Хрустальный дворец был чугунным и стеклянным сооружением, первоначально построенным в Гайд-парке в Лондоне для проведения Великой выставки 1851 года. Выставка проходила с 1 мая по 15 октября 1851 года, и более 14 000 экспонентов со всего мира собрались на ее выставочной площади площадью 92 000 м2 (990 000 квадратных футов ) , чтобы продемонстрировать образцы технологий, разработанных в период промышленной революции . Спроектированное Джозефом Пэкстоном , здание Великой выставки имело длину 564 м (1851 фут) и внутреннюю высоту 39 м (128 футов) [1] и было в три раза больше собора Святого Павла [2] .
60 000 стеклянных панелей были изготовлены Chance Brothers . [3] Здание площадью 990 000 квадратных футов с потолком высотой 128 футов было завершено за тридцать девять недель. Crystal Palace мог похвастаться самой большой площадью остекления, когда-либо виденной в здании. Он поражал посетителей своими прозрачными стенами и потолками, не требующими внутреннего освещения.
Было высказано предположение, что название здания произошло от пьесы, написанной драматургом Дугласом Джерролдом , который в июле 1850 года написал в сатирическом журнале Punch о предстоящей Великой выставке, ссылаясь на «дворец из настоящего хрусталя». [4]
После выставки дворец был перенесен на открытую территорию Южного Лондона, известную как Пендж-Плейс, которая была отделена от Пендж-Коммон . Он был перестроен на вершине пика Пендж рядом с Сиденхэм-Хилл , богатым пригородом больших вилл. Он стоял там с июня 1854 года до своего уничтожения пожаром в ноябре 1936 года. Близлежащий жилой район был переименован в Кристал-Пэлас в честь достопримечательности. Сюда входил парк Кристал-Пэлас , окружающий это место, где находится Национальный спортивный центр Кристал-Пэлас , который ранее был футбольным стадионом, принимавшим финал Кубка Англии с 1895 по 1914 год. Футбольный клуб Кристал-Пэлас был основан на этом месте и играл на месте проведения финала Кубка в свои первые годы. В парке до сих пор находятся динозавры Кристал-Пэлас Бенджамина Уотерхауса Хокинса, которые датируются 1854 годом.
Огромная модульная конструкция из железа, дерева и стекла [5] была первоначально возведена в Гайд-парке в Лондоне для размещения Великой выставки 1851 года, на которой была представлена продукция многих стран мира. [6] Комиссия, ответственная за монтаж Великой выставки, была создана в январе 1850 года, и с самого начала было решено, что весь проект будет финансироваться за счет общественной подписки. Исполнительный строительный комитет был быстро сформирован для надзора за проектированием и строительством выставочного здания, в состав которого вошли опытные инженеры Изамбард Кингдом Брюнель и Роберт Стефенсон , известные архитекторы Чарльз Барри и Томас Левертон Дональдсон , под председательством Уильяма Кьюбитта . К 15 марта 1850 года они были готовы принять заявки, которые должны были соответствовать нескольким ключевым требованиям: здание должно было быть временным, простым, максимально дешевым и экономичным для строительства в течение короткого времени, оставшегося до открытия выставки, которое уже было запланировано на 1 мая 1851 года. [7]
В течение трех недель комитет получил около 245 заявок, включая 38 международных заявок из Австралии, Нидерландов, Бельгии, Ганновера, Швейцарии, Брауншвейга, Гамбурга и Франции. Два проекта, оба из железа и стекла, были выделены для похвалы — один Ричарда Тернера , соавтора проекта Palm House в Кью , и другой французского архитектора Гектора Хоро [8], но, несмотря на большое количество заявок, комитет отклонил их все. Тернер был в ярости из-за отказа и, как сообщается, в течение нескольких месяцев после этого донимал членов комиссии, требуя компенсации, но его проект (как и Хоро) оценивался в 300 000 фунтов стерлингов и был слишком дорогим. [9]
В качестве последнего средства комитет придумал свой собственный резервный проект, для кирпичного здания в стиле rundbogenstil (круглая арка) Дональдсона, с куполом из листового железа, разработанным Туннелем, [10] но он был широко раскритикован и высмеян, когда был опубликован в газетах. [11] Вдобавок к бедам комитета, место для выставки все еще не было утверждено. Предпочтительным местом был Гайд-парк, рядом с Принсес-Гейт около Пеннингтон-роуд, но другие рассматриваемые места включали Вормвуд-Скрабс , Баттерси-парк , Остров Собак , Виктория-парк и Риджентс-парк . [7]
Противники этой схемы активно лоббировали против использования Гайд-парка (и их активно поддерживала The Times ). Самым откровенным критиком был Чарльз Сибторп ; он осудил выставку как «один из величайших обманов, мошенничеств и нелепостей, когда-либо известных» [7], и его резкое противодействие как выставке, так и ее зданию продолжалось даже после ее закрытия.
