Эрнест Уильям Хорнунг (7 июня 1866 г. – 22 марта 1921 г.) был английским писателем и поэтом, известным по написанию серии рассказов AJ Raffles о джентльмене-воре в Лондоне конца 19-го века. Хорнунг получил образование в школе Аппингема ; из-за плохого здоровья он покинул школу в декабре 1883 года, чтобы отправиться в Сидней, где он пробыл два года. Он использовал свой австралийский опыт в качестве фона, когда начал писать, сначала короткие рассказы, а затем романы.
В 1898 году он написал «В цепях преступления», в которой представил Раффлза и его напарника Банни Мэндерса ; персонажи были частично основаны на его друзьях Оскаре Уайльде и его любовнике лорде Альфреде Дугласе , а также на персонажах Шерлока Холмса и доктора Ватсона , созданных его шурином Артуром Конан Дойлом . Серия рассказов Раффлза была собрана для продажи в виде книги в 1899 году, и последовали еще две книги рассказов Раффлза, а также плохо принятый роман. Помимо своих рассказов о Раффлзе, Хорнунг был выдающимся писателем художественной литературы, опубликовав множество книг с 1890 года, начиная с «Невесты из кустов» и заканчивая романом 1914 года «Доктор криминал» .
Первая мировая война положила конец творчеству Хорнунга. Его сын Оскар погиб во время Второй битвы при Ипре в июле 1915 года. Хорнунг вступил в YMCA , сначала в Англии, затем во Франции, где он помогал управлять столовой и библиотекой. Во время войны он опубликовал два сборника стихов, а затем еще один том стихов и отчет о своем времени, проведенном во Франции, « Записки лагерного последователя на Западном фронте» . Хрупкое здоровье Хорнунга еще больше ослабло из-за стресса от его военной работы. Чтобы помочь себе восстановиться, он и его жена посетили юг Франции в 1921 году. Он заболел гриппом во время путешествия и умер 22 марта 1921 года в возрасте 54 лет.
Хотя большая часть работ Хорнунга затерялась, его истории о Раффлзе продолжали пользоваться популярностью и легли в основу многочисленных экранизаций и телевизионных адаптаций. Истории Хорнунга затрагивали более широкий круг тем, чем просто преступления: он исследовал научные и медицинские разработки, чувство вины, класс и неравную роль женщин в обществе. Две темы, которые проходят через значительную часть его книг, — это Австралия и крикет; последний также был страстью всей его жизни.
Хорнунг родился под именем Эрнест Уильям Хорнунг 7 июня 1866 года в Кливленд-Виллас, Мартон , Мидлсбро ; с раннего возраста его прозвали Вилли. Он был третьим сыном и младшим из восьми детей Джона Питера Хорнунга (1821–86) и его жены Харриет, урожденной Армстронг (1824–96). Джон был крещен как Йохан Петрус Хорнунг в Трансильвании , венгерский регион , и, после работы в Гамбурге в судоходной компании, переехал в Великобританию в 1840-х годах в качестве торговца углем и железом. [1] [2] [a] Джон женился на Харриет в марте 1848 года, к тому времени он уже англизировал свое имя. [3] В возрасте 13 лет Хорнунг поступил в подготовительную школу Св. Ниниана в Моффате , Дамфрисшир , [4] а затем в 1880 году поступил в школу Аппингем . [5] [b] Хорнунг был любимцем в школе и на всю жизнь полюбил крикет, несмотря на ограниченные навыки в игре, которые еще больше усугублялись плохим зрением, астмой и, по словам его биографа Питера Роуленда, постоянным состоянием общего плохого здоровья. [7]
Когда Хорнунгу было 17 лет, его здоровье ухудшилось; он покинул Аппингем и отправился в Австралию, где, как надеялась его семья, климат был благоприятным. [8] По прибытии он был нанят в качестве репетитора в семье Парсонс в Моссгиле в Риверине , на юго-западе Нового Южного Уэльса . [4] [9] В дополнение к преподаванию он проводил время, работая на отдаленных овцеводческих фермах в глубинке [4] и предоставляя материалы для еженедельного журнала The Bulletin ; он также начал писать то, что должно было стать его первым романом. [10] Хотя он провел в Австралии всего два года, этот опыт был «созданием его и ... становлением его карьеры как писателя», по словам Роуленда. Другой биограф, Марк Валентайн , писал, что Хорнунг «кажется, считал этот период одним из самых удовлетворяющих в своей жизни». [4]
