Фонтан Лорелея , также известный как Мемориал Генриха Гейне , — памятник, расположенный на Восточной 161-й улице в районе Конкорс в Бронксе , Нью-Йорк , недалеко от здания окружного суда Бронкса . Он был спроектирован немецким скульптором Эрнстом Гертером и создан в 1896 году из итальянского белого мрамора в Лаасе, Южный Тироль . [2] Фонтан был открыт на своем нынешнем месте в 1899 году и посвящен немецкому поэту и писателю Генриху Гейне .
Гейне когда-то написал стихотворение, посвященное Лорелее , женскому водному духу, очень похожему на русалку , который ассоциируется со скалой Лорелея в Санкт-Гоарсхаузене , Германия . Первоначально памятник планировалось установить в родном городе Гейне Дюссельдорфе , но антисемитизм и националистическая пропаганда в Германской империи помешали его запланированному завершению к 100-летию Гейне в 1897 году.
Над чашей фонтана, расположенной в парке Джойс Килмер, ограниченном Гранд-Конкорсом , Уолтон-авеню, 164-й улицей и 161-й улицей, возвышается фигура Лорелеи в натуральную величину , поддерживаемая постаментом; памятник стоит в южном конце парка Джойс Килмер и находится недалеко от 161-й улицы и Гранд-Конкорса, напротив здания суда округа Бронкс . Три русалки сидят в чаше фонтана, опираясь на основание, которое поддерживается тремя волютами . Расположенный на передней стороне основания, между двумя волютами, находится рельеф профильного портрета Гейне. Ниже находится подпись поэта. Фигура слева от рельефа, символизирующая поэзию , сидит справа от фигуры, символизирующей сатиру ; на обороте находится фигура, обозначающая меланхолию . Между тремя фигурами находятся три головы дельфина . В дополнение к портрету Гейне, есть изображение голого мальчика в дурацком колпаке, указывающего пером на дракона, символизирующего юмор. На третьем рельефе сфинкс обнимает «голого юношу в поцелуе смерти». [3]
Лорелея одета, по словам биографа Хертер Бригитты Хюфлер, в несовременный наряд. В вырезе ее груди висит ожерелье, а ее вышитый жакет натянут на бедра. [ 4]
Фигура, символизирующая поэзию, единственная из трех фигур, которая обращена лицом к рельефу Гейне. Она также обращена лицом к розе, которая, как предполагается, выражает особенно тесную связь между поэзией и Гейне. [5] Справа от рельефа Гейне находится фигура сатиры, которая поворачивает верхнюю часть тела к Гейне. [6] В глубине памятника расположена «меланхолия». Волосы фигуры длинные и неукрашенные, и она грустно смотрит вниз. [7]
Рельефы на бочке заполняют пространство между вспомогательными фигурами и Лорелеей. Сфинкс держит на руках обнаженного юношу и, вероятно, дарит ему поцелуй смерти, поскольку загадка Сфинкса не была решена. [8] Юмористический рельеф, означающий убийство дракона, может быть истолкован как вопрос предрассудков и общественного мнения. Рельеф Гейне обнимается пальмой и еловой веткой. [8]
Осенью 1887 года в Дюссельдорфе был сформирован комитет по созданию Мемориала Гейне. Целью инициативы было открытие памятника к 100-летию со дня рождения поэта в 1897 году. Мюнхенский поэт Пауль Гейзе принял участие в призыве к комитету и, среди прочего, написал в Düsseldorf Gazette 2 ноября 1887 года в Düsseldorf Gazette. [9] Следуя примеру Дюссельдорфа, другие немецкие города сформировали комитеты для поддержки проекта. Даже в Нью-Йорке был интерес к проекту. Австро-венгерская императрица и поклонница Гейне Элизабет также присоединилась к дюссельдорфскому комитету и направила 50 000 марок на строительство памятника при условии, что его построит берлинский скульптор Эрнст Гертер. В декабре 1887 года Гертер предоставил несколько проектов памятника.