В этот момент известный садовод Джозеф Пакстон заинтересовался проектом, и при восторженной поддержке члена комиссии Генри Коула он решил представить свой собственный дизайн. В то время Пакстон был в основном известен своей выдающейся карьерой в качестве главного садовника герцога Девонширского в Чатсуорт-хаусе . К 1850 году Пакстон стал выдающейся фигурой в британском садоводстве, а также заслужил большую известность как независимый дизайнер садов; его работы включали новаторские общественные сады в парке Биркенхед , которые напрямую повлияли на дизайн Центрального парка Нью-Йорка . [12]
В Чатсворте он много экспериментировал со строительством стеклянных домов, разрабатывая множество новых методов модульного строительства, используя комбинации стандартных листов стекла, ламинированной древесины и сборного чугуна. «Великая печь» (или оранжерея) в Чатсворте (построенная в 1836 году) была первым крупным применением его конструкции крыши с коньком и бороздой и в то время была самым большим стеклянным зданием в мире, занимая около 28 000 квадратных футов (2 600 м 2 ). [12]
Десять лет спустя, воспользовавшись доступностью нового литого листового стекла , Пакстон продолжил развивать свои методы с помощью Дома лилий в Чатсуорте, который представлял собой плоскую крышу с коньково-бороздчатым остеклением и систему навесных стен , которая позволяла подвешивать вертикальные пролеты стекла к консольным балкам. [13] Дом лилий был построен специально для размещения кувшинки Виктория амазонская , которая недавно была обнаружена европейскими ботаниками; первый экземпляр, попавший в Англию, изначально содержался в садах Кью , но он не преуспел. [14] К тому времени репутация Пакстона как садовода была настолько высока, что его пригласили привезти лилию в Чатсуорт. Она процветала под его присмотром, и в 1849 году он произвел сенсацию в мире садоводства, когда ему удалось вырастить первые цветы амазонки в Англии. Его дочь Элис была нарисована для газет, стоящей на одном из листьев. Лилия и ее дом напрямую привели Пэкстона к дизайну Хрустального дворца. Позже он назвал огромные ребристые плавающие листья ключевым источником вдохновения. [14]
.jpg/1280px-Perth,_Scotland_(8924353983).jpg)
Пакстон покинул встречу с Коулом 9 июня 1850 года, воодушевленный энтузиазмом. Он немедленно отправился в Гайд-парк, где прошелся по месту, отведенному для выставки. Два дня спустя, 11 июня, во время посещения заседания совета директоров Midland Railway, Пакстон сделал свой первоначальный концептуальный рисунок, который он набросал на листе розовой промокательной бумаги . Этот грубый набросок (сейчас находится в Музее Виктории и Альберта ) включал все основные черты готового здания, и признаком изобретательности и трудолюбия Пакстона было то, что подробные планы, расчеты и сметы были готовы к представлению менее чем за две недели. (Статуя Альберта, принца-консорта , в Перте, Шотландия , была высечена с изображением объекта, держащего план Хрустального дворца. Статуя была открыта королевой Викторией в 1864 году. [15] )
Проект был большой авантюрой для Пакстона, но обстоятельства были в его пользу: он пользовался звездной репутацией как дизайнер и строитель садов, он был уверен, что его проект идеально подходит для задания, и комиссия была под давлением, чтобы выбрать проект и построить его, поскольку открытие выставки должно было состояться менее чем через год. В конечном итоге проект Пакстона выполнил и превзошел все требования, и оказалось, что его строительство было намного быстрее и дешевле, чем строительство любого другого здания сопоставимого размера. Его предложение было заложено в бюджет в размере удивительно низкого £85,800. Для сравнения, это было около 2+В 1 ⁄ 2 раза больше, чем Великая печь в Чатсворте [16], но это составляло всего 28% от предполагаемой стоимости проекта Тернера, и он обещал здание, которое, имея площадь более 770 000 квадратных футов (18 акров; 7,2 га), будет занимать примерно в 25 раз большую площадь, чем его предшественница.
Под впечатлением от низкой цены за контракт на строительство, представленной подрядчиком по гражданскому строительству Fox, Henderson and Co , комиссия приняла проект и публично одобрила проект Пакстона в июле 1850 года. Он ликовал, но теперь у него оставалось меньше восьми месяцев, чтобы завершить свои планы, изготовить детали и возвести здание к открытию выставки, которое было запланировано на 1 мая 1851 года. Пакстон смог спроектировать и построить самую большую стеклянную конструкцию, когда-либо созданную, с нуля, менее чем за год, и завершить ее в срок и в рамках бюджета.
Ему даже удалось изменить проект незадолго до начала строительства, добавив высокий трансепт с цилиндрическим сводом по центру здания, под углом 90 градусов к главной галерее, под которым он смог безопасно разместить несколько больших вязов, которые в противном случае пришлось бы вырубить, — тем самым разрешив спорный вопрос, который был главным камнем преткновения для яростного антивыставочного лобби.
Модульный, иерархический дизайн Пакстона отражал его практический блеск как дизайнера и решателя проблем. Он включал в себя множество прорывов, предлагал практические преимущества, с которыми не могло сравниться ни одно обычное здание той эпохи, и, прежде всего, он воплощал дух британских инноваций и промышленной мощи, которые Великая выставка была призвана прославить.
Геометрия Хрустального дворца была классическим примером концепции формы, следующей за ограничениями производителя: форма и размер всего здания были напрямую основаны на размере стеклянных панелей, изготовленных поставщиком Chance Brothers of Smethwick. Они были самыми большими на тот момент, имея размеры 10 дюймов (25 см) в ширину и 49 дюймов (120 см) в длину. [17] Поскольку все здание было масштабировано вокруг этих размеров, это означало, что почти вся внешняя поверхность могла быть остеклена с использованием сотен тысяч идентичных панелей, тем самым радикально сокращая как стоимость их производства, так и время, необходимое для их установки.
Первоначальное здание Гайд-парка по сути представляло собой огромный прямоугольный зал с плоской крышей. Огромная открытая галерея проходила вдоль главной оси, с крыльями, простирающимися вниз по обеим сторонам. Основное выставочное пространство было двухэтажным, с верхним этажом, выступающим из границы. Большая часть здания имела плоскую крышу, за исключением центрального трансепта, который был покрыт крышей с бочкообразным сводом шириной 72 фута (22 м), которая достигала 168 футов (51 м) в высоту наверху арки. Как секции с плоским профилем, так и арочная крыша трансепта были построены с использованием ключевого элемента дизайна Пакстона: его запатентованной системы кровли «конек и бороздка», которая впервые была использована в Чатсуорте. Основной кровельный блок, по сути, имел форму длинной треугольной призмы, что делало его одновременно чрезвычайно легким и очень прочным, и означало, что его можно было построить с минимальным количеством материалов.
