Эдна Фербер (15 августа 1885 — 16 апреля 1968) — американская писательница, писательница рассказов и драматург. Среди ее романов - « Такой большой », получивший Пулитцеровскую премию (1924), «Шоу-бот» (1926; по мотивам знаменитого мюзикла 1927 года ), «Симаррон» (1930; адаптированный для фильма 1931 года , получившего премию Оскар за лучший фильм ), «Гигант» (1952; по одноименному фильму 1956 года ) и «Ледяной дворец» (1958), который также получил экранизацию в 1960 году. Она помогла адаптировать свой рассказ « Старик Миник », опубликованный в 1922 году, в пьесу ( Миник ) и был трижды адаптирован для кино: в 1925 году как немой фильм «Добро пожаловать домой» , в 1932 году как «Эксперт » и в 1939 году как « Некуда идти» .
Фербер родился 15 августа 1885 года в Каламазу, штат Мичиган , в семье еврейского лавочника венгерского происхождения Джейкоба Чарльза Фербера и его жены, родившейся в Милуоки, штат Висконсин , Джулии (Нойманн) Фербер, которая была немецкой еврейки по происхождению. Ферберы переехали в Каламазу из Чикаго, штат Иллинойс , чтобы открыть магазин галантерейных товаров, а ее старшая сестра Фанни родилась там тремя годами ранее. [1] [2] [3] Отец Фербера не был знатоком бизнеса, [4] и в детстве Фербера семья часто переезжала. Из Каламазу они вернулись в Чикаго на год, а затем переехали в Оттумву, штат Айова , где проживали с 1890 по 1897 год (Ферберу было от 5 до 12 лет). В Оттамве Фербер и ее семья столкнулись с жестоким антисемитизмом , в том числе взрослые мужчины оскорбляли ее, издевались и плевали в ее адрес в те дни, когда она приносила обед своему отцу, часто издеваясь над ней с идишским акцентом. [5] [6] [7] По словам Фербер, ее годы в Оттумве «должны нести ответственность за все, что во мне враждебно по отношению к миру». [8] В это время отец Фербера начал терять зрение, что потребовало дорогостоящего и в конечном итоге безуспешного лечения.[9] В возрасте 12 лет Фербер и ее семья переехали в Эпплтон, штат Висконсин , где она окончила среднюю школу, а затем некоторое время посещала Университет Лоуренса .
После окончания школы Фербер планировала изучать ораторское искусство, имея смутные мысли о том, что когда-нибудь станет актером, но ее семья не могла позволить себе отправить ее в колледж. Под влиянием момента она устроилась на работу начинающим репортером в Appleton Daily Crescent , а затем перешла в Milwaukee Journal . [10] [7] В начале 1909 года Фербер перенес приступ анемии и вернулся в Эпплтон, чтобы выздороветь. Она так и не возобновила свою карьеру репортера, хотя впоследствии освещала Республиканский национальный съезд 1920 года и Национальный съезд Демократической партии 1920 года для Ассоциации объединенной прессы . [11] [12]
Пока Фербер выздоравливала, она начала писать и продавать рассказы в различные журналы, а в 1911 году опубликовала свой первый роман « Доун О’Хара, Девушка, которая смеялась» . В 1912 году сборник ее рассказов был опубликован в томе под названием Buttered Side Down . В своей автобиографии Фербер писала: [13]
В то время для девушки лет двадцати это были довольно тяжелые истории... Книга получила хорошие отзывы. Я был поражен и мрачно обрадован, когда некоторые рецензенты заявили, что эти рассказы, очевидно, были написаны человеком, который принял женский псевдоним за выдумку. Я всегда думал, что стиль письма не может определять пол; Я не думаю, что читатель должен иметь возможность сказать, написана ли книга мужчиной или женщиной.
В 1925 году она получила Пулитцеровскую премию за книгу «Такая большая» . Фербер изначально считала, что в ее проекте того, что впоследствии станет «Таким большим» , не хватает сюжета, прославляется провал и есть тонкая тема, которую можно легко упустить из виду. Когда она отправила книгу своему обычному издателю Doubleday , она была удивлена, узнав, что роман ему очень понравился. Об этом свидетельствовали продажи нескольких сотен тысяч экземпляров романа. [14] После получения награды в том же году по роману был снят немой фильм с Коллин Мур в главной роли . В 1932 году последовал ремейк с Барбарой Стэнвик и Джорджем Брентом в главных ролях и Бетт Дэвис в роли второго плана. Версия фильма «Так большой» 1953 года с Джейн Вайман в главной роли является самой популярной версией среди современной публики. [14]
На волне популярности «Такого большого » следующий роман Фербера « Шоу-бот » имел столь же успешный успех. Вскоре после его выхода композитор Джером Керн предложил превратить его в мюзикл . Фербер был шокирован, думая, что это превратится в типичное легкое развлечение 1920-х годов. Только после того, как Керн объяснил, что он и Оскар Хаммерштейн II хотят создать мюзикл другого типа , Фербер предоставил ему права, и его премьера состоялась на Бродвее в 1927 году, а затем возрождался 8 раз.