Хорнунг вернулся в Англию в феврале 1886 года, перед смертью своего отца в ноябре. С позиции относительного благополучия угольный и железный бизнес Джона столкнулся с трудностями, и к моменту своей смерти он оказался в стесненных финансовых обстоятельствах. [12] Хорнунг нашел работу в Лондоне в качестве журналиста и писателя, часто публикуя свои работы под псевдонимом , [13] хотя в 1887 году он опубликовал свой первый рассказ под своим собственным именем, «Stroke of Five», который появился в журнале Belgravia . [14] Его работа в качестве журналиста пришлась на период Джека Потрошителя и серии из пяти убийств , которые были совершены на фоне роста городской преступности в Лондоне; примерно в это же время Хорнунг проявил интерес к преступному поведению. [13] [15]
Хорнунг работал над рукописью романа, которую он привез из Австралии, и в период с июля по ноябрь 1890 года рассказ « Невеста из кустов » был опубликован в пяти частях в журнале The Cornhill Magazine . В том же году он был выпущен отдельной книгой — его первой. [16] Рассказ, описанный Роулендом как «уверенная, изящная комедия нравов» [11], использовал знание Хорнунгом Австралии в качестве фона и образ австралийской невесты для изучения британского социального поведения; [9] роман был хорошо принят критиками. [17] В 1891 году Хорнунг стал членом двух крикетных клубов: «Idlers», [10] членами которого были Артур Конан Дойл, Роберт Барр и Джером К. Джером , и клуба «Strand». [18]
Хорнунг был знаком с сестрой Дойла, Констанс («Конни») Эме Моникой Дойл (1868–1924), с которой он познакомился во время своего визита в Португалию. [19] [c] Биограф Дойла Эндрю Лайсетт описывал Конни как привлекательную, «с прерафаэлитской внешностью... самую желанную из дочерей Дойлов». [21] К декабрю 1892 года, когда Хорнунг, Дойл и Джером посетили Черный музей в Скотленд-Ярде , Хорнунг и Конни были помолвлены, [22] а в 1893 году Хорнунг посвятил свой второй роман, Tiny Luttrell , «CAMD» [23] Они поженились 27 сентября 1893 года, хотя Дойл не был на свадьбе, и отношения между двумя писателями иногда были напряженными. [1] [9] У Хорнунгов родился сын Артур Оскар в 1895 году; в то время как его первое имя было от Дойла, который также был крестным отцом Артура , [24] второе имя мальчика, вероятно, было в честь общего друга Дойла и Хорнунга Оскара Уайльда , и именно по своему второму имени он был известен. [23] [25] [d] В 1894 году Дойл и Хорнунг начали работу над пьесой для Генри Ирвинга , посвященной боксу во времена Регентства ; Дойл изначально был готов и заплатил Хорнунгу 50 фунтов стерлингов в качестве аванса, прежде чем он отказался от работы после того, как был написан первый акт: работа так и не была завершена. [26]
Как и в первом романе Хорнунга, в романе «Тайни Латтрелл» в качестве фона использовалась Австралия, а также сюжетный ход австралийской женщины в культурно чуждой среде. [11] [e] Австралийская тема присутствовала в его следующих четырех романах: «Босс Тарумбы» (1894), «Незваный гость» (1894), «Бешеный преступник» Иррали (1896) и «Марш мошенника » (1896). [27] В последнем из них Хорнунг писал об австралийской системе перевозки заключенных и продемонстрировал свидетельства «растущего интереса к мотивации преступного поведения и преднамеренного сочувствия к герою-преступнику как жертве событий» [28] , в то время как «Бешеный преступник» Иррали представил персонажа Стингари, австралийского вора-джентльмена , получившего образование в Оксфорде , [1] в романе, который «ставит под сомнение общепринятые ответы» на положительного персонажа-преступника, по словам биографа Хорнунга Стивена Найта. [9]