Пакстон установил размеры этой призмы, используя длину одной стеклянной панели (49 дюймов (120 см)) в качестве гипотенузы прямоугольного треугольника, тем самым создав треугольник с отношением длины к высоте 2,5:1, основание которого (прилегающая сторона) было длиной 4 фута (1,2 м). Зеркально отразив этот треугольник, он получил фронтоны шириной 8 футов (2,4 м), которые образовали вертикальные грани на обоих концах призмы, каждая из которых была длиной 24 фута (7,3 м). При таком расположении Пакстон мог остеклить всю поверхность крыши идентичными панелями, которые не нужно было подрезать. Пакстон разместил три из этих 8 футов (2,4 м) на 24 фута (7,3 м) кровельных блоков бок о бок, горизонтально поддерживаемых решеткой из чугунных балок, которая держалась на тонких чугунных столбах. Получившийся куб площадью 24 фута (7,3 м) на 24 фута (7,3 м) стал основным структурным модулем здания.
Умножая эти модули в сетку, структура могла быть расширена практически до бесконечности. В своей первоначальной форме уровень земли Хрустального дворца (в плане) имел размеры 1848 футов (563 м) на 456 футов (139 м), что соответствует сетке из 77 модулей в длину и 19 модулей в ширину. [18] Поскольку каждый модуль был самонесущим, Пакстон смог пропустить модули в некоторых областях, создав большие квадратные или прямоугольные пространства внутри здания для размещения более крупных экспонатов. На нижнем уровне эти большие пространства были покрыты полом выше, а на верхнем уровне — более длинными пролетами кровли, но размеры этих больших пространств всегда были кратны базовой сетке размером 24 фута (7,3 м) на 24 фута (7,3 м).
Модули также были достаточно прочными, чтобы их можно было складывать вертикально, что позволило Пакстону добавить верхний этаж, который почти удвоил количество доступного выставочного пространства. Галереи первого этажа были вдвое выше галерей первого этажа ниже, и Хрустальный дворец теоретически мог бы вместить полную галерею второго этажа, но это пространство было оставлено открытым. Пакстон также использовал более длинные решетчатые балки, чтобы создать чистый пролет для крыши огромной центральной галереи, которая была 72 фута (22 м) в ширину и 1800 футов (550 м) в длину.
Система кровли Пэкстона включала его элегантное решение проблемы дренажа обширной площади крыши здания. Как и в случае с Chatsworth Lily House (но в отличие от его более позднего воплощения в Sydenham Hill), большая часть крыши оригинальной конструкции в Гайд-парке имела горизонтальный профиль, поэтому сильный дождь представлял потенциально серьезную угрозу безопасности. Поскольку обычное литое стекло хрупкое и имеет низкую прочность на разрыв, существовал риск того, что вес любого избыточного скопления воды на крыше мог привести к разрушению стекол, обрушив осколки стекла на посетителей, испортив ценные экспонаты под ним и ослабив конструкцию.
Крыша Paxton с коньком и бороздой была спроектирована для очень эффективного отвода воды. Дождь стекал с наклонных стеклянных панелей крыши в U-образные деревянные [19] каналы, которые проходили по всей длине каждой секции крыши в нижней части «борозды». Эти каналы были гениально многофункциональны. Во время строительства они служили рельсами, которые поддерживали и направляли тележки, на которых сидели стекольщики, устанавливая кровлю. После завершения строительства каналы действовали и как балки, которые поддерживали секции крыши, и как желоба — запатентованная конструкция, теперь широко известная как « желоб Пакстона ».
Эти желоба направляли дождевую воду к концам каждой борозды, где она стекала в большие основные желоба, которые были установлены под прямым углом к меньшим желобам вдоль верхней части основных горизонтальных балок крыши. Эти основные желоба стекали с обоих концов в чугунные колонны, которые также имели гениальную двойную функцию: каждая была отлита с полым сердечником, что позволяло ей также служить скрытой водосточной трубой, которая отводила ливневую воду в канализацию под зданием. Одной из немногих проблем, которую Пакстон не смог полностью решить, были протечки — после завершения работ было обнаружено, что дождь просачивался в огромное здание более чем в тысяче мест. Протечки были заделаны замазкой, но относительно низкое качество герметизирующих материалов, доступных в то время, означало, что проблема так и не была полностью решена.
Поддержание комфортной температуры внутри такого большого стеклянного здания было еще одной серьезной проблемой, поскольку Великая выставка состоялась за десятилетия до появления электричества и кондиционирования воздуха. Оранжереи полагаются на тот факт, что они накапливают и сохраняют тепло от солнца, но такое накопление тепла было бы серьезной проблемой для выставки. Это усугублялось бы теплом, выделяемым тысячами людей, которые находились бы в здании в любой момент времени. [20] Пакстон решил эту проблему двумя умными стратегиями. Одна из них заключалась в установке внешних брезентовых затеняющих полотен, которые были натянуты на коньки крыши. Они выполняли несколько функций: они уменьшали теплопередачу, смягчали и смягчали свет, поступающий в здание, и действовали как примитивная испарительная система охлаждения, когда на них распылялась вода. Другой частью решения была гениальная система вентиляции Пакстона. Каждый из модулей, которые образовывали внешние стены здания, был оснащен готовым набором жалюзи, которые можно было открывать и закрывать с помощью зубчатого механизма, позволяя горячему застоявшемуся воздуху выходить. Пол состоял из досок шириной 22 сантиметра (8,7 дюйма), которые располагались на расстоянии около 1 сантиметра (0,39 дюйма) друг от друга; вместе с жалюзи это образовывало эффективную пассивную систему кондиционирования воздуха. Из-за перепада давления горячий воздух, выходящий из жалюзи, создавал постоянный поток воздуха, который вытягивал более холодный воздух через щели в полу. [20]
Пол также имел двойную функцию: зазоры между досками служили решеткой, которая позволяла пыли и мелким кускам мусора падать или сметаться через них на землю, где их ежедневно собирала команда уборщиков. Пакстон также спроектировал машины для подметания полов в конце каждого дня. Но на практике оказалось, что тянущиеся юбки посетителей-женщин хорошо справлялись с этой задачей. [20]
Благодаря значительной экономии масштаба, которую Пакстон смог использовать, изготовление и сборка частей здания были чрезвычайно быстрыми и дешевыми. Каждый модуль был идентичным, полностью сборным, самонесущим, быстрым и простым в установке. Все части могли производиться массово в больших количествах, и многие части выполняли несколько функций, что еще больше сокращало как количество необходимых деталей, так и их общую стоимость. Из-за своего сравнительно небольшого веса Хрустальный дворец не требовал тяжелой кладки для опорных стен или фундамента. Относительно легкие бетонные фундаменты, на которых он стоял, можно было оставить в земле после того, как здание было демонтировано (они остаются на месте и сегодня, прямо под поверхностью площадки). Модули можно было возводить так же быстро, как части могли достичь площадки — некоторые секции были установлены в течение восемнадцати часов после отправки с завода — и поскольку каждый блок был самонесущим, рабочие могли собирать большую часть здания секция за секцией, не дожидаясь, пока будут закончены другие части.
