшебными фонарями для создания популярных развлечений. [6] Радж построил то, что он назвал «Биофантическим фонарем», который мог быстро показывать семь фотографических слайдов, создавая иллюзию движения. [7] Там был показан эпизод, в котором Радж (с невидимой помощью Фризе-Грин), очевидно, отрубил себе голову. Фриз-Грин был очарован этой машиной и в 1880-х годах работал с Раджем над множеством устройств, некоторые из которых Радж называл биофантаскопами. [8] Переехав в Лондон в 1885 году, Фриз-Грин понял, что стеклянные пластинки никогда не станут практичным средством для непрерывного захвата жизни в том виде, в котором она происходит. Поэтому он начал эксперименты с новой бумажной рулонной пленкой Eastman, сделанной прозрачной с помощью касторового масла, прежде чем обратить свое внимание на эксперименты с целлулоидом в качестве носителя для кинокамер. [9]
В 1888 году Фризе-Грин сконструировал некую камеру для движущихся изображений, природа которой неизвестна. 21 июня 1889 года Фризе-Грину был выдан патент №. 10131 для кинокамеры, в сотрудничестве с инженером-строителем Мортимером Эвансом. [10] Очевидно, он был способен делать до десяти фотографий в секунду, используя бумагу и целлулоидную пленку. Иллюстрированный отчет о камере появился в газете British Photographic News 28 февраля 1890 года. 18 марта Фриз-Грин отправил подробности о ней Томасу Эдисону , чья лаборатория начала разработку системы киносъемки с глазком для просмотра, позже названной Кинетоскоп . Отчет был перепечатан в журнале Scientific American 19 апреля. [11] В 1890 году вместе с Фредериком Варли он разработал камеру для съемки стереоскопических движущихся изображений. Это происходило с более низкой частотой кадров, и хотя 3D-конфигурация работала, записей о проекции нет. [12] Фриз-Грин работал над серией кинокамер с движущимся изображением в 1891 году, но хотя многие люди рассказывают, что видели его проецируемые изображения в частном порядке, он так и не продемонстрировал успешную публичную проекцию движущихся изображений. Эксперименты Фризе-Грина с кинофильмами шли в ущерб другим его деловым интересам, и в 1891 году он был объявлен банкротом . Чтобы покрыть свои долги, он продал права на патент на кинокамеру 1889 года за 500 фунтов стерлингов инвесторам в лондонском Сити. Пошлина за продление так и не была уплачена, и срок действия патента истек. [13]
Более поздние подвиги Фризе-Грин были связаны с цветом в кино. С 1904 года он жил в Брайтоне, где работал ряд экспериментаторов, занимавшихся разработкой цветных неподвижных и движущихся изображений. Первоначально работая с Уильямом Норманом Ласеллесом Дэвидсоном , Фриз-Грин запатентовал систему двухцветного движущегося изображения с использованием призм в 1905 году. Он и Дэвидсон публично продемонстрировали это в январе [14] и июле 1906 года [15] , а Фриз-Грин провела показы в его фотостудия. [16] [17]
Он также экспериментировал с системой, которая создавала иллюзию истинного цвета, экспонируя каждый альтернативный кадр обычной черно-белой пленки через два или три фильтра разного цвета. Затем каждый альтернативный кадр монохромной печати окрашивался в красный или зеленый (и/или синий) цвет. Хотя проекция отпечатков действительно создавала впечатление цвета, она страдала от красной и зеленой окантовки, когда объект находился в быстром движении, как и более популярная и известная система Kinemacolor .
В 1911 году Чарльз Урбан подал иск против Гарольда Шпеера, который приобрел права на патент Фризе-Грина 1905 года и создал компанию Biocolour, утверждая, что этот процесс нарушал патент Kinemacolor Джорджа Альберта Смита , несмотря на то, что Фризе-Грин Грин запатентовал и продемонстрировал свою работу раньше Смита. В 1912 году Урбану был вынесен судебный запрет против Biocolour, но автогонщик из Сассекса Селвин Эдж профинансировал апелляцию в Высокий суд. Это решение было отменено на том основании, что Kinemacolor предъявила к себе претензии, которые она не могла удовлетворить. Урбан сопротивлялся и довел дело до Палаты лордов, которая в 1915 году поддержала решение Высокого суда. [18] Это решение никому не принесло пользы. Для Урбана это было проявлением высокомерия, потому что теперь он больше не мог контролировать свою систему, и она стала бесполезной. Для Фризе-Грина приход войны и личная бедность означали, что в течение нескольких лет с цветом больше нечего было делать.
