Вальтер Бахе ( / ˈ b eɪ tʃ / ; 19 июня 1842 – 26 марта 1888) был английским пианистом и дирижером , известным своей поддержкой музыки Ференца Листа и другой музыки Новой немецкой школы в Англии. Он учился у Листа в Италии с 1863 по 1865 год, будучи одним из немногих учеников, которым это было разрешено, и продолжал регулярно посещать мастер-классы Листа в Веймаре , Германия, до 1885 года, даже после того, как начал сольную карьеру. Этот период обучения не имел себе равных среди других учеников Листа и привел к особенно тесной связи между Бахе и Листом. После первоначального колебания со стороны английских музыкальных критиков, поскольку он был учеником Листа, Бахе был публично принят за его мастерство игры на клавишных, даже когда некоторые части его репертуара подвергались сомнению.
Главным достижением Баха было утверждение музыки Листа в Англии, чему он самоотверженно посвятил себя с 1865 года до своей смерти в 1888 году. Это было в разгар Войны романтиков , когда консервативные и либеральные музыкальные фракции открыто спорили о будущем классической музыки и достоинствах композиций, написанных в их соответствующих школах. Бах представил несколько оркестровых и хоровых произведений в ежегодной серии концертов, которые он единолично финансировал, организовывал и продвигал. Аналогичным образом он играл ежегодную серию сольных концертов, включавших фортепианную музыку Листа.
Стратегия Баха для представления этих произведений была одной из привычек. Он исполнил аранжировки для двух фортепиано оркестровых произведений Листа до дебютов оригинальных версий и исполнил некоторые симфонические поэмы Листа вскоре после их премьеры в Crystal Palace . Он также предоставил информативные, научные программные заметки, написанные ведущими музыкальными аналитиками и близкими людьми из круга Листа. Английская музыкальная пресса, хотя в целом и была враждебна к музыке, которую он представлял, отметила и оценила усилия Баха. Лист остался благодарен; без Баха, признавал он, его музыка, возможно, не обрела бы той поддержки, которую она получила.
Бах родился в Бирмингеме , он был вторым по старшинству сыном известного унитарианского священника Сэмюэля Бах , который управлял частной школой совместно со своей женой Эмили Хиггинсон. [1] Его старший брат, Фрэнсис Эдвард Бах , был композитором и органистом, а его сестра, Констанс Бах , была композитором, пианисткой и учителем, которая написала совместную биографию обоих братьев под названием «Братья-музыканты» . Он получил некоторое элементарное музыкальное образование в школе своего отца, но оставался беззаботным, непримечательным и любящим веселье ребенком, пока не пошел по стопам Эдварда. [2] Как и Эдвард, он учился у органиста из Бирмингема Джеймса Стимпсона , а в августе 1858 года, в возрасте 16 лет, отправился в Германию, чтобы поступить в Лейпцигскую консерваторию . Его отец должен был сопровождать его в университет, но был задержан у постели Эдварда, который умирал от чахотки . Не испугавшись, он совершил путешествие самостоятельно, что стало ранним признаком его независимости. [1]
В Лейпциге Бахе изучал фортепиано у Игнаца Мошелеса и композицию у Карла Рейнеке . Он также подружился с однокурсником Артуром Салливаном , который, как он писал, «не умеет хорошо играть, но ... написал некоторые вещи, которые, как я думаю, показывают большой талант». [3] Другим однокурсником, которого Бахе хорошо знал, хотя они не были особенно близки, был Эдвард Григ . [4] Хотя, как сообщается, город уже прошел безмятежные дни, которые он пережил при Мендельсоне , [5] это оказалось ценным для знакомства Баха с такими артистами, как Полина Виардо , Джулия Гризи , Йозеф Иоахим и Анри Вьетан , а также с музыкой Бетховена , Беллини , Шопена , Морица Гауптмана и Мендельсона. [6] Он посвятил себя изучению фортепиано, но, по его собственному признанию, тратил много времени в Лейпциге впустую и не имел направления. [7] В книге «Братья-музыканты » Констанс цитирует «музыканта высокого положения», который был одним из его друзей (возможно, Салливана или пианиста Франклина Тейлора), [6] который объяснял: «Видите ли, в Лейпциге никого не заставляли работать, не было никакого особого надзора; и всегда было много дел, в плане развлечений, для менее энергичных. Насколько я помню, в то время Баш был склонен работать урывками, часто принимая превосходные решения, эффект от которых не длился много дней». [8]