Компания Fox, Henderson and Co вступила во владение участком в июле 1850 года и возвела деревянные щиты, которые были построены с использованием древесины, которая позже стала половицами готового здания. Более 5000 землекопов работали над зданием во время его строительства, и до 2000 человек одновременно находились на площадке во время пиковой фазы строительства. [21] Более 1000 железных колонн поддерживали 2224 решетчатых балки и 30 миль желобов, что в общей сложности составило 4000 тонн железа. [20]
Сначала в землю были вбиты колья, чтобы грубо разметить позиции для чугунных колонн; затем эти точки были точно установлены с помощью измерений теодолита . Затем были залиты бетонные фундаменты, и в них были установлены опорные плиты для колонн. После того, как фундаменты были установлены, монтаж модулей продолжался быстро. Соединительные кронштейны были прикреплены к верхней части каждой колонны перед монтажом, и затем они были подняты на место.
Проект был реализован до появления кранов с электроприводом ; подъем колонн производился вручную с помощью срезных ног (или ножниц), простого кранового механизма. Они состояли из двух прочных столбов, которые устанавливались на расстоянии нескольких метров друг от друга у основания, а затем связывались вместе наверху, образуя треугольник; он стабилизировался и поддерживался в вертикальном положении с помощью растяжек, закрепленных на вершине, натянутых и привязанных к кольям, вбитым в землю на некотором расстоянии. Используя блоки и канаты, свисающие с вершины среза, землекопы поднимали колонны, балки и другие части на место.
Как только были возведены две смежные колонны, между ними поднималась балка и прикреплялась болтами к соединителям. Колонны возводились парами друг против друга, затем еще две балки соединялись, образуя самонесущий квадрат — это был основной каркас каждого модуля. Затем сдвигались ножницы и строился смежный отсек. Когда было завершено разумное количество отсеков, возводились колонны для верхнего этажа (для этого использовались более длинные ножки ножниц, но операция была по сути такой же, как и для первого этажа). После завершения конструкции первого этажа быстро следовала окончательная сборка верхнего этажа.
Для остекления Пакстон использовал более крупные версии машин, которые он изначально спроектировал для Great Stove в Чатсворте, установив на месте системы производственных линий , работающие на паровых двигателях, которые обрабатывали и завершали детали здания. Они включали машину, которая механически прорезала канавки на деревянных оконных переплетах, и окрасочную машину, которая автоматически окунала детали в краску, а затем пропускала их через ряд вращающихся щеток для удаления излишков.
Последними основными компонентами, которые должны были быть установлены на место, были 16 полукруглых ребер сводчатого трансепта, которые были единственными основными структурными частями, которые были сделаны из дерева. Они были подняты на место как восемь пар, и все они были закреплены на месте в течение недели. Благодаря простоте конструкции Пакстона и объединенной эффективности строительного подрядчика и его поставщиков, вся конструкция была собрана с необычайной скоростью: команда из 80 человек могла закрепить более 18 000 панелей листового стекла за неделю, [20] и здание было завершено и готово к приему экспонатов всего за пять месяцев. [11]
Согласно исследованию Джона Гарднера из Университета Англия Раскин [22], опубликованному в Международном журнале истории техники и технологий [23] , скорость монтажных работ была достигнута благодаря использованию впервые гаек и болтов, изготовленных в соответствии с тем, что позже стало известно как британский стандарт Уитворта (BSW), тогда как до того времени гайки и болты изготавливались по отдельности и не могли быть взаимозаменяемыми.
После завершения строительства Хрустальный дворец стал непревзойденным пространством для экспозиций, поскольку по сути представлял собой самонесущую оболочку, стоящую на тонких железных колоннах, без каких-либо внутренних структурных стен. Поскольку он был почти полностью покрыт стеклом, ему также не требовалось искусственное освещение в течение дня, что сокращало расходы на содержание выставки.
Вязы в натуральную величину, растущие в парке, были помещены в центральный выставочный зал около 27-футового (8-метрового) Хрустального фонтана. Однако это вызвало проблему с воробьями , которые стали помехой, а стрельба внутри стеклянного здания была исключена. Королева Виктория упомянула об этой проблеме герцогу Веллингтону , который предложил решение: « Ястребы-перепелятники , мэм».
Пакстон был признан во всем мире за свои достижения и был посвящен в рыцари королевой Викторией в знак признания его работы. Проект был спроектирован Уильямом Кьюбиттом ; партнером Пакстона по строительству был подрядчик по металлоконструкциям Fox and Henderson, директор которого Чарльз Фокс также был посвящен в рыцари за свой вклад. 900 000 квадратных футов (84 000 м 2 ) стекла были предоставлены стекольным заводом Chance Brothers в Сметвике. Это был единственный стекольный завод, способный выполнить такой большой заказ; ему пришлось привезти рабочую силу из Франции, чтобы выполнить заказ вовремя. Окончательные размеры составили 1848 футов (563 м) в длину и 456 футов (139 м) в ширину. Здание было 135 футов (41 м) в высоту, с 772 784 квадратных футов (71 794,0 м 2 ) только на первом этаже. [24]
Великая выставка была открыта 1 мая 1851 года королевой Викторией. Это была первая из всемирных выставок культуры и промышленности. На ней было представлено около 100 000 экспонатов, выставленных на протяжении более десяти миль, более 15 000 участников. [25] Британия занимала половину выставочного пространства внутри экспонатами из своей страны и империи. Франция была крупнейшим иностранным спонсором. Экспонаты были сгруппированы в четыре основные категории — сырье, машины, производители и изящные искусства. Экспонаты варьировались от алмаза Кох-и-Нур , севрского фарфора и музыкальных органов до огромного гидравлического пресса и пожарной машины. Также был 27-футовый хрустальный фонтан.