Его сын Клод Фризе-Грин продолжил разработку системы вместе со своим отцом, после смерти которого в начале 1920-х годов он назвал ее «Процесс естественного цвета Фризе-Грина» и снял с ее помощью документальные фильмы « Открытая дорога », в которых предлагается редкий цветной портрет Британии 1920-х годов. [19] [20] Они были показаны в сериале BBC « Затерянный мир Фризе-Грина» , а затем выпущены BFI в восстановленном цифровом виде на DVD в 2006 году. [19]
5 мая 1921 года Фриз-Грин – в то время почти забытая фигура – присутствовал на бурном собрании представителей киноиндустрии в Connaught Rooms в Лондоне. Встреча была созвана для обсуждения нынешнего плохого состояния британского кинопроката и проходила под председательством лорда Бивербрука . Обеспокоенный тоном происходящего, Фриз-Грин поднялся и заговорил. Председатель попросил его выйти на трибуну, чтобы его лучше услышали, что он и сделал, призвав обе стороны объединиться. Вскоре после возвращения на свое место он потерял сознание. Люди пришли ему на помощь и вынесли его на улицу, но он почти сразу умер от сердечной недостаточности. [21]
Учитывая его драматическую смерть в бедности (на момент смерти в его карманах было всего один шиллинг и десять пенсов), в окружении представителей киноиндустрии, почти полностью забывших о его роли в кино, произошел спазм коллективного шока и вины. Ему устроили очень пышные похороны, на улицах Лондона стояли любопытные. В некоторых кинотеатрах было объявлено двухминутное молчание, а также был собран фонд для установки мемориала на его могиле. Он был похоронен в восточной части лондонского Хайгейтского кладбища , к югу от входа и виден с улицы через перила. [22] Однако его мемориал не был спроектирован Эдвином Лютиенсом , как часто заявляют. В нем он описывается как «Изобретатель кинематографии» - термин, который Фриз-Грин никогда не использовал, говоря о своих достижениях. Действительно, он часто щедро отзывался о других работниках в области съемки движения. [23]
Его вторая жена, Эдит Джейн, умерла несколько месяцев спустя от рака [24] и похоронена вместе с ним, как и некоторые из его детей.
После смерти первой жены, от которой у него родилась дочь, Фриз-Грин женился на Эдит Джейн Харрисон (1875–1921), и у них родилось шесть сыновей, один из которых умер в младенчестве. [25] Старший, Клод (1898–1943), и младший, Винсент (1910–1943), похоронены вместе со своими родителями. [26] Винсент погиб в бою во время Второй мировой войны . [27]
Его правнук — Тим Фриз-Грин .
В 1951 году в рамках Фестиваля Британии был снят биографический фильм с Робертом Донатом в главной роли . Фильм « Волшебная шкатулка » не показывался до самого окончания фестиваля, а полный прокат вышел только после его окончания. Несмотря на звездный состав и высокую оценку игры Роберта Доната, фильм провалился в прокате. [28] Доманкевич и Герберт писали: «Он был героем романтической и ненадежной биографии « Фриз-Грин, крупный план изобретателя» , [16] которая затем была превращена в еще более вводящий в заблуждение фильм « Волшебный ящик ». [20] Тем не менее, Мартин Скорсезе много раз называл его одним из своих любимых фильмов и тем, что его вдохновляло. [29]
Несмотря на кампанию бристольского фотографа Риса Уинстона за сохранение места рождения Фризе-Грин для использования в качестве Музея кинематографии, среди других целей, оно было снесено корпорацией Бристоль в 1958 году, чтобы обеспечить парковочное место для шести автомобилей. [30]
Помещение на Мидл-стрит Брайтона, где Фриз-Грин в течение нескольких лет имел мастерскую, часто ошибочно называют его домом. На них установлена мемориальная доска, созданная Эриком Гиллом в 1924 году , в память о достижениях Фризе-Грина, ошибочно утверждающая, что это место, где он изобрел кинематографию. Мемориальная доска была открыта Майклом Редгрейвом , который появился в «Волшебном ящике» в сентябре 1951 года. Современное офисное здание в нескольких ярдах от него носит название «Дом Фризе-Грин». Другие мемориальные доски включают кинотеатр Odeon Cinema 1930-х годов на Кингс-Роуд, Челси , Лондон, с его культовым фасадом, на котором высоко возвышается большой скульптурный медальон с головой и плечами «Уильяма Фризе-Грина» и года его рождения и смерти. Его бюсты есть в студиях Pinewood Studios и Shepperton Studios . [31]
В 2006 году BBC запустила серию программ под названием « Затерянный мир Фризе-Грина» , представленных Дэном Крукшенком , о путешествии Клода Фризе-Грина из Лендс-Энда в Джон-о'Гроутс , под названием «Открытая дорога» , которую он снимал с 1924 по 1926 год. с использованием процесса естественного окрашивания Фризе-Грина. [32] Современные методы телевизионного производства означали, что они смогли устранить проблемы мерцания и цветовой окантовки вокруг движущихся объектов, которые возникали в Kinemacolor и этом процессе при проецировании. Результатом стал уникальный цветной вид Британии середины 1920-х годов. [33]
Уильям Фриз-Грин был более или менее изгнан историками кино в безвестность с 1955 года, но новые исследования реабилитируют его, давая лучшее понимание его достижений и влияния на техническое развитие кино. [34] [35] [36]