Завершив обучение игре на фортепиано в декабре 1861 года, 19-летний Бахе отправился в Италию, остановившись в Милане и Флоренции с намерением проникнуться итальянской культурой перед возвращением в Англию. [9] Во Флоренции он встретил Джесси Лоссо, «которая основала процветающее музыкальное общество в городе... и была близко знакома с Листом, Вагнером , Гансом фон Бюловым и другими ведущими музыкантами». [1] Хотя Лоссо оставалась благосклонно настроенной к Бахе, она также быстро оценила его чрезмерно легкий характер и решила помочь ему. Она поощряла его преподавать гармонию, а также фортепиано, затем организовала класс гармонии, который собирался рано утром в нескольких местах за городом, чтобы он не проспал. [10] Она облегчила ему путь в приличное общество [6] и также предложила, услышав его игру на нескольких местных концертах, отправиться в Рим и разыскать Листа. [1] Однако она настояла на том, чтобы он сделал это без какого-либо представления с ее стороны, поскольку она хотела, чтобы Лист судил о нем исключительно по его собственным заслугам. [11]
Бахе прибыл в Рим в июне 1862 года. После некоторого первоначального замешательства (Лист принял Бахе, который был нервным и косноязычным, за человека, желающего занять денег) [12] Лист оказал Бахе радушный прием. Последовали два или три импровизированных урока, а также несколько выступлений камерной музыки, благодаря рекомендации Листа. В конце концов, Лист предложил, что если Бахе захочет переехать в Рим в следующем году, он возьмет его в качестве постоянного ученика. [13] Рассматривая это как «величайшее возможное преимущество, которое я мог бы иметь», [14] Бахе написал Констанции:
Надеюсь, я не преувеличил, говоря о Листе; он не сделает для меня ничего замечательного, так что я смогу вернуться домой и поджечь Темзу, — вовсе нет, так что не ждите этого; но — его чтения или интерпретации более велики и возвышенны, чем у кого-либо другого; если я смогу провести с ним некоторое время и изучить с ним много музыки, я почерпну, по крайней мере, много его идей;... Два или три урока, которые я получил от него этим летом, показали мне, как многому я могу научиться. [15]
После визита в Бирмингем, Бахе переехал в Рим в 1863 году и прожил там следующие два года. Там он брал частные уроки у Листа, одного из немногих учеников, удостоенных такой привилегии; большинство учеников Листа посещали только его мастер-классы. Он также много раз слышал, как Лист играл свою собственную музыку в частных домах, включая редкое тогда исполнение Фортепианной сонаты си минор . Лист помог ему подготовиться к нескольким публичным концертам в Риме и поощрял его выучить некоторые сложные произведения, которые Бахе изначально не мог сыграть; эти произведения включали транскрипции Листа вальса « Фауст » Гуно и вальса «Patineurs» Мейербера из его оперы « Пророк» . [16] Эти уроки, доброта, которую Лист постоянно проявлял, и знакомство Бахе с Листом в целом стали определяющим его жизнь опытом. [17] [18] Лист ожидал, что он будет усердно работать, и Бахе целенаправленно занялся изучением игры на клавире. [13] Тот же «музыкант высокого положения», которого Констанс цитирует о годах Баха в Лейпциге, также утверждает, что «не может быть никаких сомнений в том, что именно его дружбе с Листом он был обязан тем энтузиазмом и силой постоянного упорного труда, которые отличали его во время его карьеры в Лондоне и которые часто вызывали удивление у тех, кто знал его в более ранние годы». [8]
Бач зарабатывал на жизнь, работая органистом в Английской церкви , где капеллан ранее знал брата Бача Эдварда. [19] По мере того, как росла его репутация как исполнителя, он также стал востребованным учителем. Эти два вида деятельности гарантировали финансовую безопасность. [20] Он также познакомился с несколькими молодыми одаренными музыкантами, включая ученика Листа Джованни Сгамбати и скрипача Этторе Пинелли. [20] В это время Бач начал изучать репертуар для двух фортепиано, особенно аранжировки симфонической поэмы Листа «Прелюдии» и «Фантазии Странника » Шуберта , которые он исполнил со Сгамбати на концерте. [21] [22] Аранжировки симфонических поэм Листа для двух фортепиано станут важной частью концертной серии Бача после его возвращения в Англию. [21] Он также активно занимался камерной музыкой — произведения, которые он исполнил в это время, включают в себя сонату для виолончели Шопена, скрипичные вариации Давида-Пинелли, фортепианное трио ре минор Мендельсона, фортепианное трио Антона Рубинштейна и скрипичную сонату Шумана в переложении для альта. [6]