В первую неделю цены составляли 1 фунт стерлингов; затем они были снижены до пяти шиллингов на следующие три недели, цена, которая все еще фактически ограничивала вход для посетителей из среднего класса и аристократии. Рабочий класс, наконец, пришел на выставку 26 мая, когда цены в будние дни были снижены до одного шиллинга (хотя цена составляла два шиллинга и шесть пенсов по пятницам и все еще пять шиллингов по субботам). [26] Более шести миллионов посетителей были подсчитаны на платных пунктах, хотя доля повторных/возвращающихся посетителей неизвестна. Мероприятие принесло излишек в размере 186 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 25 720 000 фунтов стерлингов), [27] [25] деньги, которые были использованы для основания Музея Виктории и Альберта, Музея науки и Музея естественной истории в Южном Кенсингтоне .
В Хрустальном дворце была первая крупная установка общественных туалетов , [28] Retiring Rooms , в которой санитарный инженер Джордж Дженнингс установил свой смывной туалет «Monkey Closet» [29] (первоначально только для мужчин, но позже также и для женщин). [30] Во время выставки 827 280 посетителей заплатили по одному пенни, чтобы воспользоваться ими. Часто предполагается, что эвфемизм « trating a penny» («тратить пенни ») возник на выставке, [31] [32] но эта фраза, скорее всего, датируется 1890-ми годами, когда британские местные власти впервые установили общественные туалеты, оснащенные замками, работающими от монет пенни. [33] [34] [35] Великая выставка закрылась 15 октября 1851 года.
Жизнь Великой выставки была ограничена шестью месяцами, после чего что-то должно было быть решено относительно будущего здания Хрустального дворца. Вопреки желанию парламентских оппонентов, консорциум из восьми бизнесменов, включая Сэмюэля Лэнга и Лео Шустера , которые оба были членами совета директоров London, Brighton and South Coast Railway (LB&SCR) , сформировал холдинговую компанию и предложил снести здание и перенести его на территорию под названием Penge Place, которая была отделена от Penge Common на вершине холма Сиденхэм . [36]
Реконструкция Хрустального дворца началась на холме Сиденхэм в 1852 году. Новое здание, хотя и включало в себя большинство конструктивных частей оригинального здания в Гайд-парке, было настолько иным по форме, что его можно было бы считать совершенно иным сооружением — формой « изящных искусств » из стекла и металла. Главная галерея была перепроектирована и покрыта сводчатой крышей; центральный трансепт был значительно увеличен и сделан еще выше; большая арка главного входа была обрамлена новым фасадом и обслуживалась внушительным набором террас и лестниц. Здание имело размеры 1608 футов (490 м) в длину и 384 фута (117 м) в ширину трансептов. [37]
Новое здание было поднято на несколько метров над окружающей территорией, и два больших трансепта были добавлены по обоим концам главной галереи. Оно было изменено и увеличено настолько, что простиралось за пределы границы Пендж-Плейс, которая также была границей между Сурреем и Кентом . Реконструкция была записана для потомков Филиппом Генри Деламоттом , и его фотографии были широко распространены в его опубликованных работах. Компания Crystal Palace также поручила Негретти и Замбре сделать стереоснимки интерьера и территории здания. [38] В течение двух лет перестроенный Хрустальный дворец был завершен, и 10 июня 1854 года королева Виктория снова провела церемонию открытия в присутствии 40 000 гостей. [39]
Несколько населенных пунктов претендуют на то, чтобы быть районом, куда было перенесено здание. После 1917 года улица Crystal Palace была Sydenham (SE26), но само здание и парковые зоны в основном находились в Penge, а восточная часть — в Beckenham, Kent. Когда они были построены, большинство зданий находились в графстве Суррей , как и большая часть территории, но в 1899 году граница графства была перенесена, и весь участок был передан в городской округ Penge в Кенте. Сейчас этот участок находится в районе Crystal Palace & Anerley округа Лондона Бромли .
Для обслуживания постоянной экспозиции были открыты две железнодорожные станции:
Станция Low Level до сих пор используется как Crystal Palace , в то время как от станции High Level сохранилось только метро под Parade с итальянской мозаичной крышей, памятник архитектуры II степени . South Gate обслуживается железнодорожной станцией Penge West . Некоторое время эта станция находилась на атмосферной железной дороге . Ее часто путают с 550-метровой пневматической пассажирской железной дорогой, которая была выставлена в Crystal Palace в 1864 году и была известна как пневматическая железная дорога Crystal Palace .
