Джон Форд (1586 – ок. 1639 ) был английским драматургом и поэтом якобинской и каролинской эпох, родился в Илсингтоне в Девоне, Англия. [2] Его пьесы в основном посвящены конфликту между страстью и совестью. Хотя его в первую очередь помнят как драматурга, он также написал ряд стихотворений на темы любви и морали.
Джон Форд был крещен 17 апреля 1586 года в церкви Илсингтон, Девон. Он был вторым сыном Томаса Форда (1556–1610) из Багтора в приходе Илсингтон и его жены Элизабет Попхэм (умерла в 1629 году) из семьи Попхэм из Хантворта в Сомерсете. [3] Ее памятник находится в церкви Илсингтон. [4] Дедом Томаса Форда был Джон Форд (умер в 1538 году) из Эшбертона [5] (сын и наследник Уильяма Форда из Чагфорда [6] ), который купил поместье Багтор в приходе Илсингтон, которое его наследники мужского пола последовательно сделали своей резиденцией. [7] Особняк Фордов в елизаветинском стиле сохранился сегодня в Багторе как служебное крыло более позднего дома, пристроенного примерно в 1700 году. [8] [9]
Форд уехал из дома учиться в Лондон, хотя более конкретные детали неясны — шестнадцатилетний Джон Форд из Девона был принят в Эксетер-колледж, Оксфорд , 26 марта 1601 года, но это было, когда драматург еще не достиг своего шестнадцатого дня рождения. Он поступил в учреждение, которое было престижной юридической школой, но также центром литературной и драматической деятельности — Миддл-Темпл . Видным младшим членом в 1601 году был драматург Джон Марстон . (Неизвестно, изучал ли Форд когда-либо право, будучи резидентом Миддл-Темпл, или же он был строго джентльменом-пансионером, что было обычным явлением в то время).
Только в 1606 году Форд написал свои первые работы для публикации. Весной того же года он был исключен из Мидл-Темпла из-за финансовых проблем, и вскоре последовали «Мемориал славы» и «Торжествующая честь» . Обе работы являются явными заявками на покровительство : «Мемориал славы» — это элегия из 1169 строк о недавно умершем Чарльзе Блаунте, 1-м графе Девонширском , [10] [11] в то время как «Торжествующая честь» — это прозаический памфлет, словесная фантазия, написанная в связи с турнирами, запланированными на лето 1606 года, когда в гости приезжал король Дании Кристиан IV . [12] Неизвестно, принесли ли какие-либо из этих произведений Форду какое-либо финансовое вознаграждение; тем не менее к июню 1608 года у него было достаточно денег, чтобы быть снова принятым в Мидл-Темпл.
До начала своей карьеры драматурга Форд написал и другие недраматические литературные произведения — длинную религиозную поэму « Кровавый пот Христа» (1613) и два прозаических эссе, опубликованных в виде памфлетов, «Золотая середина» (1613) и «Линия жизни» (1620). [13] После 1620 года он начал активно писать драматические произведения, сначала в соавторстве с более опытными драматургами — в первую очередь Томасом Деккером , но также Джоном Уэбстером и Уильямом Роули — а к концу 1620-х годов как сольный художник.
Форд наиболее известен по трагедии 'Tis Pity She's a Whore (1633), семейной драме с сюжетной линией инцеста . Название пьесы часто менялось в новых постановках, иногда упоминаясь просто как Джованни и Аннабелла — главные, кровосмесительные персонажи пьесы брат и сестра; в произведении девятнадцатого века она скромно называется Брат и сестра . [14] Несмотря на шокирующую пьесу, она по-прежнему широко считается классикой английской драмы. Она была адаптирована для фильма по крайней мере дважды: Моя сестра, моя любовь (Швеция, 1966) и ' Tis Pity She's a Whore (Бельгия, 1978).
Он был крупным драматургом во время правления Карла I. Его пьесы посвящены конфликтам между личной страстью и совестью , а также законами и моралью общества в целом; [15] Форд проявлял сильный интерес к ненормальной психологии, которая выражалась в его драмах. В его пьесах часто прослеживается влияние «Анатомии меланхолии » Роберта Бертона . Хотя о личной жизни Форда практически ничего не известно, одна ссылка предполагает, что его интерес к меланхолии мог быть чем-то большим, чем просто интеллектуальным. В томе «Выбор шуток» (1656) утверждается, что
Форд начал свою драматическую карьеру обычным для того времени способом, участвуя в пьесах, написанных в соавторстве с более известными драматургами. Сохранилось шесть таких пьес:
Атрибуция нескольких из этих пьес их различным авторам часто обсуждалась или считалась неопределенной. Такие вопросы были устранены в 2017 году с публикацией второго тома « Собрания сочинений Джона Форда » под редакцией Брайана Викерса, который содержит 300 страниц доказательств и обсуждений, четко определяющих вклад каждого из вышеупомянутых авторов в эти шесть пьес. Даррен Фрибери-Джонс предположил, что Форд был ответственен за завершение «Благородного джентльмена» после смерти Джона Флетчера в 1625 году. [17]
После 1626 года Форд стал единоличным автором и написал еще восемь сохранившихся пьес:
Как это типично для драматургов до Реставрации, значительная часть произведений Форда не сохранилась. Среди утерянных пьес Форда — «Королевская битва» и « Красавица в трансе» , а также другие совместные работы с Деккером: «Лондонский купец», «Бристольский купец», «Рыцарь-фея» [18] и «Не дайте вдове проснуться» , последняя также с Уильямом Роули и Джоном Уэбстером.
В 1940 году критик Альфред Харбидж утверждал, что пьеса сэра Роберта Говарда «Великий фаворит , или Герцог Лерма» является адаптацией утерянной пьесы Форда. Харбидж отметил, что многие предыдущие критики сочли пьесу подозрительно хорошей, слишком хорошей для Говарда; и Харбидж указал на ряд сходств между пьесой и работой Форда. [19] Однако дело опирается исключительно на внутренние доказательства и субъективные суждения.
Помимо уже упомянутых стихотворений, сохранилось несколько других. [20] В 1920-х годах австралийский композитор Джон Гоф положил на музыку «Красоту Красавицы» Форда. [21]