Обучение Баха у Листа не закончилось, когда он покинул Италию. Он регулярно посещал мастер-классы Листа в Веймаре , Германия, до 1885 года. [21] Этот период обучения не имел себе равных среди других учеников Листа и привел к особенно тесной связи между Бахе и Листом. [23] Он также искал своего товарища-ученика Ганса фон Бюлова для уроков в 1871 году; они проводили много времени вместе, что привело к дружбе на всю жизнь. [24] Тот факт, что Бахе высоко ценил советы Бюлова, подтверждается его предупреждением Джесси Лоссо « никогда больше не пытаться «отмечать, изучать и внутренне усваивать» [Хроматическую фантазию и фугу], не получив ее издания Бюлова... она великолепна — вполне эквивалентна уроку по ней у Листа». [25]
Для Баха Лист написал концертную аранжировку Сарабанды и Чаконы из оперы Генделя «Альмира» в 1879 году. [26]
Перед тем, как переехать в Рим, в июне 1863 года Бач вернулся в Бирмингем, чтобы собрать средства на возведение мемориального окна своему брату Эдварду. Среди этих усилий было исполнение оратории Мендельсона « Святой Павел» , на котором была отмечена его игра на органе, и сольный концерт на фортепиано, в котором было несколько произведений Листа. [13] Критики оказались невосприимчивы к музыке Листа, и Бачу посоветовали включить в программу менее авантюрные произведения, если он хотел добиться успеха в своей карьере. [27] Ситуация не улучшилась, когда Бач обосновался в Лондоне в 1865 году. Война романтиков между музыкально консервативными и либеральными фракциями была в полном разгаре, и он оказался заклеймен как «опасный» за то, что учился у Листа. [28] Это было ярко проиллюстрировано, когда Бач обратился к Дж. У. Дэвисону , тогда самому влиятельному музыкальному критику в Лондоне. Такой звонок не был необоснованным: Дэвисон был знаком с Эдвардом и разделял консервативные музыкальные взгляды этого брата. Баше рассказал, что когда он зашел к Дэвисону и вручил свою карточку, горничная вернулась и сказала ему: «Пожалуйста, сэр, мистер Дэвисон говорит, что его нет дома». [28]
Опасный или нет, Бахе вскоре начал пожизненный крестовый поход, чтобы завоевать популярность произведений Листа в Англии. В 1865 году он начал серию ежегодных концертов совместно с певцом Гюставом Гарсиа . [21] Они начинались скромно, в Collard's Rooms, Grosvenor Street. По мере роста популярности они были перемещены в более просторные Beethoven Rooms на Кавендиш-сквер, затем в Queen's Concert Rooms на Ганновер-сквер и, наконец, в St James's Hall на Риджентс-сквер. [29] Сначала эти концерты состояли из инструментальных и камерных произведений и фортепианных аранжировок. В 1868 году они выросли и стали включать хоровые произведения, что позволило включить в программу такие произведения, как Soldatenlied Листа и хоры из Tannhäuser и Lohengrin Вагнера. [ 30 ] К 1871 году концерты были изменены на оркестровый формат. [17] [21]
Концерты, которые проводились в феврале или марте и продолжались до 1886 года, стали известны как «Ежегодные концерты Уолтера Баха». [30] [31] Они стали неотъемлемой частью лондонской музыкальной сцены, привлекая внимание прессы [31] и выдающихся музыкантов. [32] Хотя некоторые из публикаций в прессе, которые он получал, были положительными, в целом Бах сталкивался с постоянным шквалом оппозиции и презрения со стороны критиков и коллег-музыкантов по поводу музыки, которую он представлял. Объявление, напечатанное в Атенеуме после первого концерта, было типичным: «Во вторник г-н Гюстав Гарсия, один из лучших восходящих баритонов, и г-н Вальтер Бах дали концерт в компании. Мы не можем думать, что Les Préludes , очень сложный дуэт [sic] аббата Листа для двух фортепиано, стоил труда, вложенного в него парой исполнителей, таких искусных, как он сам и г-н Даннройтер. Однако он был хорошо принят». [33] Во многом благодаря настойчивости Баха, по крайней мере, часть публики постепенно убедилась в ценности этой музыки. [34]
На этих концертах Бахе часто выступал в качестве солиста, аккомпаниатора или дирижера, но он также привлекал других артистов, пытаясь показать, что он не дает концерты из самовозвеличивания. Бюлов дирижировал двумя концертами, Эдвард Даннройтер руководил оркестром в двух концертах. Август Маннс , дирижер серии оркестровых концертов, проведенных в Хрустальном дворце , и поклонник произведений Листа, руководил четырьмя концертами. [35] Большинство привлеченных инструменталистов также были членами оркестра Хрустального дворца, чтобы гарантировать максимально высокий уровень исполнения. [36] Среди приглашенных солистов был известный скрипач Август Вильгельми , который исполнил Чакону Баха ре минор на одном концерте. [31]