В 1898 году мать Хорнунга умерла в возрасте 72 лет, и он посвятил свою следующую книгу, серию рассказов под названием « Некоторые неизвестные лица» , ее памяти. [29] Позже в том же году Хорнунг и его жена посетили Италию на шесть месяцев, остановившись в Позиллипо ; его рассказ об этом месте появился в статье в выпуске журнала The Cornhill Magazine за май 1899 года . [30] [31] [f] Хорнунги вернулись в Лондон в начале 1899 года, в дом на Питт-стрит, Западный Кенсингтон , где они прожили следующие шесть лет. [32]
Вымышленный персонаж Стингари оказался прототипом персонажа Хорнунга, использованного в серии из шести рассказов, опубликованных в 1898 году в журнале Cassell's Magazine , AJ Raffles . Персонаж был смоделирован по образу Джорджа Сесила Айвза , криминолога, получившего образование в Кембридже, и талантливого игрока в крикет, который, как и Раффлз, был жителем Олбани , единственного места жительства джентльменов в Мейфэре. [33] Первый рассказ из серии «В цепях преступления» был опубликован в июне того же года под названием «Мартовские иды». [13] [34] Рассказы были собраны в один том — с двумя дополнительными рассказами — под названием «Взломщик-любитель » , который был опубликован в следующем году. [g] Хорнунг использовал повествовательную форму, похожую на рассказы Дойла о Шерлоке Холмсе , где Раффлз и его сообщник (и бывший школьный педик ) Банни Мэндерс были криминальными аналогами Холмса и доктора Ватсона — хотя Роуленд пишет, что Раффлз и Мэндерс «также были вымышленными версиями Уайльда и Бози» (любовника Уайльда, лорда Альфреда Дугласа ). [1] — и он посвятил рассказы своему зятю: «ACD Эта форма лести». [36] [37] [h] Дойл предостерегал от написания рассказов и размышлял в своих мемуарах, что «на нашем языке мало более прекрасных примеров написания рассказов, чем эти, хотя, признаюсь, я думаю, что они довольно опасны в своем предложении. Я сказал ему это до того, как он взял перо в руки, и результат, боюсь, подтвердил мои слова. Вы не должны делать преступника героем». [39] Книга имела популярность и финансовый успех, хотя некоторые критики также разделяли опасения Дойла. [13] [40] Рецензент в The Spectator написал, что «строгие моралисты» сочли бы посылку книги «новым, изобретательным, художественным, но наиболее предосудительным применением грубых принципов, лежащих в основе старомодного поклонения героям Джека Шеппарда и Дика Терпина». [41] Книга заканчивается заключением Мандерса в тюрьму и предположительной смертью Раффлза, что заставило рецензента The Spectator «выразить [свое] удовлетворение тем, что этот дерзко развлекательный том не издан в дешевой форме. Это, несомненно, подвиг виртуозности, а не дань добродетели». [41]
После публикации двух романов, «Мертвецы не рассказывают сказки» в 1899 году и «Пеккави» в 1900 году, [i] Хорнунг опубликовал второй сборник рассказов Раффлза, «Черная маска» , в 1901 году. [36] [j] Почти разорившемуся Мандерсу было приказано устроиться на должность медсестры к пожилому инвалиду, который затем открылся, что он Раффлз, который, как описывает Мандерс, «постарел на двадцать лет; он выглядел на пятьдесят, самое меньшее. Его волосы были белыми; в этом не было никакого трюка; и его лицо было еще белым. Морщины в уголках глаз и рта были многочисленными и глубокими». [43] В последнем рассказе сборника, «Колени богов», Раффлз и Мандерс записываются в армию, чтобы сражаться во Второй англо-бурской войне ; история заканчивается тем, что Мандерс ранен, а Раффлз убит. [44] Критики снова жаловались на криминальный аспект; Spectator заявил, что «подобные книги представляют преступления в форме, слишком развлекательной и привлекательной, чтобы быть моральной» [45], в то время как рецензент The Illustrated London News посчитал, что «изобретательность Хорнунга явно ослабла... Смешно, в том смысле, который автор никогда не подразумевал, слышать, как эти грабители разглагольствуют о чести Старой Англии. Жаль, что человек, написавший Peccavi, опустился до этого» [46] .
