Фелиция Малле (1863–1928) — французская комедиантка, певица и артистка пантомимы .
Фелиция Малле родилась в Бордо в 1863 году. [1] В 1887 году она сыграла роль Джованни Паизиелло , придворного композитора, в первой постановке драмы Викторьена Сарду «Тоска» . [2] В мае 1888 года она появилась с труппой пантомимы «Cercle Funambulesque» в театре «Fantaisies-Parisiennes» в ее первом вечернем спектакле, исполняя главную роль в «Леандре Посол» . [3] Ее выступления с труппой «Cercle Funambulesque» принесли ей славу. [1]
В 1890 году Малле сыграл Пьеро в постановке L'Enfant prodigue, поставленной в Париже. [4] В 1893 году Морис Лефевр посвятил Малле свою книгу À travers chants . В ней он представил защиту популярных песен. [5] Жорж Ваг дебютировал как мим в 1893 году. Малле помогал ему в развитии его собственного индивидуального стиля в последующие годы. [6] Ваг был новаторским артистом пантомимы, который стал киноактером. [7] Пантомима была важна в ранние дни немого кино, поскольку типичный сценка пантомимы была короткой, не зависела от слов и могла быть легко улучшена музыкой. [8]
В 1897 году Малле появилась в сравнительно высоколобом театре La Bodinière , где она пела chansons brutales после того, как была представлена в речи Лефевра. [9] Она пела «Ночь Пьеро» и «Праздник мертвых» , обе композиции Ксавье Прива . [10] Малле посетила Лондон в 1897 году и сыграла Пьеро в «Жизни Пьеро» на дневных представлениях в Театре принца Уэльского . [11] В 1899 году Малле была дублером певицы и актрисы кабаре Иветт Гильбер . [12] Фелиция Малле играла в «Блудном ребёнке» в Phono-Cinéma-Théâtre, который открылся 28 апреля 1900 года на Всемирной выставке , и давала программы, включавшие фильмы с вручную синхронизированными звуковыми дорожками, а также живые выступления. [13]
Фелиция Малле умерла в 1928 году в возрасте около 65 лет. По словам Пьера Тримуйя, она была «несравненным мимом, безупречным рассказчиком и первоклассной актрисой». [14]
Стиль пантомимы Малле был более человечным и естественным, чем традиционный стиль Жана-Гаспара Дебюро и его учеников с пустыми лицами, и более выразительным по отношению к эмоциям. [15] Она была известна гибкостью своего лица и своей фигуры. [12] Ирландский критик и драматург Джордж Бернард Шоу сравнивал выступление Малле в 1897 году с выступлением других Пьеро, говоря:
Фелиция Маллет гораздо более правдоподобна, гораздо более реалистична и, следовательно, гораздо более понятна — также гораздо менее тонка и не совсем так молода. Литини была похожа на распутную «Сильфиду»: Маллет откровенно и сердечно похожа на отпрыска самой мелкой буржуазии, сеющего свой дикий овес. Она хороший наблюдатель, умный исполнитель, энергичная и симпатичная актриса, по-видимому, совершенно равнодушная к романтическому очарованию и нацеленная только на драматический интерес, реалистичную иллюзию и комическую силу своей работы. И она избегает общепринятого кода жестов академической итальянской пантомимы, полагаясь на популярные графические методы повсюду. [11]
Однако, хотя ее хвалили за ее способности, она не могла привлечь достаточно большую аудиторию одной лишь пантомимой и также стала известна как певица. [12] Малле часто пела песни Аристида Брюана . [16] Она и другие, кто пели песни Брюана, пытались подражать его резкой манере пения. [17] Леон Ксанроф посвятил свой Le fiacre Малле, которая сделала его одной из своих самых популярных песен в выступлениях на концертах в кафе . [16] Малле, Гильбер, Эмма Либель и Эжени Буффе были пионерами стиля шансон-реалист в своих популярных шоу. [18]
Ее выступления включали: [19]
Цитаты
Источники
