В классической музыке западной культуры уменьшенный септаккорд ( play — это интервал , полученный сужением малого септаккорда на хроматический полутон , [1] [4], а его обращение — увеличенная секунда . Например, интервал от A до G — это малый септаккорд шириной в десять полутонов, а интервалы от A ♯ до G и от A до G ♭ — это уменьшенные септаккорды, охватывающие девять полутонов. Будучи уменьшенным, он считается диссонансным интервалом. [5]
Уменьшенная септаккорда довольно часто используется в минорной тональности , где она присутствует в гармонической минорной гамме между седьмой ступенью гаммы и шестой ступенью гаммы на октаву выше.
В 12-тоновой равномерной темперации уменьшенная септаккорда равна девяти полутонам, соотношение 2 9/12 : 1 (приблизительно 1,6818) или 900 центов, и энгармонически эквивалентна большой сексте . Не существует стандартной настройки этого интервала, но одна возможность, предполагая, что бемольная субмедианта является чистой (5:4) большой терцией ниже октавы, а ведущий тон будет 15:16, приведет к интервалу 128:75, около 925 центов; другой интервал составляет 216:125, что составляет три малых терции. Однако в 19-тоновой равномерной темперации она энгармонически эквивалентна увеличенной сексте , имея соотношение 2 15/19 : 1 (приблизительно 1,7284) или 947 центов.
128:75 только что уменьшенная септаккорда возникает в гармонической минорной гамме C между B и A ♭ путем объединения BD, D|F, FA ♭ . [6]
Начиная с эпохи барокко, западноевропейские композиторы использовали уменьшенный септаккорд как мелодический интервал для передачи интенсивных, иногда тревожных эмоций. Ричард Тарускин (2010, стр. 258) обращает внимание на падающие мелодические фигуры в басовой (педальной) части органной хоральной прелюдии И. С. Баха из Orgelbüchlein , "Durch Adam's Fall":
«Что является мощным сюрпризом и еще одним свидетельством уникальной творческой смелости Баха, так это особая форма, которую принимает партия облигато-педали в этой хоральной постановке: почти ничего, кроме диссонирующих капель септимы – падение Адама становится слышимым! И не только падение, но и сопутствующие ему боль и страдания изображены (и в некотором роде вызваны), поскольку многие из этих септим уменьшены». [7]
Выразительный потенциал интервала не ускользнул от Моцарта, особенно когда, как выразился Деннис Мэтьюз (1971, стр. iii), «Моцарт приберегал минорную домашнюю тональность для своих самых тревожных высказываний». [8] Начальная тема фортепианного концерта до минор K491 включает восходящие уменьшенные септаккорды:
Более поразительным является финал Симфонии № 40 соль минор Моцарта , K550, которую критик Чарльз Розен (1971, стр. 324) называет «произведением страсти, насилия и скорби». [9] В разделе разработки представлена дезориентирующая последовательность уменьшенных септаккордов:
Драматическое влияние интервала было далее использовано оперными композиторами в девятнадцатом веке. Роберт Донингтон (1963, стр. 175) услышал темную, атмосферную прелюдию к опере Вагнера « Зигфрид » как «своего рода стихийное размышление… Ее материал представляет собой непростую последовательность терций в басу, разделенных уменьшенной септимой»: [10]