В 1903 году Хорнунг сотрудничал с Эженом Пресбреем, чтобы написать четырёхактную пьесу « Raffles, The Amateur Cracksman» , которая была основана на двух ранее опубликованных рассказах «Gentlemen and Players» и «The Return Match». [47] [k] Пьеса была впервые поставлена в Princess Theatre, Нью-Йорк, 27 октября 1903 года с Кирлом Беллью в роли Raffles и была сыграна 168 раз. [14] [48] [l]
В 1905 году, опубликовав в промежутке четыре другие книги, [m] Хорнунг вернул персонажа Стингари, ранее появлявшегося в «Бушрейнджере» Иррали . [n] Позже в том же году он отреагировал на общественный спрос и выпустил третью серию коротких рассказов Раффлза в «Воре в ночи» , в которой Мандерс рассказывает некоторые из своих и Раффлза ранних приключений. [42] Рецензент Boston Herald посчитал, что «сентиментальная сторона истории никогда прежде не была показана столь драматично и романтично», и описал книгу как «захватывающую и волнующую». [49] Следующая книга Хорнунга была опубликована в 1909 году и стала последней историей Раффлза, полноценным романом « Мистер Джастис Раффлз» ; Книга была плохо принята [50] , а рецензент The Observer спросил, «возможно, Хорнунг немного устал от Раффлза», [51] и заявил, что «в ней нет магии или „движения“ первого Раффлза , и нет смысла притворяться, что это так». [51] В течение года он сотрудничал с Чарльзом Сэнсомом, чтобы написать пьесу «Визит Раффлза» , которая была поставлена в ноябре того же года в театре Brixton Empress в Лондоне. [14]
После этого Хорнунг отвернулся от Раффлза и в феврале 1911 года опубликовал «The Camera Fiend» , триллер, рассказчиком которого был астматик-энтузиаст крикета с отцом-металлистом, как и сам Хорнунг. История повествовала о попытках ученого сфотографировать душу, покидающую тело. [52] Хорнунг продолжил это с «Отцами людей» (1912) и «Тысячной женщиной» (1913) до «Ведьминого холма» (1913), сборника из восьми рассказов, в которых он представил персонажей Уво Делавойе и рассказчика Гиллона, которых Роуленд считает «реинкарнациями Раффлза и Банни». [53] Следующая работа Хорнунга, «Криминальный доктор» (1914), ознаменовала конец его художественной деятельности. [52]
Оскар Хорнунг покинул Итонский колледж в 1914 году, намереваясь поступить в Королевский колледж в Кембридже в том же году. Когда Великобритания вступила в войну против Германии, он вызвался добровольцем и был зачислен в Эссекский полк . Он погиб во Второй битве при Ипре 6 июля 1915 года в возрасте 20 лет. [54] Несмотря на то, что потеря разбила ему сердце, Хорнунг был непреклонен в том, что из этого выйдет что-то хорошее, и он отредактировал частную коллекцию писем Оскара домой под названием Trusty and Well Beloved , выпущенную в 1916 году . [55] Примерно в это же время он присоединился к зенитному подразделению. [56] В 1916 или 1917 году он вступил в YMCA и работал добровольцем в Англии для солдат, находящихся в отпуске; В марте 1917 года он посетил Францию, написав впоследствии стихотворение о своем опыте — то, что он делал чаще после смерти Оскара [57] — а сборник его военных стихов « Баллада о прапорщике Джое » был опубликован позднее в том же году. [58]
