Филипп Нуаре ( французское произношение: [filip nwaʁɛ] ; 1 октября 1930 — 23 ноября 2006) — французский киноактёр .
Нуаре родился в Лилле , Франция, в семье Люси (Хейрман) и Пьера Нуаре, представителя компании по производству одежды. [1] Он был посредственным учеником и посещал несколько престижных парижских школ, включая лицей Жансона де Сайи . Он несколько раз проваливал экзамены на степень бакалавра , поэтому решил изучать театр. Он обучался в Centre Dramatique de l'Ouest и гастролировал с Théâtre National Populaire в течение семи лет, где познакомился с Моник Шометт , на которой женился в 1962 году. В это время он развивал карьеру комика в ночном клубе в дуэте с Жаном-Пьером Даррасом , в котором он играл Людовика XIV в экстравагантном парике напротив Дарраса в роли драматурга Жана Расина . В этих ролях они высмеивали политику Шарля де Голля , Мишеля Дебре и Андре Мальро .
Дебютом Нуаре на экране (1949) стала не указанная в титрах роль в фильме «Жижи» . В 1955 году он появился в фильме «Пуэнт-Курт» режиссера Аньес Варда . Позже она сказала: «Я обнаружила в нем широту таланта, редкую для молодого актера». Нося стрижку под пудинг , Нуаре сыграл влюбленного юношу в южном рыболовецком порту Сет . Позже он признался: «Я был напуган до смерти и неуклюже пробирался сквозь роль — я полностью отсутствовал в фильме». Его снова утвердили на роль только в 1960 году в фильме « Зази в метро» . Сыграв вторые главные роли в фильме Жоржа Франжю « Тереза Дескейру» в 1962 году и в фильме «Капитан Фракасс» по мотивам романтических приключений Теофиля Готье , он стал постоянным участником французского экрана, не получая главных ролей до «Материи сопротивления» Жана-Поля Раппено в 1966 году. Во Франции он стал звездой после фильма Ива Робера « Александр Бьенёре» .
«Когда я начал добиваться успеха в кино», — сказал Нуаре кинокритику Джо Лейдону на Каннском кинофестивале в 1989 году, — «для меня это было большим сюрпризом. Для актеров моего поколения — всех мужчин 50 или 60 лет, которые сейчас снимаются во французских фильмах — все мы думали стать театральными актерами. Даже такие люди, как Жан-Поль Бельмондо , все мы, мы никогда не думали, что станем кинозвездами. Поэтому в начале я делал это просто ради денег и потому, что меня об этом просили. Но после двух или трех лет работы над фильмами я начал получать от этого удовольствие и очень этим интересоваться. И я все еще очень этим интересуюсь, потому что я никогда по-настоящему не понимал, как это работает. Я имею в виду, что такое актерская игра для кино? Я никогда по-настоящему этого не понимал». [2]
Нуаре в первую очередь играл роль обычного человека , хотя он не колебался, принимая противоречивые роли, такие как в фильме «Большая судорога» , фильме о самоубийстве путем переедания, который вызвал скандал в Каннах в 1973 году, а в 1991 году Андре Тешине снял Нуаре в фильме «Я не целуюсь» ( J'embrasse pas ) в роли меланхоличного старого гомосексуалиста, одержимого молодой мужской плотью. А в 1987 году в фильме «Золотые очки», основанном на романе Джорджо Бассани о тесной общественной жизни послевоенной Феррары в Италии, он сыграл пожилого и почтенного врача, которого постепенно подозревают в том, что он тайный гомосексуалист, страстно увлеченный красивым молодым человеком ( Руперт Эверетт ). Нуаре получил свою первую премию «Сезар» за роль в фильме «Старый ствол» в 1976 году. Вторую премию «Сезар» он получил в 1990 году за роль в фильме «Жизнь и ничего, кроме» .
Нуаре появился в финансируемых Голливудом фильмах Альфреда Хичкока ( Топаз ), Джорджа Кьюкора ( Жюстин ), Теда Котчеффа ( Кто убивает великих поваров Европы? ), Питера Йейтса ( Война Мерфи ) и Анатоля Литвака ( Ночь генералов ). Но он, возможно, наиболее известен по своим ролям Альфредо в Cinema Paradiso (1988), Пабло Неруды в Il Postino и майора Деллаплана в фильме Бертрана Тавернье « Жизнь и ничего, кроме» . [3]
К моменту своей смерти от рака в Париже в 2006 году в возрасте 76 лет [4] Нуаре имел на своем счету более 100 ролей в кино. Он часто шутил с интервьюерами о своем практически непрерывном рабочем графике, говоря Джо Лейдону в 1989 году: «Вы никогда не знаете, каким будет успех фильма. И всегда приятно сниматься в другом фильме, когда читаешь ужасные анонсы для своего последнего фильма. Можно сказать: «Что ж, как жаль, но я уже работаю над другой работой». Это помогает вам жить. Видите ли, если вы снимаете только один фильм в год или один фильм каждые полтора года, это тяжело. Потому что когда он проваливается, что вы делаете? Кем вы становитесь? Вы мертвы». [2]
