Уильям Гилпин (4 июня 1724 – 5 апреля 1804) был английским художником, священнослужителем Церкви Англии , школьным учителем и автором. Он наиболее известен как писатель-путешественник и один из тех, кто создал идею живописного . [ 1]
Гилпин родился в Камберленде , сын капитана Джона Бернарда Гилпина, солдата и художника-любителя. [2] С раннего возраста он был увлеченным художником, рисовальщиком и коллекционером гравюр. Однако, в то время как его брат Сорей Гилпин стал штатным профессиональным художником, [3] Уильям выбрал карьеру в церкви, окончив Королевский колледж в Оксфорде в 1748 году.
Еще во время учебы в Оксфорде Гилпин анонимно опубликовал «Диалог о садах... в Стоу в Бакингемшире» (1748). Частично путеводитель по Стоу , частично эссе по эстетике , он показывает, что Гилпин уже начал развивать свои идеи о живописности. Необычно для того времени, Гилпин проявил признательность к диким и суровым горным пейзажам, возможно, укорененным в его воспитании в Камбрии. Еще более необычно то, что он выразил идеи о восприятии красоты, которые были чисто эстетическими и часто оторванными от других качеств рассматриваемого объекта, таких как мораль или полезность. Ему приписывают помощь в возникновении идеи «живописности», создав множество картин в этом стиле. Британский музей хранит 113 его работ, включая множество его рисунков. [4] Интересно, что альбом его картин в живописном стиле был продан на аукционе Christie's в 2008 году почти за 10 000 фунтов стерлингов. [5]
Поработав викарием, Гилпин стал магистром, а с 1755 года директором школы Чим . Возможно, под влиянием преждевременной смерти своего двоюродного деда Ричарда Гилпина (родился в 1664 году) «от удара своего учителя», он был просвещенным педагогом, установившим систему штрафов вместо телесных наказаний и поощрявшим мальчиков держать сады и школьные магазины. Его общим намерением было способствовать «честности и полезности» и дать своим ученикам «миниатюру мира, в который им предстояло войти впоследствии». [6]
Как педагога, его сравнивали с его современником Дэвидом Мэнсоном , который в своей гимназии в Белфасте стремился исключить «тяжелую работу и страх» с помощью игры, активного отдыха и наставничества. Как и Мэнсон, Гилпин, по-видимому, предвосхитил некоторые эксперименты, обычно приписываемые школе педагогов, вдохновленных Руссо , но нет никаких доказательств того, что он (или Мэнсон) находился под влиянием континентальных теоретиков. [7]
Гилпин оставался в Чиме до 1777 года, когда он переехал со своей женой Маргарет, чтобы стать викарием Болдре в Нью-Форесте , Хэмпшир . Там он взял в качестве ученицы будущего поэта Кэролайн Энн Боулз . Другим учеником был его племянник, художник Уильям Сорей Гилпин . Его преемником в Чиме стал его второй сын, еще один Уильям Гилпин (1757-1848, директор 1777–1805)
Уильям Гилпин умер в Болдре , Хэмпшир, 5 апреля 1804 года и был похоронен там 13 апреля. Его пережила жена Маргарет (1725 – 14 июля 1807 года), с которой он был женат более 50 лет. [8] Его старший сын Джон Бернард (1754-1851) стал британским консулом в Род-Айленде . Его две дочери, обе Маргарет, умерли в младенчестве (1756 и 1759). [1]
В 1768 году Гилпин опубликовал популярный труд «Очерк о гравюрах », в котором он определил живописность как «тот вид красоты, который приятен на картине» и начал излагать свои «принципы живописной красоты», основанные в основном на его знании пейзажной живописи . В конце 1760-х и 1770-х годах Гилпин много путешествовал во время летних каникул и применял свои принципы к увиденным пейзажам, записывая свои мысли и спонтанные наброски в блокноты.
Дневники путешествий Гилпина распространялись в рукописи среди друзей, таких как поэт Уильям Мейсон , и более широкого круга, включая Томаса Грея , Горация Уолпола и короля Георга III . В 1782 году по настоянию Мейсона Гилпин опубликовал «Наблюдения над рекой Уай и несколькими частями Южного Уэльса и т. д.», в основном относящиеся к «Живописной красоте»; сделанные летом 1770 года (Лондон, 1782). Это было проиллюстрировано пластинами, основанными на эскизах Гилпина, выгравированными его племянником Уильямом Сори Гилпином с использованием недавно изобретенного процесса акватинты . Затем последовали «Наблюдения над Озёрным краем и Западной Англией», а после его переезда в Болдре — «Заметки о лесном пейзаже и других лесных видах...» (Лондон, 1791).