В июле 1917 года в The Times было опубликовано стихотворение Хорнунга «Деревянные кресты» [59] [o], а в сентябре появилась поэма «Связь и свобода». [61] К концу года его приняли добровольцем в столовую и библиотеку YMCA «недалеко от линии фронта». [62] Во время службы в Аррасе , в феврале 1918 года он одолжил у друга штабную машину и посетил могилу своего сына недалеко от Ипра, прежде чем вернуться в библиотеку в Аррасе. [63] Хорнунг был обеспокоен поддержкой пацифизма среди солдат и написал об этом своей жене. Когда она поговорила с Дойлом об этом вопросе, вместо того, чтобы обсудить его с Хорнунгом, он сообщил об этом военным властям. Хорнунг был возмущен действиями Дойла и «сказал ему, что ему нет нужды «вмешиваться», кроме как для его собственного «удовлетворения». В результате отношения между двумя мужчинами были напряженными. [64] Хорнунг продолжал работать в библиотеке, пока немецкое весеннее наступление в марте не захватило британские позиции, и он был вынужден отступить, сначала в Амьен , а затем, в апреле, обратно в Англию. Он оставался в Англии до ноября 1918 года, когда он снова приступил к своим обязанностям в YMCA, основав домик для отдыха и библиотеку в Кельне . [65] В 1919 году был опубликован отчет Хорнунга о его времени, проведенном во Франции, « Записки следователя лагеря на Западном фронте ». Позже Дойл писал о книге, что «есть части, которые блестящи в своем ярком изображении», [66] в то время как биограф Хорнунга, Элисон Кокс, описала книгу как «один из лучших отчетов о войне, пережитой на передовой». [58] В том же году Хорнунг также опубликовал свой третий и последний том поэзии, «Молодая гвардия» . [58]
Хорнунг закончил свою работу в YMCA и вернулся в Англию, вероятно, в начале 1919 года, согласно Роуленду. [67] Он работал над новым романом [p], но ему мешало плохое здоровье. Здоровье его жены вызывало еще большее беспокойство, поэтому в феврале 1921 года они отправились в отпуск на юг Франции, чтобы поправиться. Он заболел в поезде простудой, которая переросла в грипп и пневмонию, от которых он умер 22 марта 1921 года в возрасте 54 лет. [69] Он был похоронен в Сен-Жан-де-Люз , на юге Франции, в могиле рядом с могилой Джорджа Гиссинга . Дойл, вернувшийся из спиритуалистического лекционного тура по Австралии, получил известие в Париже и отправился на юг как раз к похоронам. [9] [58]
Когда Хорнунг еще ухаживал за сестрой Дойла, Дойл писал, что «мне очень нравится молодой Вилли Хорнунг... он один из самых приятных и самых тонко мыслящих мужчин, которых я когда-либо знал». [70] Отдавая дань уважения ему после его смерти, Дойл написал, что он «был доктором [Сэмюэлем] Джонсоном без образования, но с более тонким умом. Никто не мог бы сказать более изящную вещь, и его сочинения, какими бы хорошими они ни были, никогда адекватно не представляли ни силы этого человека, ни быстроту его ума». [39] Его некролог в The Times описал его как «человека большой и щедрой натуры, восхитительного собеседника и собеседника». [59]
.jpg/1280px-Raffles,_the_Amateur_Cracksman_(1917).jpg)
Большая часть работ Хорнунга со временем вышла из моды; Роуленд заметил, что «все другие работы Хорнунга были забыты, за исключением, возможно, Стингари , но крикетист Крэксмен продолжает увлекать». [71] Идея преступника как положительного персонажа была одним из наследий Хорнунга, и «Литературная критика двадцатого века» утверждает, что «критики также интерпретировали Раффлза как прототип антигероя в современной криминальной литературе». [72] Академик Фрэнк Уодли Чандлер, описывая смерть Раффлза, пишет, что «все попытки его создателя изобразить его как героя, а не антигероя, заслуженно терпят неудачу». [73] Валентайн подчеркивает, что одним из аспектов историй было сочетание «дьявольщины и отваги», продемонстрированное Раффлзом; в этом отношении он был литературным «предшественником Святого , Джеймса Бонда и других беззаботных типов». [74] Писатель Колин Уотсон соглашается и называет Хорнунга «предшественником [Яна] Флеминга ». [75]
