Гилберт Эдмунд Каплан (3 марта 1941 — 1 января 2016) — американский бизнесмен и финансовый издатель. Он также был поклонником музыки Густава Малера и дирижером-любителем Симфонии № 2 Малера . [1]
Каплан родился во Французской больнице в Нью-Йорке 3 марта 1941 года [2] и вырос в Лоуренсе на Лонг-Айленде . [3] Он учился в Университете Дьюка и получил степень бакалавра в Новой школе социальных исследований . Позже он учился на юридическом факультете Нью-Йоркского университета . [1] В 1963 году Каплан устроился на работу экономистом на Американской фондовой бирже с зарплатой 15 000 долларов в год. Каплан основал журнал Institutional Investor в 1967 году. Он был издателем журнала до 1990 года и главным редактором еще два года, хотя продал его в 1984 году. Газета New York Times сообщила: «Цена никогда не разглашалась, но была по слухам, около 75 миллионов долларов». [4]
Интерес Каплана к Симфонии № 2 Малера возник еще в 1965 году. [5] В 1981 году он начал заниматься дирижированием у Чарльза Закари Борнштейна. Он арендовал Эйвери Фишер-холл в Нью-Йорке для своего публичного дирижерского дебюта в 1982 году, возглавив Американский симфонический оркестр и Вестминстерский симфонический хор. Первоначально оркестр просил не публиковать рецензии, но Лейтон Кернер из The Village Voice нарушил это запрошенное эмбарго, написав положительный отзыв об этом выступлении. Впоследствии Каплан дирижировал Симфонией № 2 Малера в более чем 100 живых выступлениях за оставшуюся часть своей жизни. [1] Он основал Фонд Каплана, занимающийся изучением и продвижением музыки Густава Малера . После личных исследований он дважды записал Вторую симфонию Малера : с Лондонским симфоническим оркестром в 1987 году и с Венским филармоническим оркестром в 2002 году . из Симфонии № 5 Малера в студийной записи.
Каплан владел автографом рукописи партитуры Малера его Второй симфонии и опубликовал факсимильное издание партитуры в 1986 году. Тим Пейдж писал в «Нью-Йорк Таймс» : «Только теперь музыканты, ученые и широкая публика смогут владеть факсимильная рукопись одной из симфоний композитора». [8] 29 ноября 2016 года рукопись была продана на аукционе за 4 546 250 фунтов стерлингов, что является рекордом для любой музыкальной рукописи того времени. [9] Он также владел одной из дубинок Малера [1] и рукописью с автографом песни Малера «Ich bin der Welt abhanden gekommen», входящей в « Rückert-Lieder» . Факсимиле этой рукописи было опубликовано Фондом Каплана в 2015 году. [10] Обе рукописи одно время находились на хранении в библиотеке и музее Моргана в Нью-Йорке. [11] [12] Он был соредактором нового критического издания Второй симфонии как части Полного критического издания произведений Малера.
Дирижирование Каплана вызвало критику и похвалу, особенно неоднозначно во время его выступления в Нью-Йоркской филармонии в декабре 2008 года . [13] Стив Смит написал в The New York Times об этом концерте: [14]
То, что г-н Каплан не является профессиональным дирижером, стало очевидно сразу. Распрямленный и чопорный, он не предавался ярким гимнастикам. Он дирижировал по памяти, умело отбивая такт и подавая подсказки по мере необходимости. Лишь в нескольких отрывках, например на страницах небесного блаженства перед тем, как завершается темпо-состенуто первой части, изгиб губ намекал на то, что он был увлечен своей работой. Его усилия были очевидны во всем выступлении с четкой четкостью и сокрушительной силой. Благодаря острому удару вступительных нот каждая деталь этой огромной и сложной партитуры проявляется с необычайной ясностью и безупречным балансом. Каждый жест имел цель и воздействие, а представление в целом имело неумолимый размах. ... Кажется вероятным, что никто не обладает лучшими возможностями, чтобы раскрыть влияние именно того, что Малер изложил на странице.