Технику акварели Гилпина сравнивали с техникой Александра Козенса . [10] И текстура, и композиция были важны для «правильно живописной» сцены. Текстура должна быть «грубой», «замысловатой», «разнообразной» или «ломаной», без очевидных прямых линий. Композиция должна работать как единое целое, включающее несколько элементов: темный «передний план» с «передним экраном» или «боковыми экранами», более яркую среднюю «дистанцию» и по крайней мере одну более отдаленную, менее отчетливо изображенную «дистанцию». Разрушенное аббатство или замок добавили бы «последствия». Низкая точка обзора, которая имела тенденцию подчеркивать «возвышенное», всегда была предпочтительнее перспективы сверху. Хотя Гилпин допускал, что природа хороша в создании текстур и цветов, он считал, что она редко способна создать идеальную композицию. Обычно требовалась некоторая дополнительная помощь от художника, возможно, тщательно размещенное дерево.
В отличие от других писателей-путешественников своего времени, таких как Томас Пеннант , Гилпин включил мало истории и мало фактов или анекдотов. Даже описания Гилпина могут показаться довольно расплывчатыми, концентрируясь на том, как пейзаж соответствовал живописным принципам, а не на его деталях. В часто цитируемом отрывке Гилпин довел все до крайности, предположив, что «разумно использованный молоток» может сделать недостаточно разрушенный фронтон аббатства Тинтерн более живописным. В той же работе он критиковал описание Джона Дайера вида с холма Гронгар за то, что он слишком подробно описал далекий объект. Такие отрывки были легкой добычей для сатириков, таких как Джейн Остин , как она показала в «Нортенгерском аббатстве» и других романах и произведениях. (Элизабет Беннет в «Гордости и предубеждении » в частности отказывается присоединиться к мистеру Дарси и сестрам Бингли на прогулке, дразня их замечанием: «Вы очаровательно сгруппированы, и... живописность была бы испорчена, если бы к вам присоединился четвертый».)
Хотя его критиковали, Гилпин опубликовал свои работы в самое подходящее время. Улучшение дорожного сообщения и ограничения на поездки в континентальной Европе вызвали всплеск внутреннего туризма в Великобритании в 1780-х и 1790-х годах. Многие такие живописные туристы были намерены зарисовывать или, по крайней мере, обсуждать то, что они видели, с точки зрения пейзажной живописи. Работы Гилпина были идеальными спутниками для нового поколения путешественников; они были написаны специально для них и не предназначались как всеобъемлющие путеводители.
Хотя Гилпин иногда комментировал спроектированные ландшафты, живописность оставалась для него основным набором правил для изображения природы. Другим, в частности Ричарду Пейну Найту , Юведейлу Прайсу и Томасу Джонсу , было предоставлено право развить идеи Гилпина в более всеобъемлющие теории живописности и применить их в более общем плане к ландшафтному дизайну и архитектуре. В конечном итоге эти грандиозные теории дикой природной красоты уступили место более укрощенной, более коммерциализированной живописности середины XIX века, хотя работы Гилпина оставались популярными, и появилось несколько новых изданий с дополнениями Джона Хевисайда Кларка .
Гилпин также продолжает жить как образец для остроумного, но жестокого произведения сатирика Уильяма Комба «Путешествие доктора Синтакса в поисках живописного» (1809), блестяще проиллюстрированного Томасом Роулендсоном . Этот бедный викарий отправляется на своей всклокоченной кобыле Гризл на поиски живописных пейзажей, часто (и обычно к своему дискомфорту) не обращая внимания на реалии окружающего мира.
Помимо своих живописных сочинений, Гилпин опубликовал несколько работ на моральные и религиозные темы, включая биографии Хью Латимера , Томаса Кранмера и Джона Уиклифа . Часть прибыли от его сочинений пошла на добрые дела в его приходе, включая пожертвования школе в Болдре, которая теперь носит его имя. Многие рукописи его туров, включая неопубликованные или недавно опубликованные материалы, сейчас хранятся в Бодлианской библиотеке в Оксфорде.
Гилпин — один из восьми путешественников, включенных в «Великие путешествия по Британии » Николаса Крейна .