Для этих концертов Бахе запрограммировал пять симфонических поэм Листа , симфонии «Фауст» и «Данте» , Тринадцатый псалом и Легенду о Святой Елизавете . [34] Также были представлены произведения Берлиоза , Шумана и Вагнера , но преобладали композиции Листа. [37] Хотя исполнение симфоний «Фауст» и «Данте» было британской премьерой, симфонические поэмы ранее уже были представлены в Хрустальном дворце; тем не менее, Бахе считал, что предложение повторных исполнений симфонических поэм было важно для того, чтобы сделать их знакомыми публике. [36] «Прелюдии » исполнялись трижды на концертах Бахе, «Мазепа» , «Фесткленге» и «Орфей» — по два раза, а «Тассо » — один раз. [36] Частью этой стратегии знакомства было включение аранжировок симфонических поэм для двух фортепиано как способ подготовить аудиторию к оркестровым версиям. [32] Баш начал эту практику со своего первого концерта в 1865 году, когда он и Даннройтер представили аранжировку Les préludes для двух фортепиано . [17] Другая часть этой стратегии заключалась в предоставлении ученых, хорошо продуманных и тщательно подробных эссе для программных заметок. Иногда Баш писал их сам; в других случаях он полагался на выдающихся теоретиков, таких как Карл Вейтман и Фредерик Никс . По словам музыковеда Алана Уокера , они «наполнены идеями, которые были как новыми, так и оригинальными для своего времени, и они щедро иллюстрированы музыкальными примерами — верный признак того, что они были нацелены на искушенную публику и были предназначены для потенциальной жизни после окончания концерта». [38] По словам Уокера, они по-прежнему заслуживают изучения для исследователей творчества Листа, поскольку многие идеи, хотя и передавались через членов ближайшего окружения Листа, вероятно, исходили от самого композитора. [38] Эти заметки, наряду с включением аранжировок для двух фортепиано и тем, что музыковед Майкл Эллис называет «вдумчивым подходом к программированию... все это способствовало агрессивному маркетингу нового статуса Листа как композитора». [32]
Концерты были значительными финансовыми расходами для Баха, у которого не было постоянной зарплаты до 1881 года, и он должен был содержать себя преподаванием. К 1873 году, писал он, ему пришлось «решить, пожертвую ли я собой полностью ради создания оркестровых и хоровых произведений Листа (которые, в конце концов, никогда не будут бессмертны, как Бах, Бетховен и Вагнер: здесь я чувствую, что Бюлов прав). Или я сделаю свое собственное совершенствование целью своей жизни, а не буду тратить треть своего дохода за один вечер». [39] Бюлов был достаточно обеспокоен ситуацией, чтобы отказаться от своего гонорара после одного концерта, который он провел, и внести 50 фунтов стерлингов из своего кармана. [31] Лист также был обеспокоен, написав: «В течение многих лет [Баше] жертвовал деньгами для исполнения моих произведений в Лондоне. Несколько раз я отговаривал его от этого, но он невозмутимо отвечал: «Это мое дело»». [40] Всякий раз, когда Баше спрашивали о финансах концертов, он отвечал тому, кто спрашивал, что стоимость была «справедливой компенсацией», и добавлял, что даже если бы Лист брал с него за свои уроки по той же ставке, что и среднестатистический деревенский учитель игры на фортепиано, он все равно был бы у него в большом долгу. [41]
В дополнение к оркестровым концертам, Бахе давал ежегодную серию сольных концертов в день рождения Листа, 22 октября, между 1872 и 1887 годами. [42] В октябре 1879 года Бахе дал свой первый сольный концерт, полностью посвященный Листу. [43] На некоторых из этих концертов исполнялись аранжировки для двух фортепиано оркестровых произведений Листа. Двухфортепианная версия « Мазепы» была представлена в октябре 1876 года, за два месяца до того, как оркестровая версия была исполнена в Хрустальном дворце, и за четыре месяца до того, как Бахе представил ее на своем собственном оркестровом концерте. Monthly Musical Record посчитал, что «было... веское основание представить [его] как дуэт, с целью заранее познакомить с ним слушателей» [44] , а Musical Standard обнаружил, что представление аранжировки для двух фортепиано было «огромной помощью для тех, кто хотел составить правильное суждение о нем при первом оркестровом исполнении... поскольку невозможно, даже имея самые лучшие намерения, правильно оценить более крупные произведения Листа после одного прослушивания» [45] .