Персонаж продолжил свое существование в книжной форме: писатель Филип Этки под псевдонимом Барри Пероун получил разрешение от поместья Хорнунгов продолжить истории Раффлза, и в период с 1933 по 1940 год вышло еще семь романов, в которых Раффлз превратился из джентльмена-вора в крутого авантюриста. [76] [77] [q] Пероун продолжил серию в 1950 году, и 14 его рассказов были опубликованы в томе 1974 года «Raffles Revisited» . [77] Оригинальные рассказы Хорнунга претерпели ряд переизданий, и когда все рассказы были опубликованы в одном томе, Грэм Грин посчитал это «великолепной идеей». [79] В 1975 году Грин написал пьесу, основанную на историях Раффлза, « Возвращение А. Дж. Раффлза» , премьера которой состоялась в Королевской шекспировской компании с Денхолмом Эллиоттом в роли Раффлза. [80]
При жизни Хорнунга было снято несколько фильмов о Раффлзе, [r] Дальнейшие фильмы вышли после его смерти, включая «Раффлз, взломщик-любитель» (1925) с Хаусом Питерсом-старшим ; [85] «Раффлз» (1930) с Рональдом Колманом ; [86] «Возвращение Раффлза» (1933) с Джорджем Барро ; [87] и «Раффлз» (1939) с Дэвидом Нивеном в главной роли ; [88] последний из них был ремейком Samuel Goldwyn Productions их собственного фильма 1930 года, [89] который академик Виктор Э. Нойбург назвал «самым запоминающимся изображением» персонажа. [77]
BBC драматизировала некоторые истории Хорнунга о Раффлзе для радио, сначала в 1940-х годах, а затем с 1985 по 1993 год в радиосериале Raffles . Найджел Хейверс озвучивал некоторые истории на радио BBC в 1995 году. [90] В 1977 году Энтони Валентайн сыграл вора, а Кристофер Страули — его партнера в сериале на Йоркширском телевидении . [91] Телевизионный фильм 2001 года «Джентльмен-вор» адаптировал истории для современной аудитории, а Хейверс сыграл главную роль. [92]
Проза Хорнунга широко ценится за ее ясный, простой стиль. Оливер Эдвардс, пишущий в The Times , считал, что «не менее привлекательной частью книг Раффлза является простой, ясный, неподдельный язык, на котором написана каждая из них». [93] Некролог в той же газете соглашается и считает, что Хорнунг обладал «силой хорошего и ясного описания и талантом к тайне и сюрпризу». [59] Колин Уотсон также рассматривает этот момент и замечает, что в произведениях Хорнунга «избегается излишнее описание, а описание действия соответствует сути», [94] в то время как Дойл восхищался его «внезапным использованием правильного прилагательного и правильной фразы», [95] что писатель и журналист Джереми Льюис видит как «яркий, киплинговский вкус к яркому». [95]
Критики отметили, что рассказы и романы Хорнунга хорошо структурированы. Джордж Оруэлл писал, что Хорнунг был «очень добросовестным и на своем уровне очень способным писателем. Любой, кто заботится об абсолютной эффективности, должен восхищаться его работой». [96] Уотсон утверждает, что «письмо Хорнунга имеет темп. Истории, какими бы нелепыми они ни были, увлекают читателей». [94] По словам Кокса, «работа Хорнунга показала устойчивую зрелость» в течение его карьеры, [31] с чем согласился и Дойл, хотя Эдвардс не согласен и считает «Доктора преступлений» одной из слабейших книг Хорнунга. [97]
Подход Хорнунга к персонажам отличался от подхода других современных авторов. Кокс отмечает, что Хорнунг «часто предпочитал писать с точки зрения преступника» [31] , и хотя многие романы Хорнунга содержали преступную деятельность как основной элемент сюжета, критик Contemporary Authors утверждает, что эти произведения «не относятся к жанру криминальной фантастики» [13] . Работы Хорнунга включали элементы из более общей фантастики, «такие как ложные личности, маскировки и отрекшиеся наследницы» [13] .