Десятки экспертов, таких как Мэтью Дигби Уайетт и Оуэн Джонс, были наняты для создания серии судов, которые представляли собой повествование об истории изящных искусств. Среди них был «Средневековый суд» Августа Пьюджина с Большой выставки, а также суда, иллюстрирующие египетское , Альгамбровое , римское , ренессансное , помпейское и греческое искусство и многие другие. [40]
В год повторного открытия в библиотеке Хрустального дворца было опубликовано 18 справочников Брэдбери и Эванса в качестве руководств по новым инсталляциям. [41] Многие из них были написаны специалистами, участвовавшими в создании и кураторстве новых экспозиций. Так, путеводитель по Египетскому двору 1854 года, уничтоженный в пожаре 1866 года, [42] назывался: «Египетский двор в Хрустальном дворце. Описан Оуэном Джонсом, архитектором, и Джозефом Бономи, скульптором». Тот, который включал описание динозавров, назывался: «Геология и обитатели Древнего мира. Описано Ричардом Оуэном, FRS. Животные, сконструированные Б. В. Хокинсом, FGS». [41]
В центральном трансепте находился Большой оркестр из 4000 инструментов, построенный вокруг Большого органа с 4500 трубами. Там был концертный зал с более чем 4000 мест, в котором в течение многих лет успешно проводились Генделевские фестивали и концерты Августа Маннса в Хрустальном дворце с 1855 по 1901 год. [41] В концертных залах проводились концерты, выставки и публичные развлечения. [6] Многие известные люди посещали Хрустальный дворец, особенно в первые годы его существования, в том числе такие, как Эмма Дарвин , жена Чарльза Дарвина , которая отметила в своем дневнике 10 июня 1854 года: «Открытие Хрустального приятеля». [43]
В центральном трансепте когда-то размещался цирк, и он был сценой смелых подвигов таких артистов, как канатоходец Шарль Блонден . На протяжении многих лет многие мировые лидеры посещали его и получали особые фестивали с расширенными опубликованными программами. Для Гарибальди это было названо «Итальянский прием и концерт генерала Гарибальди в субботу 16 апреля 1864 года»; а для шаха Персии : «Хрустальный дворец. Грандиозный праздник в честь Его Величества шаха Персии KG. Суббота 6 июля» (1889).
С самого начала печатались общие программы, сначала для летнего сезона, а затем ежедневно. Так, например, для лета 1864 года ( Программа мероприятий для одиннадцатого сезона, начинающегося 1 мая 1864 года ) включала Фестиваль трехсотлетия Шекспира и курс дизайнера Кристофера Дрессера . Ежедневная «Программа на понедельник 6 октября (1873)» включала выставку урожая фруктов и Австралазийскую коллекцию, сформированную Х. Э. Пейном, из материалов из Тасмании, Новой Каледонии, Соломоновых островов, Австралии и Новой Зеландии; также предлагался грандиозный военный праздник.
Многие из этих публикаций были напечатаны Диккенсом и Эвансом — то есть Чарльзом Диккенсом-младшим , сыном Чарльза Диккенса , работавшим со своим тестем Фредериком Эвансом. Еще одной особенностью ранних программ были рождественские пантомимы с опубликованными либретто, например, «Дик Уиттингтон и его замечательный кот. Кристальный дворец, Рождество 1869–70» Гарри Лемона (Лондон, 1869).
В 1868 году в Хрустальном дворце прошла первая в мире выставка аэронавтики. В 1871 году там прошла первая в мире выставка кошек , организованная Харрисоном Вейром . Во дворце также проводились и другие выставки, такие как выставки собак , голубей, меда и цветов, а также первая национальная выставка автомобилей . [44] Матч, который позже был назван первым в мире матчем по хоккею с мячом, состоялся во дворце в 1875 году; в то время игра называлась «хоккей на льду». [45] На этом месте состоялась одна из проповедей Чарльза Сперджена , без усиления, перед толпой из 23 654 человек 7 октября 1857 года. [46]
В 1895 году Африканская выставка в Хрустальном дворце включала африканских животных, птиц и рептилий, а также группу из восьмидесяти сомалийцев. В 1905 году состоялась Колониальная и индийская выставка , которая, как сообщается, была больше и популярнее Африканской выставки и была самым непосредственным предшественником Фестиваля империи 1911 года . [47]
Красочное описание визита в Хрустальный дворец появляется в стихотворении Джона Дэвидсона «Хрустальный дворец», опубликованном в 1909 году. В 1909 году Роберт Баден-Пауэлл впервые заметил интерес девочек к скаутингу , посетив собрание бойскаутов в Хрустальном дворце . Это наблюдение позже привело к формированию девочек-гайдов, а затем девочек-скаутов . [48] [49]
В 1911 году во дворце прошел Фестиваль Империи в честь коронации Георга V и королевы Марии . Большие павильоны были построены для доминионов и ими; например, павильон для Канады был копией парламента в Оттаве. Хорошим свидетельством фестиваля являются фотогравюры в каталоге продаж, опубликованном вскоре после этого Knight, Frank and Rutley and Horne & Co "The Crystal Palace Sydenham To be sold at auction on Tuesday 28th November" (Лондон, 1911)
Во время Первой мировой войны он использовался как военно-морское учебное заведение под названием HMS Victory VI , неофициально известное как HMS Crystal Palace . Более 125 000 человек из Королевской военно-морской дивизии , Королевского военно-морского добровольческого резерва и Королевской военно-морской воздушной службы прошли подготовку к войне на Victory VI . [50] К концу Первой мировой войны Хрустальный дворец вновь открылся как место первого Имперского военного музея ; в 1920 году эта крупная инициатива была полностью запущена с программой под названием «Имперский военный музей и выставка Великой Победы Хрустальный дворец» (опубликовано Photocrom ). Несколько лет спустя Имперский военный музей переехал в Южный Кенсингтон, а затем в 1930-х годах на свое нынешнее место в парк Джеральдин Мэри Хармсворт , ранее Бедлам . [51] С 15 по 20 октября 1934 года во дворце проходило Парад труда . [52]
Развитие земли и садов парка обошлось значительно дороже, чем перестроенный Хрустальный дворец. Эдвард Милнер спроектировал Итальянский сад и фонтаны, Большой лабиринт и Английский ландшафтный сад. Раффаэле Монти был нанят для проектирования и строительства большей части внешних скульптур вокруг фонтанных бассейнов, а также урн, тацц и ваз. [40]
Скульптору Бенджамину Уотерхаусу Хокинсу было поручено изготовить 33 полноразмерные модели недавно обнаруженных динозавров и других вымерших животных в парке. Дворец и его парк стали местом проведения множества шоу, концертов и выставок, а также спортивных мероприятий после строительства на этом месте различных спортивных площадок. Финал Кубка Англии проводился здесь между 1895 и 1914 годами. На новом месте также находились различные здания, в которых размещались учебные заведения, такие как Школа искусств, науки и литературы Кристал-Палас , а также инженерные школы.