Лист оставался благодарен Бахе и благодарил его несколько раз, написав ему: «Без Вальтера Бахе и его долгих лет самоотверженных усилий по пропаганде моих произведений мой визит в Лондон был бы действительно немыслим». [46]
Бахе давно лелеял желание привезти Листа в Лондон, который Лист в последний раз посетил в 1841 году, будучи еще гастролирующим виртуозом, и Лист знал, что каким бы ни был статус его музыки в этом городе, он во многом обязан усилиям Баха. [47] По крайней мере, отчасти, чтобы отплатить долг, который он чувствовал, что был должен Баху, Лист принял приглашение Баха посетить торжества в апреле 1886 года в честь 75-летия Листа. Эти торжества включали в себя учреждение стипендии Листа по игре на фортепиано в Королевской академии музыки , исполнение его оратории «Легенда о Святой Елизавете» под руководством Александра Маккензи в Сент-Джеймс-холле, аудиенцию у королевы Виктории и публичный прием в честь Листа в галерее Гросвенор. [48] Бахе принимал участие во всех четырех этих мероприятиях, которые прошли с большим успехом; по многочисленным просьбам « Святую Елизавету» пришлось повторить в Хрустальном дворце. [49]
Летом 1867 года Бахе и Даннройтер основали «Общество рабочих», небольшую ассоциацию для продвижения музыки Вагнера , Листа и Шумана в Англии, с Карлом Клиндвортом в качестве старшего государственного деятеля группы. Общество регулярно встречалось друг у друга дома для изучения и обсуждения этой музыки. Первая учебная сессия состоялась в декабре и состояла из «Прялки» из оперы Вагнера «Летучий голландец» , которую Даннройтер сыграл в фортепианной транскрипции Листа. На встрече в следующем месяце группа взялась за первые две сцены « Золота Рейна» . На последовавшей встрече было прочтено «Валькирия» . Ни одно из последних двух произведений не было представлено нигде; их мировые премьеры в Мюнхенской придворной опере были еще через два года. Особые отношения Клиндворта с Вагнером гарантировали, что группа имела доступ к партитурам. На встрече в июле 1869 года ученица Листа Анна Мелиг сыграла Первый фортепианный концерт Листа для группы. [50] Вагнер и Лист были не единственными композиторами, которых обсуждали — Бах, Бетховен, Шопен, Генсельт , Рафф и Шуман были среди других, чья музыка была представлена. Однако основным направлением группы оставалась музыка Вагнера. [51]
В 1881 году Бахе стал профессором фортепиано в Королевской академии музыки. Основание стипендии Листа в этом учреждении в 1886 году было во многом обусловлено его усилиями. [52] После смерти Бахе название стипендии было изменено на стипендию Листа-Бахе. [53]
Бах умер в Лондоне в 1888 году в возрасте 45 лет после непродолжительной болезни. У него развилась простуда и язва в горле, что «оказалось слишком сильным для его переутомленной и крайне нервной натуры». [54] В остальном он был в добром здравии и обучал своих учеников игре на фортепиано всего за пару дней до своей смерти. [55]
С ранних концертов Бахе был отмечен за то, что демонстрировал вдумчивость в своих интерпретациях и превосходную фортепианную технику. [56] Он был особенно отмечен за ровность и четкость своих гамм и «большую деликатность и утонченность чувств» в своей игре. [57] Как и Ганс фон Бюлов, он считался «интеллектуальным» пианистом, который давал выступления, которые были хорошо исполнены. [58] Также считалось, что он улучшился со временем, став менее непостоянным и «нервным» игроком, и что, несмотря на случайные преувеличения в его интерпретациях, его артистизм не вызывал сомнений. [59]
