«Лакей кайзера» [3] ( нем . der Untertan ; также известен как «Соломенный человек» и «Верный подданный» ) — восточногерманский фильм 1951 года режиссёра Вольфганга Штаудте , основанный на одноимённом сатирическом романе Генриха Манна 1918 года.
Дидерих Гесслинг — типичный прусский подданный Германии до Первой мировой войны : он слепо предан кайзеру Вильгельму II и глубоко восхищается им, поддерживает политику крайнего национализма и милитаристские традиции своей страны и утверждает, что он честный, справедливый человек. Несмотря на это, он уклоняется от военной службы и использует свои связи с правительственными чиновниками, чтобы уничтожить своих деловых конкурентов. Жизнь Гесслинга, с самого детства, характеризуется рабским подчинением своим начальникам и тиранией тех, кто ниже его.
Когда Гесслинг открывает памятник кайзеру Вильгельму I перед сановниками своего города, он произносит речь, в которой заявляет, что Германия не может процветать в мире, а может достичь славы только на поле боя. Разражается буря, разгоняющая присутствующих, но он продолжает свою речь, грозя кулаком небу. Когда он кланяется статуе перед уходом, фоновая музыка меняется на прелюдии Листца , и слышится сигнал открытия Die Deutsche Wochenschau . Изображение размывается, и статуя снова появляется среди руин города, разрушенного после бомбардировок Второй мировой войны . Слышны последние слова Гесслинга о необходимости войны; рассказчик объявляет, что так он говорил тогда, и многие другие после него - до сегодняшнего дня.
Сатирический роман Генриха Манна «Der Untertan» , в котором он критиковал консерватизм Вильгельма , пользовался большим уважением у Социалистической единой партии Германии ; он был включен в школьную программу, а культурные круги считали его жизненно важным для перевоспитания населения. [4] [5]
Режиссер Вольфганг Штаудте впервые предложил адаптировать роман для экрана в 1946 году; во время посещения Лондона на премьере фильма «Убийцы среди нас» к нему обратился местный критик Ганс Х. Волленберг, который сказал ему, что он должен снять картину по мотивам книги. Вернувшись в Восточный Берлин , Штаудте обсудил идею с должностными лицами студии DEFA , которые ее одобрили. Однако, поскольку для такой работы нужно было получить разрешение автора, проживавшего в Калифорнии , никаких шагов для ее реализации предпринято не было. [6]
В 1949 году, когда Манн был избран президентом Академии искусств и планировал свою эмиграцию в Германскую Демократическую Республику , ДЕФА решила возобновить проект. 23 сентября 1949 года Манну было отправлено письмо от студии с просьбой дать разрешение на создание фильма, положительный ответ которого пришел в Восточную Германию 24 октября. [7]
Штаудте был не первым, кого выбрали на роль режиссера фильма «Унтертан» : студия рассматривала кандидатуры Фалька Гарнака и даже Эриха фон Штрогейма . [8] Он получил номинацию после того, как отказался снимать «Топор Вандсбека» , который был отдан Гарнаку. [9] Это была его первая полнометражная адаптация литературного произведения. [10] Режиссер заявил, что, снимая фильм, он стремился «изобразить уступчивость определенных людей, которые с 1900 года вели эту страну через две мировые войны вплоть до падения Германии в 1945 году. Это еще одно обвинение с моей стороны в адрес таких людей, которое я уже высказал в фильме « Убийцы среди нас ». [11]
Основные съемки начались в киностудии Бабельсберг 1 марта 1951 года. [12] Во время работы над фильмом Штаудте был почти полностью освобождён от вмешательства государственных цензоров: истеблишмент считал картину крайне важной и не подвергал её требованиям антиформальной кампании , которая началась в ГДР в то время. [13] Однако однажды партийные функционеры потребовали убрать сцену, в которой мужчина и женщина обнимаются, заявив, что это «окажет отрицательное влияние на мораль трудящихся». [12]
Несмотря на бюджетные проблемы, окончательные расходы на фильм составили всего 2 100 000 марок ГДР , что на 430 000 марок меньше первоначально одобренной студией суммы. [14]
На фильм «Der Untertan» было продано 4 524 979 билетов в Восточной Германии. [15] 7 октября 1951 года Штаудте получил Национальную премию Восточной Германии 2-й степени за свою работу над ним; Вернер Петерс был удостоен премии 3-й степени. [16] Фильм также получил специальный приз за содействие социальному прогрессу на Международном кинофестивале в Карловых Варах в том же году . [3]
2 сентября 1951 года рецензент Neues Deutschland написал, что «как и роман», фильм «имеет одну слабость»: его «неспособность показать великие успехи борющегося рабочего класса». [17] Большинство критиков Восточной Германии — в соответствии с позицией своего правительства — подчеркивали, что картина была призвана не только осудить немецкое прошлое, но и милитаристские тенденции в Федеративной Республике Германии . [1] Даниэла Берган отметила, что, заставив Гесслинга произнести речь в гитлеровской манере и вставив вступительный сигнал Die Deutsche Wochenschau в финальную сцену, фильм провел параллель между Вильгельминой и Третьим рейхом. [18] Ульрике Векель добавила, что когда рассказчик заявил: «Так заявил тогда Гесслинг... и многие другие, вплоть до этого самого дня», он провел параллель еще дальше, к современной Западной Германии. Однако обозреватель газеты ХДС ГДР Neue Zeit писал, что «необходимо не только рассматривать фильм как направленный против неонацистов и капиталистов на Западе... Но и спросить себя, не таится ли внутри него Гесслинг» [1] .
В Западной Германии фильм был расценен правительством как коммунистический подстрекательский акт, и был запрещён — хотя в ФРГ состоялось много закрытых показов. [19] Der Spiegel утверждал, что это был «якобы аполитичный фильм, который на самом деле был призван поднять общественное мнение на Западе против Федеративной Республики, чтобы помешать её перевооружению ». [20] В конце 1956 года, после того как Федеральный конституционный суд Германии объявил Коммунистическую партию Германии незаконной , власти пересмотрели запрет. [21] В феврале 1957 года фильм был разрешён в кинотеатрах Западной Германии, хотя и с вырезанными двенадцатью минутами и оговоркой, в которой утверждалось, что главный герой был вымышленным. [22] Он был популярен среди зрителей в стране. [23] Полная версия оставалась запрещённой до 1971 года, когда её показали по телевидению. [21]
Фильм был впервые показан в Соединенных Штатах 2 февраля 1960 года на Cinema 16 ; Амос Фогель описал его как «крайне показательную и интересную работу», в то время как Британский институт кино отметил, что «режиссура мощная, едкая и выдержанная; актерская игра и операторская работа действительно на очень высоком уровне!» [24] Антонин и Мира Лием написали, что Штаудте создал «острую сатиру на немецкую буржуазию». [25] Стивен Брокманн прокомментировал: «Тираническое поведение Гесслинга по отношению к своим подчиненным... и рабское поклонение авторитетным фигурам... представлены как типичные для немецкой буржуазии и важный фактор скатывания Германии в варварство». [26]
Ульрике Векель пришла к выводу, что der Untertan также критиковал — «намеренно или нет» — «методы функционеров и слепое повиновение государства СЕПГ», в то время как его осуждение в Западной Германии заставило аудиторию понять, что этот менталитет все еще широко распространен и в их стране. [23]
В 1995 году группа журналистов и учёных, назначенная Deutsche Kinemathek, выбрала фильм как один из ста самых важных фильмов в истории Германии. [27]