Джозеф Пакстон был прежде всего садовником, и его планировка садов, фонтанов, террас и водопадов не оставляла сомнений в его способностях. Единственной проблемой для него было водоснабжение. Его энтузиазм был настолько велик, что для питания бесчисленных фонтанов и каскадов, которыми изобиловал Парк, требовались тысячи галлонов воды: две главные струи были высотой 250 футов (76 м). Водонапорные башни были построены должным образом, но вес воды в поднятых резервуарах привел к их разрушению.
Isambard Kingdom Brunel был проконсультирован и разработал планы двух мощных водонапорных башен, одну в северном конце здания и одну в южном. Каждая поддерживала огромный объем воды, которая собиралась из трех резервуаров, по обоим концам и в середине парка. Грандиозные фонтаны и каскады были открыты, снова в присутствии королевы, которая промокла, когда порыв ветра пронес туман брызг над королевской каретой.
В то время как первоначальный дворец стоил 150 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 20,8 миллионам фунтов стерлингов в 2023 году), [27] переезд в Сиденхэм обошелся в 1 300 000 фунтов стерлингов — (166 миллионов фунтов стерлингов в 2023 году), [27] обременив компанию долгом, который она так и не погасила. [53] Это было отчасти потому, что плата за вход была снижена из-за невозможности обслуживать воскресных посетителей в первые годы: многие люди работали каждый день, кроме воскресенья, [54] когда дворец был закрыт. [55] Общество соблюдения Дня Господня считало , что людей не следует поощрять работать во дворце в воскресенье, и что если люди хотят его посетить, то их работодатели должны предоставить им выходной в течение рабочей недели. В конечном итоге дворец был открыт по воскресеньям к 1860 году, и было зафиксировано, что в воскресенье в мае 1861 года его посетило 40 000 человек. [56]
К 1890-м годам популярность дворца и его состояние ухудшились; появление киосков и лавок сделало его гораздо более дешевым аттракционом. [51]
В годы после Фестиваля Империи здание пришло в упадок, поскольку огромные долги и расходы на содержание стали непосильными, и в 1911 году было объявлено о банкротстве. [57] Граф Плимут купил его за 230 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 29 585 782 фунтам стерлингов в 2023 году), чтобы спасти его от застройщиков, понимая, что фонд, собранный лорд- мэром Лондона, возместит ему расходы. Мэр объявил в 1913 году, что по-прежнему требуется 90 000 фунтов стерлингов в дополнение к деньгам, уже собранным местными властями. [58] The Times провела апелляцию, и сумма была собрана за 13 дней; 30 000 фунтов стерлингов были внесены неизвестным лицом. Городской совет Камбервелла отказался вносить взносы, а городской районный совет Пенджа сократил свой взнос с 20 000 фунтов стерлингов до 5 000 фунтов стерлингов. Граф Плимутский покрыл образовавшийся дефицит, составивший примерно 30 000 фунтов стерлингов меньше первоначально уплаченной им суммы. [58]
В 1920-х годах был создан совет попечителей под руководством управляющего сэра Генри Бакленда. Говорят, что он был твердым, но справедливым человеком, который очень любил Хрустальный дворец, [59] и вскоре приступил к восстановлению разрушающегося здания. Реставрация вернула посетителей, и дворец снова начал приносить небольшую прибыль. [50] Бакленд и его сотрудники также работали над улучшением фонтанов и садов, [60] включая показ фейерверков по четвергам вечером от Брокса .
Вечером 30 ноября 1936 года сэр Генри Бакленд выгуливал свою собаку возле Дворца вместе со своей дочерью Кристал, названной в честь здания, когда они заметили внутри красное свечение. [61] Когда Бакленд вошел внутрь, он обнаружил, что двое его сотрудников тушат небольшой пожар в офисе, который начался после взрыва в женской раздевалке . [61] [62] [63] Поняв, что это серьезный пожар, они вызвали пожарную бригаду Пенджа. Хотя прибыли 89 пожарных машин и более 400 пожарных, они не смогли его потушить. [64]
В течение нескольких часов дворец был уничтожен: зарево было видно в восьми округах. [61] Огонь быстро распространился из-за сильного ветра той ночью, отчасти из-за сухого старого деревянного пола и огромного количества горючих материалов в здании. [65] [66] Бакленд сказал: «Через несколько часов мы увидели конец Хрустального дворца. Но он будет жить в памяти не только англичан, но и всего мира». Сто тысяч человек пришли в Сиденхэм-Хилл, чтобы посмотреть на пожар, среди них был Уинстон Черчилль , который сказал: «Это конец века». [67] Так же, как и в 1866 году, когда сгорел северный трансепт, здание не было должным образом застраховано, чтобы покрыть расходы на восстановление (не менее 2 миллионов фунтов стерлингов). [66]
Южная башня и большая часть нижнего уровня Дворца использовались пионером телевидения Джоном Логи Бэрдом для его экспериментов с механическим телевидением , и большая часть его работы была уничтожена в огне. [68] [69] Сообщается, что Бэрд подозревал, что пожар был преднамеренным актом саботажа против его работы по развитию телевидения, но истинная причина остается неизвестной. [70]
Последней певицей, выступавшей там перед пожаром, была австралийская балладная контральто Эсси Экленд . [71]
Все, что осталось стоять после пожара, это две водонапорные башни и часть северного конца главного нефа, которая была слишком сильно повреждена, чтобы ее можно было спасти. Южная башня справа от входа в Хрустальный дворец была снесена вскоре после пожара, так как нанесенный ущерб подорвал ее целостность и представлял серьезную опасность для близлежащих домов. Thos. W. Ward Ltd. , Шеффилд, демонтировала Хрустальный дворец. [72]
Северная башня была снесена взрывчаткой в 1941 году. [73] [74] Причина ее сноса не была указана — ходили слухи, что это было сделано для того, чтобы убрать ориентир для немецких самолетов во Второй мировой войне. На самом деле бомбардировщики Люфтваффе прокладывали свой путь к центру Лондона, следуя по Темзе . Территория Хрустального дворца использовалась как производственная база для экранов авиационных радаров и другого высокотехнологичного оборудования того времени. Это оставалось секретом до самого окончания войны.
