Фанта Регина Накро (родилась 4 сентября 1962 года) хорошо известна как первая женщина из Буркина-Фасо, снявшая художественный фильм, и как один из основателей Guilde Africaine des Realisateurs et Producteurs (Африканская гильдия режиссеров и продюсеров). [1] Она — художница, которая исследует темы африканского кино, одновременно затрагивая проблемы, связанные с такими болезнями, как СПИД , и образованием девочек. [2] Она представляет «Новую африканскую волну». Фильмы Накро, как правило, подвергают сомнению традиции Буркина-Фасо, одновременно рассматривая взаимосвязь между традициями и современностью в современном мире. [3]
Накро выросла в сельской местности Буркина-Фасо с намерением стать акушеркой. Желание снимать фильмы возникло из-за ее воспитания в среде рассказчиков историй в Буркина-Фасо. Ее интерес к работе в киноиндустрии начал расти. Она благодарит соседа за то, что он рассказал ей о киношколе Institut d'Education Cinématographique de Ouagadougou (INAFEC) в Буркина-Фасо. [4] Во время учебы в INAFEC Накро познакомилась с Идриссой Уэдраого , режиссером, у которого она позже работала редактором. [4] Она получила свою первую степень в области аудиовизуальной науки и техники в INAFEC в 1986 году. [4]
Она также получила степень магистра по специальности «Кинематография и аудиовизуальные исследования» в Сорбонне .
Ее первая работа в кинематографии началась во время сотрудничества во время ее обучения в INAFEC. Ее киноотдел сотрудничал с киноотделом Университета Говарда под руководством профессора Абийи Форда. Накро называет этот коллективный проект, в котором она познакомилась с режиссером Зейнаб Дэвис, своим «первым кинематографическим опытом. Он был очень важен для меня и позволил мне определить свою роль в этой профессии» (стр. 216). [5] С тех пор она заявила, что хотя будущие совместные проекты между африканскими и афроамериканскими режиссерами были бы ценными, поиск финансирования был бы ключевой проблемой. [5]
Отметив, что во время своего обучения Накро пришлось изучить все различные аспекты кинопроизводства, включая монтаж и операторское мастерство, именно эти навыки помогли ей начать карьеру в киноиндустрии. [5] Начав как телеведущая, а затем работая в отделе непрерывности и монтажа, Накро вскоре начала работать режиссером и сняла свой первый фильм « Un Certain Matin» (1991). [4]
В 1999 году Накро вместе с Жаном-Мари Тено и Балуфу Бакупа-Каньинда создали Guilde Africaine des Realisateurs et Producteurs (Африканскую гильдию режиссеров и продюсеров) для расширения работы африканских кинематографистов. Инициатива работала над привлечением большего внимания к африканскому кино в целях поддержки отрасли. [1]
Она широко известна как продюсер короткометражных фильмов в Европе, Африке и Северной Америке.
Первый фильм Накро был короткометражкой Un Certain Matin (1992). С тех пор она сняла несколько короткометражных фильмов, часто с юмористической точки зрения рассматривая традиции своей страны и сложность отношений между традицией и современностью. Бинту завоевала более двадцати призов на международных фестивалях и получила приз Fespaco за лучший короткометражный фильм в 2001 году.
Я верю в обмен идеями, в культурный обмен. Мы смотрим европейские фильмы. Мы делаем скидку, сохраняем то, что есть положительного в западной культуре, и отвергаем отрицательное, поэтому я не вижу, почему западная аудитория не должна видеть африканские образы. Более того, чем больше западная аудитория смотрит африканские фильмы, тем больше расистских предубеждений будет оспорено, потому что чем больше вы знаете человека, тем лучше вы понимаете его или ее стремления и поведение. Я верю, что кино может помочь установить реальный обмен и коммуникацию между разными нациями, поскольку кино является лучшим средством просвещения масс.
— Фанта Накро, цитируется в книге «Африка наносит ответный удар: альтернативные перспективы в африканском франкоязычном кино к югу от Сахары»
Puk Nini , что означает «открой глаза», — это короткометражный фильм, в котором Накро обыгрывает тему супружеской неверности как с точки зрения мужчин, так и женщин. В нем три главных героя: Иса, Салиф и Астоу. Иса и Салиф женаты, однако после их свадьбы и рождения дочери Салиф стал ревновать Ису к их ребенку. Астоу — сексуально раскрепощенный персонаж, который заводит роман с Салифом, когда тот решает поискать сексуального внимания в другом месте. Хотя сначала она показана зрителям с мужской точки зрения, Накро вскоре переворачивает этот объективирующий взгляд на Салиф и направляет сексуальное повествование. Как только Иса обнаруживает внебрачные связи Салифа, она присоединяется к Астоу, и вместе они объединяются против Салиф. Их партнерство демонстрирует важность солидарности среди женщин, а не конкуренции за мужское внимание. Фильм Накро поощряет женскую независимость и бросает вызов многим традиционным структурам власти, которые существуют между мужчинами и женщинами, как в африканском, так и в голливудском контексте. [1]
Накро заявила, что ее идеи, касающиеся проблем внебрачных связей в «Пук Нини», пришли от ее коллег-мужчин из Института кинематографического образования Уагадугу (INAFEC) . [5] «Потому что независимо от того, что мы говорим о сегодняшней жизни в Африке, в отношениях между парами наблюдается кризис, который вызывает тревогу. Необходимо, по крайней мере, для меня, подумать об отношениях между мужчинами и женщинами». [6]
Этот короткометражный фильм, снятый Накро в 1997 году, изображает различные мифы, стоящие за использованием презервативов, сексуальностью, СПИДом, полигамией и темой перемен в деревне Буркина-Фасо. Конате, главный герой, женат на трех женах и, как известно, имеет любовниц. Одна из его жен, Дьенеба, узнает о последствиях вируса СПИДа после визита в город однажды. Ее опыт в городе учит ее важности презервативов, о чем она сообщает Конате. Конате настаивает на том, чтобы Дьенеба не надевала презерватив, позицию, которую позже поддерживают другие мужчины в деревне. Не имея возможности поддерживать физическую связь с Дьенебой или другими своими женами, он пытается вступить в половую связь со своей любовницей. Когда кажется, что он страдает импотенцией, он отправляется в город в надежде вылечить эту проблему. Он узнает от религиозного визуализатора, что единственное лекарство — найти особое дерево. Когда он оказывается в городе, борец со СПИДом помогает ему найти дерево, если Конате обещает начать пользоваться презервативами. Конате успешно находит дерево, излечивается и возвращается домой.
Nacro демонстрирует тему перемен через путешествие, которое Конате и Дьенеба должны пройти, чтобы узнать о проблемах, связанных с вирусом СПИДа. Фильм работает как с юмористическими, так и с информативными элементами, поскольку он включает важную информацию о сексуальной защите, а также о важности расширения прав и возможностей женщин в романтических отношениях, особенно в том, что касается здоровья. [1]
Свой первый полнометражный фильм « Ночь истины » Накро сняла в 2004 году.
Накро заявила, что улучшение охвата африканского кино станет постоянной целью среди африканских режиссеров. Она отметила, что увеличение числа зрителей является необходимостью для роста отрасли, поскольку киноиндустрия еще не достигла своего потенциала во многих африканских странах. [1] «С тех пор, как я увидела фильм под названием Femme d'Alger , снятый мужчиной, с тем, что можно даже назвать женской чувствительностью, я пришла к выводу, что на самом деле нет женской или мужской чувствительности, а есть просто человеческая чувствительность». [6]