Хотя он не был единственным пианистом в Англии, исполнявшим произведения Листа, Бахе был значительным, поскольку он исполнял произведения в концертах для фортепиано соло, двух фортепиано и фортепиано с оркестром. [60] В дополнение к аранжировкам для двух фортепиано симфонических поэм, первым двум фортепианным концертам, фортепианной сонате си минор и сонате Данте , Бахе сыграл несколько транскрипций, пять из « Венгерских рапсодий» и ряд виртуозных произведений меньшего масштаба и миниатюр, которые часто подчеркивали «мелодическую природу сочинений Листа». [60] Бахе также исполнил ряд произведений других композиторов в своих сольных концертах, многие из которых сегодня незнакомы. Благодарный за помощь Бюлова в проведении двух его ежегодных концертов, Бахе запрограммировал несколько фортепианных произведений дирижера в своих сольных концертах. [61] Он также играл различные произведения Маккензи, Мендельсона, Моцарта, Раффа, Сайласа, Чайковского и Фолькмана, а также более известные произведения Баха, Бетховена и Шопена. [62]
Как и Бюлов, Бахе исполнял произведения по памяти, а не с печатной страницы, в то время, когда это было предметом открытых дебатов. [63] Также, как и Бюлов, он начал давать сольные концерты, полностью посвященные творчеству одного композитора. В 1879 году он начал давать сольные концерты, полностью посвященные произведениям Листа, а в 1883 году он экспериментировал с сольным концертом, полностью посвященным произведениям Бетховена. [43]
Бахе считался авторитетом в музыке Листа. О его исполнении фортепианной сонаты си минор Musical Standard писал, что Бахе сделал произведение своим собственным, создавая впечатление, что интерпретация произведения Листом и Бахе были по сути одним и тем же. [64] Однако, в то время как выступления Бахе получили всеобщее признание, произведения, которые он выбрал для исполнения, получили неоднозначный прием. Musical Standard написал после исполнения Первого фортепианного концерта в 1871 году, что, хотя игра Бахе была превосходной, это не сделало «странный» концерт Листа интересным. [65] Athenaeum написал о том же исполнении, что, хотя концерт был сложным, не было никаких трудностей в том, чтобы следить за произведением, сыгранным Бахе. [66]
Бахе также получил похвалу за произведения других композиторов. The Musical Standard писал, что он звучал как дома, независимо от музыкального стиля исполняемых им произведений. [67] The Musical World отметил, что исполнение Бахе произведений Шопена, Раффа, Шумана и Вебера показало «истинный художественный дух и вкус». [68] Игра Баха была выделена для упоминания, а Хроматическая фантазия и Фуга были «аккуратными и в высшей степени законченными». [69] Также говорили, что Бахе «мастерски» исполнил клавирный концерт Баха ре минор. [70]
Несмотря на положительные отзывы о его пианизме, трудности Баха с критиками в адрес музыки Листа имели негативную реакцию на его исполнительскую карьеру. Его никогда не приглашали играть с Филармоническим обществом, даже после того, как Лист лично рекомендовал его в качестве солиста. [71] После печатных запросов Musical Standard , который открыто задавался вопросом, почему карьера Баха не продвигалась вперед, несмотря на его очевидный талант, в 1874 году его пригласили играть в Crystal Palace. [72] В то время как его игру хвалили, его выбор музыки (аранжировка Листа Polonaise Brillante Вебера для фортепиано с оркестром) высмеивали как поразительно дерзкий. [73] Он также выступал на концертах под руководством Ганса Рихтера в качестве органиста в симфонической поэме Листа Die Hunnenschlacht и в качестве пианиста в Хоровой фантазии Бетховена и Втором фортепианном концерте Шопена . [72]