После разрушения дворца станция High Level Branch пришла в негодность и была окончательно закрыта в 1954 году. После войны это место использовалось для ряда целей. Между 1927 и 1972 годами в парке располагалась гоночная трасса Crystal Palace , поддерживаемая Советом Большого Лондона , но шум был непопулярен среди близлежащих жителей, и часы гонок регулировались решением Высокого суда. [59] Передающая станция Crystal Palace была построена на месте бывшего аквариума в середине 1950-х годов и до сих пор служит одной из главных телевизионных передающих мачт Лондона.
В северном углу парка находится Crystal Palace Bowl , естественный амфитеатр , где с 1960-х годов проводятся масштабные летние концерты под открытым небом. Они варьировались от классической и оркестровой музыки до рока, поп-музыки, блюза и регги. Pink Floyd , Боб Марли , Элтон Джон , Эрик Клэптон и The Beach Boys играли в Bowl в период его расцвета. Сцена была перестроена в 1997 году с удостоенной наград постоянной конструкцией, спроектированной Яном Ричи . [75] Bowl не использовался как музыкальная площадка в течение нескольких лет, и сцена пришла в упадок, но по состоянию на март 2020 года городской совет лондонского района Бромли работает с местной инициативной группой, чтобы найти «креативные и ориентированные на сообщество деловые предложения для возобновления работы заветной концертной площадки». [76]
В 2020 году основание и фундамент южной башни получили исторический статус. [77] Они расположены недалеко от музея Хрустального дворца на холме Анерли, который посвящен истории здания. [78]
За эти годы многочисленные предложения по бывшему месту расположения дворца не были реализованы. Планы Лондонского агентства по развитию потратить 67,5 млн фунтов стерлингов на реконструкцию участка, включая новые дома и региональный спортивный центр, были одобрены после публичного расследования в декабре 2010 года. До того, как было объявлено об одобрении, LDA отказалось от управления парком и финансирования проекта.
В 2013 году китайская компания ZhongRong Holdings провела предварительные переговоры с лондонским боро Бромли и мэром Борисом Джонсоном о восстановлении Хрустального дворца на северной стороне парка. [79] Однако шестнадцатимесячное эксклюзивное соглашение застройщика с советом Бромли на разработку его планов было расторгнуто, когда оно истекло в феврале 2015 года. [80] [81]
После посещения Лондона в качестве туриста во время Экспедиции 1862 года Федор Достоевский упоминает Дворец в своих путевых заметках « Зимние заметки о летних впечатлениях » и в «Записках из подполья » . Достоевский рассматривал Хрустальный дворец как памятник бездушному современному обществу, мифу о прогрессе и поклонению пустому материализму. [82] : 276
В романе Николая Чернышевского «Что делать? » Хрустальный дворец представлен как место зарождения нового общественного порядка, структурированного разумом, и как символ социалистической утопии. [82] : 276–277
«Хрустальный дворец» — одно из «инвеститур» или мест встреч « Нерегулярных солдат Бейкер-стрит» , фан-клуба Шерлока Холмса .
«Хрустальный дворец» был впервые применен к зданию Пакстона журналом Punch в выпуске от 2 ноября 1850 г..) Первоначально Punch встал на сторону The Times и выступил против предложения выставочного комитета о стационарной кирпичной конструкции, но активно освещал Хрустальный дворец на протяжении всего 1851 года (например, в «Punch Issue 502». Архивировано из оригинала 20 апреля 2006 года.включена статья «Путешествие внутрь Хрустального дворца» от февраля 1851 г.). Согласно «Проекту выставочного здания Хрустального дворца Everything2 № 251», более раннее название утеряно. 2003 г.. Использование миссис Маузер было подхвачено ссылкой в The Leader , № 17, 20 июля 1850 г. (стр. 1): «В более чем одной стране мы замечаем активную подготовку к отправке неодушевленных представителей торговли и промышленности для размещения в хрустальном дворце, который г-н Пакстон должен построить для выставки 1851 года». Источник: база данных British Periodicals или издание Nineteenth Century Serials Архивировано 17 апреля 2009 г. в Wayback Machine
это было модульное здание из железа, дерева и стекла, построенное из компонентов, которые должны были поддаваться вторичной переработке.Сборные детали изготавливались на металлургических заводах и лесопилках завода (стр. 36) .
По-видимому, изначально общественное обеспечение не было предусмотрено для женщин, только для мужчин, и было спешно созвано заседание Королевского общества искусств (RSA), организатора [Великой выставки 1851 года], чтобы обеспечить больше
общественные туалеты для мужчин и женщин
Примерно 14 процентов из шести миллионов посетителей выставки продемонстрировали готовность «потратить копейку» на такие удобства.
рабочие мужчины и их семьи [...] работали долгие часы и весь день в субботу. Многие не могли позволить себе дневной неоплачиваемый отпуск, чтобы прийти в музей.
Открытие в воскресенье не разрешалось, алкоголь, курение и собаки запрещены.. Crystal Palace в Сиденхэме продолжил празднование, открывшись только для акционеров по воскресеньям: "Crystal Palace History Open again". Архивировано из оригинала 30 ноября 2007 года.
ни здание, ни территория не были открыты по воскресеньям
Хрустальный дворец никогда не будет восстановлен
Первый вызов пожарной бригады поступил на пожарную станцию Пенджа в 7:59 вечера, первая пожарная машина прибыла в 8:03. К утру вторника 1 декабря здание уже не было
Причина пожара, уничтожившего Crystal Palace, неизвестна, хотя предполагается, что причиной стала неисправность электропроводки из-за старой проводки.
Фильм пожара, который полностью уничтожил Crystal Palace.