6 марта 1888 года городской совет Дюссельдорфа принял решение о строительстве памятника Гейне, разделив голоса одиннадцатью против одиннадцати, включая голос мэра Генриха Эрнста Линдеманна, который также был членом Мемориального комитета. Таким образом, городской совет был разделен так же, как и немецкая общественность, поскольку объявление о планах возведения памятника вызвало ожесточенные дебаты. На момент голосования у Гертера уже был первый план памятника, в котором он должен был содержать балдахин. Поскольку императрица не одобрила этот проект, в мае 1888 года появились еще два предложения: одно с изображением Гейне, сидящего на постаменте, другое с нынешним фонтаном Лорелеи. Проекты были представлены 30 июня 1888 года. В то время как Элизабет предпочитала фигуру Гейне, Дюссельдорф предпочитал фонтан Лорелеи. [10]
Оппозиция памятнику сформировалась почти сразу после того, как планы были обнародованы осенью 1887 года. В том же году были опубликованы две брошюры, направленные против Гейне. Кроме того, несколько писателей и газет написали статьи, порочащие Гейне. Однако среди некоторых немецких журналистов и писателей Гейне все еще был популярен, и его план все еще поддерживался. [11]
К январю 1889 года императрица отозвала свою поддержку. Таким образом, проект был временно отложен, поскольку общественные пожертвования составили всего 15 000 марок. Однако, поскольку Гертер оценил стоимость строительства памятника в 32–40 000 марок, художник теперь начал собирать пожертвования на памятник как таковой, но его усилия не увенчались успехом. [12] Важные сторонники также вышли из Дюссельдорфского мемориального комитета, включая Пауля Хейзе и мэра Линдеманна. Из-за ограниченного финансирования комитет решил предоставить Гертеру контракт на другой проект. В декабре 1892 года комитет и скульптор подписали контракт на постамент. [12]
После первоначального принятия фонтана Дюссельдорфом в марте 1888 года, Комитет объявил 5 января 1893 года, что памятник будет завершён в 1895 году. Однако 24 января 1893 года разрешение на строительство проекта было отозвано, поскольку оно не подпадало под действие городских законов [13] , а также из-за преобладающего в то время антисемитизма в Германской империи [14] . Комитет подал иск против города за запрет строительства. Несмотря на неудачу в Дюссельдорфе, города Франкфурт и Майнц (и мэр Майнца Георг Эхснер , в частности) выразили заинтересованность. 10 июля 1893 года городской совет Майнца одобрил возведение памятника [15], но план столкнулся с сильным противодействием, когда Эшнер был отстранён от должности. [16] Недавно избранные члены городского совета Майнца в конечном итоге отклонили проект памятника подавляющим большинством голосов 31 октября 1894 года.
После того, как памятник не нашел своего места в Германии, рассматривались варианты за рубежом. К 14 апреля 1893 года немецко-американская певческая группа под названием Arion Society of New York выразила поддержку его установке в городе. [14] В том же году членами общины Маленькой Германии (включая Карла Шурца и Джорджа Эрета) была создана Ассоциация памяти Гейне для отстаивания права на статую. Несмотря на первоначальные неудачи из-за Паники 1893 года , усилия по сбору средств для объединения 100 000 немецких золотых марок для проекта в конечном итоге увенчались событием, известным как Ярмарка памяти Гейне, состоявшаяся в лицее Леннокса 24 ноября 1895 года. [17]
Хотя памятник пользовался общественной поддержкой, Совет по паркам Нью-Йорка отклонил проект. Как сообщается, комиссары парков спросили правительство Дюссельдорфа, был ли памятник отклонен в последнем только по политическим, а не также по художественным причинам. [14] [18] Совет также консультировался с Национальным обществом скульпторов , которое назвало дизайн памятника Гейне «сухим, слабым и нетрадиционным». Фонтан был оспорен не только с точки зрения эстетики, но и из-за желания Ассоциации Гейне установить его на видном входе в Центральный парк со стороны Гранд-Армей-Плаза (на углу 5-й авеню и 59-й улицы). Всего два года назад памятник Честеру А. Артуру также был отклонен на том же месте. [14] The New York Times описала памятник как «пример академической посредственности, достойный возведения, но не достойный возведения в качестве нашего главного городского украшения». [14]
При таком явном несогласии с размещением проекта на Гранд-Арми-Плаза рассматривались альтернативные места, включая Бруклин , Квинс и даже Балтимор . [14] 10 марта 1896 года члены Таммани-холла проигнорировали постановление Комиссии по паркам по проекту и запросили одобрение у Совета старейшин города Нью-Йорка, не указав точное место. [14] [19] К этому моменту видные члены немецко-американской общины Нью-Йорка предложили по крайней мере два других частных участка: один в парке Уильяма Стейнвея Bowery Bay Beach и другой в парке Старина Glen Island . [2] По предложению Республиканской партии Нью-Йорка 4 марта 1896 года штат создал художественную комиссию, которая в конечном итоге решила разместить памятник в Бронксе. Открытие состоялось 8 июля 1899 года на пересечении 164-й улицы Ист и Гранд-Конкорс в Бронксе перед толпой из 4000–6000 человек, на которой присутствовал и Гертер. [14] [20]
Памятник с самого начала часто подвергался оскорблениям и вандализму; хотя памятник охранялся полицией, в 1900 году руки русалок были отрезаны. [14] Женщины Христианской ассоциации воздержания описали памятник как «непристойный» в судебном деле в феврале 1900 года; [21] другие источники считали памятник «порнографическим зрелищем». [22] В 1940 году фонтан был перенесен в северную часть парка и частично отремонтирован. [23] В последующие десятилетия вандализм утих, но позже головы женских персонажей были снова отрезаны, а памятник был весь исписан граффити . В 1970-х годах фонтан считался статуей в Нью-Йорке, наиболее пострадавшей от вандализма и разрушений.
Планы по полной реставрации и перемещению памятника обратно на его первоначальное место были сформированы в 1987 году. Муниципальное художественное общество Нью-Йорка запустило программу «Усынови памятник», в рамках которой было восстановлено около 20 памятников. Однако из-за первоначальной предполагаемой стоимости в 275 000 долларов США реставрация была отложена. Визит бывшего премьер-министра Северного Рейна-Вестфалии Йоханнеса Рау в сентябре 1989 года принес пожертвование в размере 50 000 марок; позже было собрано 700 000 долларов США за счет частных пожертвований. Фонтан был вновь открыт 8 июля 1999 года на пересечении 161-й улицы Ист и Гранд-Конкорса, в трех кварталах от его первоначального местоположения. [14]