Дэвид Финлейсон, тромбонист Нью-Йоркской филармонии, выступавший на этом концерте, предложил другую точку зрения: [15]
Не слыша раньше ни одной из двух записей симфонии, сделанных г-ном Капланом, и не видя его дирижирования, я пришел на наши репетиции с открытым сердцем. Поначалу у меня сложилось впечатление, что г-н Каплан демонстрирует высокомерие и самообман, что отталкивает. Как дирижера его лучше всего можно охарактеризовать как очень плохого ритмиста, который слишком часто не может удержать ансамбль вместе и позволяет большинству переходов темпа проваливаться там, где они могут. В его режиссуре отсутствуют некоторые признаки динамического контроля или баланса, и нет абсолютно никаких попыток придать фразам необходимую форму. На репетиции он признался нашему оркестру, что не способен поддерживать постоянный темп и что стабильность в этом отделе ему придется зависеть от нас. Учитывая его эго размером с Эверест, это признание, должно быть, вызвало у него сильное потрясение. Прекрасное использование Малером духовых инструментов за сценой в пятой части доставило Каплану немало хлопот. Казалось бы, после более чем пятидесяти исполнений произведения даже у самого плебейского дирижера появится некоторое представление о том, как объединить музыкантов, разделенных огромным расстоянием. В исполнении эти захватывающие моменты симфонии ускользнули, как какая-то своенравная музыкальная пружинка.
Я должен сделать крайнее исключение из многих обзоров, которые я читал о его выступлениях. Некоторые критики писали, что он выводит на поверхность мельчайшие детали работы. Если его прошлые выступления и были чем-то похожи на наши, то г-н Каплан превосходно игнорирует бурю режиссуры Малера.
О страсти г-на Каплана к великой симфонии Малера написано много, как будто это чувство присуще только ему. Это утверждение является оскорблением всех профессиональных музыкантов, которые посвятили всю свою жизнь и многим пожертвовали ради сохранения всех великих произведений лучших композиторов истории. Его продолжающиеся выступления также являются оскорблением для всех «настоящих» дирижеров, которые неустанно трудились ради признания, которого они должным образом заслуживают.
За исполнение Капланом Второй симфонии Малера он не получил гонорара. [1]
Каплан более десяти лет вел на WNYC и WQXR шоу Mad About Music до 2012 года, где он брал интервью у известных людей об их любви к музыке. Он также входил в попечительский совет WNYC, [16] и в 2000 году стал преподавателем вечернего отделения Джульярдской школы . [17]
Каплан основал Фонд Каплана в Нью-Йорке, который занимается изучением и сохранением музыки Густава Малера. [18]
Фонд Каплана опубликовал факсимильные издания рукописи с автографом Малера Второй симфонии , [7] части Адажиетто Пятой симфонии [19] и песни « Ich bin der Welt abhanden gekommen ».
Он выпустил Mahler Plays Mahler , запись с использованием фортепианных роликов , которые Малер сделал из своих собственных композиций. Эти свитки — единственные сохранившиеся документы о Малере как об исполнителе.
Фонд также опубликовал «Дискографию Малера» [20] (совместно с редактором Петером Фюлопом), полный справочник по 2774 записям музыки Малера; «Концерты Малера» , [21] Кнуда Мартнера, сборник 323 известных выступлений под руководством Малера как дирижера или пианиста; и «Альбом Малера» [22] (редактор Гилберт Каплан), иллюстрированная биография, содержащая все известные фотографии и подборку рисунков и скульптур композитора.
Вместе с Universal Edition фонд является соиздателем двух партитур Второй симфонии Малера: « Нового критического издания » (редакторы Ренате Старк-Войт и Гилберта Каплана) и «Аранжировки для малого оркестра» (Гилберта Каплана и Роба Мэтеса ); и с К.Ф. Петерсом , соиздателем Нового критического издания Шестой симфонии Малера . [23]
Каплан был младшим братом Джозефа Брукса , композитора, лауреата премии «Оскар», который был найден мертвым в своей квартире в Нью-Йорке 22 мая 2011 года в результате очевидного самоубийства, когда ему было предъявлено уголовное обвинение по многочисленным обвинениям в сексуальном насилии и изнасиловании.
В 1970 году Каплан женился на Лене Бёрк, шведском дизайнере интерьеров и дочери Гуннара Бёрка , личного врача шведской королевской семьи. [24] У пары было четверо детей. [25] Каплан умерла на Манхэттене в возрасте 74 лет от рака. [1]
В фильме 2022 года «Тар» участвуют инвестиционный банкир и дирижер-любитель по имени Элиот Каплан. Марк Свед раскритиковал этот выбор, противопоставив «рептильного дирижера-подражателя» из фильма реальному Каплану, которого он назвал «добрым человеком, который умер семь лет назад и который глубоко заботился о музыке и людях». [26] Режиссер Тодд Филд сказал, что этот персонаж «Каплан только по названию», и назвал Гилберта Каплана «ярким примером абсолютного мужества и вдохновения». [27]