Ее роман 1952 года « Гигант» стал основой фильма 1956 года с Элизабет Тейлор , Джеймсом Дином и Роком Хадсоном в главных ролях . [14]
Фербер умерла в своем доме в Нью-Йорке от рака желудка [15] в возрасте 82 лет. Она оставила свое имущество сестре и племянницам.[16]
Фербер никогда не был женат, не имел детей и, как известно, не имел романтических или сексуальных отношений. [а] В своем раннем романе «Доун О'Хара» тетя главной героини замечает: «Быть старой девой было во многом похоже на смерть от утопления - действительно восхитительное ощущение, когда перестаешь бороться». Фербер действительно проявляла материнский интерес к карьере своей племянницы Джанет Фокс , актрисы, которая играла в оригинальном бродвейском составе пьес Фербера «Ужин в восемь » (1932) и « Дверь сцены » (1936).
Фербер был известен своей откровенностью и сообразительностью. Однажды она заставила других гостей-евреев покинуть домашнюю вечеринку, узнав, что хозяин был антисемитом. [16] Однажды, после того как Ноэль Кауард пошутил о том, что ее костюм делает ее похожей на мужчину, она ответила: «Твой тоже». [6]
Начиная с 1922 года Фербер начал посещать Европу один или два раза в год в течение тринадцати или четырнадцати лет. [17] В это время, в отличие от большинства американцев, она стала обеспокоена ростом нацистской партии и распространением ею антисемитских предрассудков , с которыми она столкнулась в детстве. Она прокомментировала это высказывание так: «Было страшно видеть, как континент – цивилизация – рушится на глазах. Это был быстрый и, казалось бы, неизбежный процесс, на который никто не обращал особого внимания». [18] Ее страхи сильно повлияли на ее работу, в которой часто фигурировали темы расовой и культурной дискриминации. Ее автобиография 1938 года «Особое сокровище» первоначально включала злобное посвящение Адольфу Гитлеру , в котором говорилось:
Адольфу Гитлеру, который сделал меня лучшим евреем и более понимающим человеком, как и миллионы других евреев, эта книга посвящена с ненавистью и презрением. [7]
Хотя к моменту публикации книги это было изменено, оно по-прежнему ссылалось на нацистскую угрозу. [17] В своей книге она часто упоминает еврейский успех, намекая и желая показать не только еврейский успех, но и способность евреев использовать его и побеждать. [17]
Фербер был членом « Круглого стола алгонкинов» , группы остроумцев, которые каждый день собирались за обедом в отеле «Алгонкин» в Нью-Йорке. Фербер и другой член Круглого стола, Александр Вулкотт , были давними врагами, их антипатия продолжалась до смерти Вулкотта в 1943 году, хотя Говард Тейхманн утверждает в своей биографии Вулкотта, что их вражда возникла из-за недоразумения. По словам Тейхманна, Фербер однажды описал Вулкотта как « Нерона из Нью-Джерси , который принял свой передник за тогу ».
Фербер сотрудничал с членом Круглого стола Джорджем С. Кауфманом в нескольких пьесах, представленных на Бродвее: « Миник » (1924), « Королевская семья» (1927), «Ужин в восемь» (1932), «Земля яркая» (1941), « Дверь сцены » (1936), и Браво! (1948). [19]
В опросе, проведенном «Saturday Review of Literature » среди американских писателей, какого кандидата в президенты они поддерживали на выборах 1940 года , Фербер оказался среди писателей, поддержавших Франклина Д. Рузвельта . [20]
В романах Фербера главными героями обычно были сильные женщины , а также богатая и разнообразная коллекция второстепенных персонажей. Обычно она выделяла хотя бы одного сильного второстепенного персонажа, сталкивавшегося с дискриминацией, этнической или иной. [21]
Работы Фербер часто касались небольших частей американской культуры, а иногда происходили в экзотических местах, которые она посетила, но с которыми она не была близко знакома, таких как Техас или Аляска . Таким образом, она помогла подчеркнуть разнообразие американской культуры тем, у кого не было возможности познакомиться с ней. Действие некоторых романов происходит в местах, которые она не посещала. [22]
Фербер написал тринадцать романов, две автобиографии, множество рассказов и девять пьес, многие из которых были написаны в сотрудничестве с другими драматургами. [29]
