Флоренс Элин Родвей (11 ноября 1881 — 23 января 1971) была австралийской художницей, наиболее известной своими портретами. Родилась в тасманийском городе Хобарт , была второй из шести детей Леонарда Родвея и Луизы Сьюзан, урожденной Филлипс. Она изучала живопись в Техническом колледже Хобарта (ныне TasTAFE ); через два года ее работы были отправлены в Лондон, и она была награждена трехлетней стипендией для изучения живописи в Королевской академии искусств в Лондоне. Она наиболее известна тем, что написала портреты выдающихся деятелей австралийской истории, включая Даму Нелли Мельбу , Уильяма Бриджеса , Дж. Ф. Арчибальда и Генри Лоусона .
Флоренс Элин Родвей родилась в семейном доме на Маккуори-стрит, Хобарт, Тасмания, 11 ноября 1881 года. Она была вторым ребенком из шести, имея пять братьев. [1] Ее отцом был стоматолог и ботаник Леонард Родвей , англичанин, который переехал в Квинсленд, где он встретил и женился на Луизе Филлипс, дочери стоматолога. Они переехали в Хобарт и родили пятерых сыновей и дочь.
Родвей позже вспоминала, что в детстве она часто и хорошо рисовала, поэтому она изучала искусство в Технической школе Хобарта у Бенджамина Шепарда. [1] [2] После двух лет обучения образцы ее работ были отправлены в Лондон, и ей была присуждена четырехлетняя стипендия для обучения в Лондоне в Королевской академии искусств , что было выдающимся достижением для тасманийского художника, особенно женщины, в то время. [3] Она не смогла закончить курс, поскольку не могла позволить себе жить в Лондоне, и поэтому вернулась в Австралию, переехав в Сидней, где она зарекомендовала себя как художница. [4]
Родвей открыла студию в Сиднее и продолжила обучение под руководством Сидни Лонга в Художественной школе Джулиана Эштона . [4] В какой-то момент она делила свою студию с однокурсницей Джулиана Эштона, китайско-австралийской художницей Джастин Конг Синг . [5] Она создавала этюды и иллюстрации для публикаций, включая «Одинокую руку» . Она вступила в Общество художников и выставлялась на выставках членов Общества. Она развила свое мастерство пастели, за что получила широкое признание. Она была одной из немногих женщин-художниц, которых хвалили как равных художникам-мужчинам. Один критик 1909 года зашел так далеко, что сказал, что пол в ее случае не имел значения: «Пол — это случайность — способность выражать бесконечно большое или бесконечно малое не может быть измерена внешними измерениями. Душа часто имеет мало отношения к своему случаю. Иначе почему Флоренс Родвей, высокая, худощавая и светловолосая, наслаждается тем, что заселяет большие пространства титаническими созданиями своего воображения». [3]
Художественная галерея Нового Южного Уэльса приобрела ее работу в 1910 году, и с тех пор ее репутация как портретиста только росла. Она выполнила множество портретов пастелью, особенно детей, которых она считала особенно искусной в изображении. [6] [7] Ей было поручено создать портреты известных личностей, включая Даму Нелли Мельбу и Генри Лоусона .
В 1914 году у нее состоялась ее первая персональная выставка, состоящая из 40 портретов и пастельных рисунков в галерее Атенеум в Мельбурне. Она включала работы, предоставленные владельцами (которые часто были субъектами работ), включая Даму Нелли Мельбу , Джулиана Эштона и Дж. Ф. Арчибальда . [8] Она позировала для портрета, написанного Норманом Картером (в коллекции Государственной библиотеки Нового Южного Уэльса ). В газетном обзоре выставки Общества художников 1916 года ее похвалили следующим образом:
«главным «торговцем магией и заклинаниями» благодаря пастельным усилиям является мисс Флоренс Родвей, чьи портреты снова являются одной из ведущих особенностей выставки. Самым ярким примером ее таланта является сильное, молодое, красивое лицо женщины, полное жизненной силы и экспрессии, в котором телесные тона превосходно проявляются на желтом, золотистом фоне. Портреты детей мисс Родвей очаровательны, и нам также нравится домашний интерьер под названием «Новый чайник», в котором заметно видно тонкое понимание художницей пастельной среды». [9]
Ей было поручено писать портреты для крупных публичных коллекций. Художественная галерея Нового Южного Уэльса заказала портреты Дж. Ф. Арчибальда (1921) и Уильяма Бриджеса (1919). [10] Австралийский военный мемориал заказал портреты Уильяма Бриджеса (1920), Генри Норманда Маклорена (1922) и капитана Уолтера Гилкриста (1925). [11]
Она вышла замуж за гражданского инженера Уолтера Мура в 1920 году и родила дочь Сюзанну в 1922 году. Брак и материнство, похоже, замедлили ее карьеру, но она продолжала рисовать и выставляться. Она была выбрана представлять Австралию в 1928 году вместе с другими художниками, включая Тею Проктор , Маргарет Престон , Джона Лонгстаффа , Артура Стритона и Ганса Хейзена , на лондонской выставке современного искусства Империи в Имперском институте, Южный Кенсингтон. [12]
Родвей и ее семья переехали в Хобарт в 1932 году. [4] Она выставляла картины на выставке «Женщины-художницы Австралии» в Сиднее в 1934 году и провела две выставки с коллегой-художницей из Тасмании Эдит Холмс в Вестминстерской галерее в Мельбурне в 1948 году и в Совете по образованию взрослых в Хобарте в 1953 году. Она выставляла свои работы на выставках Мельбурнского общества женщин-художников и скульпторов 1950–1951 годов и продолжала выставляться с Художественным обществом Тасмании и Тасманийской группой художников. [4] Она умерла в Хобарте 23 января 1971 года.