Академик Ник Рэнс выделяет три категории историй Раффлза: «подъем Новой Женщины», [98] в которой Раффлз либо избегает романтических связей, либо использует увлечение женщины для достижения своих целей; [99] «подъем плутократии», [98] в которой Раффлз крадет как у нуворишей, так и у высших классов; [100] [s] и те истории, которые стремятся «подтвердить или восстановить чувство идентичности среднего класса». [98] Последняя категория основана на том, что Раффлз не является членом « Общества », а принимается только из-за своих способностей к крикету и связанной с этим славы. С этой точки зрения воровство Раффлза у богатых является «арьергардным боем от имени пуританских ценностей», которые воспринимались как составляющие ценности среднего класса, хотя Рэнс также утверждает, что эти ценности затуманены из-за меняющихся границ между классами. [102] Гариепи придерживается той же точки зрения и считает, что «смелые подвиги и фантастические приключения Раффлза символизировали растущий бунт против викторианской чувствительности на рубеже веков». [72]
Хорнунг был в курсе научных и медицинских достижений и стремился включить их в свои истории, которые, как утверждает критик Contemporary Authors , показывают, что Хорнунг имел «черту современности и решительный интерес к новым идеям». [13] «The Camera Fiend» использует современную технологию камеры как инструмент, являющийся центральным для сюжета, [31] в то время как главный герой «The Crime Doctor» использует психологию для идентификации преступников. [103]
На протяжении всех рассказов Раффлза патриотизм проходит как прерывистая тема — до такой степени, что писатель Уильям Вивиан Батлер описывает его как «суперпатриота». [104] В ходе короткого рассказа «Подарок на юбилей» Раффлз, празднуя бриллиантовый юбилей королевы Виктории , крадет золотой кубок из Британского музея и отправляет его королеве, говоря Мандерсу, что «нами правил в течение шестидесяти лет бесконечно лучший монарх в мире». [105] [106] В «Коленях богов» Раффлз добровольно отправляется на службу во Второй англо-бурской войне , меняя свое имя и цвет волос — он шутит Мандерсу, что готов «покраситься ради своей страны» [107] — и позже он признается своему начальству в своей истинной личности, чтобы разоблачить шпиона. [105]
Некоторые из романов Хорнунга, включая «Тень веревки» , «Нет героя» и «Тысячная женщина» , примечательны тем, что «изображают женщин в довольно современном, благоприятном свете», по словам критика Contemporary Authors , демонстрируя обеспокоенность их неравным положением в обществе. [13] [108] Кокс выделяет тему вины, проходящую через ряд произведений. Среди них Peccavi , в котором священнослужитель проживает свою жизнь, пытаясь искупить ранее совершенное преступление; «Тень веревки» , в котором женщину обвиняют в убийстве мужа; и «Тысячная женщина» , в которой женщина поддерживает своего любовника после того, как его обвиняют в убийстве. [109] [110]
Хотя австралийский опыт Хорнунга был кратким, он повлиял на большую часть его литературных работ, от «Невесты из кустов», опубликованной в 1899 году, до « Старых преступников и нескольких старых счетов» , которая была опубликована после его смерти. По словам Чандлера, «почти две трети книг [Хорнунга] в той или иной степени ссылаются на австралийские инциденты и опыт», [111] причем «даже Раффлз» начал свою криминальную карьеру в Австралии. [110] Некоторые из работ Хорнинга, такие как «Невеста из кустов », были отмечены за точность деталей в изображении австралийской среды, хотя детали могли подавлять сюжетную линию, как в «Марше мошенника» . [10]
Старый Раффлз мог быть или не быть исключительным преступником, но как игрок в крикет он был уникален, я готов поклясться. Он сам был опасным игроком, блестящим игроком и, возможно, лучшим медленным боулером своего десятилетия.
Мандерс на Раффлз, любитель-взломщик , 1907 [112]
Крикет был одной из страстей всей жизни Хорнунга, и он был рад стать членом Крикетного клуба Мэрилебона в 1907 году. [1] С 1899 по 1907 год он был секретарем Крикетного клуба авторов , организуя матчи команды — должность, которая давала ему значительную степень сетевой власти в литературном мире. [113] Спорт также проникал в его рассказы, когда Раффлз играл за «Джентльменов Англии». Рэнс замечает, что Раффлз сравнивает нарушение закона и крикет: «преступление считается другим и лучшим видом спорта». [98]
Раффлз время от времени пренебрежительно отзывается о своей игре, комментируя Мэндерсу в «Джентльменах и игроках»: «Где удовлетворение от взятия калитки человека, когда тебе нужны его ложки?» [114] Валентайн также рассматривает этот момент и видит в крикете Раффлза прикрытие для его преступной деятельности, ссылаясь на похвалу Раффлза крикету за «славную защиту, которую он предоставляет человеку с моими наклонностями». [115] [116]
Уотсон рассматривает действия Раффлза в более широком контексте спортивного поведения , при этом Раффлз действует в рамках своего собственного морального кодекса «того, что „делается“ и „не делается“». [75] Оруэлл в своем эссе « Раффлз и мисс Блэндиш » замечает, что когда Раффлз чувствует угрызения совести, это «почти чисто социальное; он опозорил „старую школу“, он потерял право войти в „приличное общество“, он лишился своего статуса любителя и стал хамом». [117]
Работы Эрнеста Уильяма Хорнунга или о нем в Wikisource