Соната для фортепиано № 1 ре минор , соч . 28 — фортепианная соната Сергея Рахманинова , законченная в 1908 году. [1] Это первая из трёх «дрезденских пьес», наряду с Симфонией № 2 и частью оперы, которые были написаны в тихом городе Дрездене , Германия . [2] Первоначально она была вдохновлена трагической пьесой Гёте «Фауст» ; хотя Рахманинов отказался от этой идеи вскоре после начала сочинения, следы этого влияния всё ещё можно найти. [1] После многочисленных правок и существенных сокращений, сделанных по совету коллег, он завершил её 11 апреля 1908 года. Константин Игумнов дал премьеру в Москве 17 октября 1908 года. Она получила там вялую реакцию и остаётся одним из наименее исполняемых произведений Рахманинова.
Она состоит из трех частей , [3] и занимает около 35 минут для исполнения. [4] Соната структурирована как типичная классическая соната , с быстрыми частями, окружающими более медленную, более нежную вторую часть. Части характеризуются размашистыми темами и амбициозными кульминациями в своей собственной структуре, все время выстраиваясь к потрясающей кульминации. Хотя эта первая соната является существенным и всеобъемлющим произведением, ее преемница, Фортепианная соната № 2 (соч. 36), написанная пять лет спустя, стала более оцененной из двух. Тем не менее, она также подверглась серьезным сокращениям, и мнения по этому поводу неоднозначны. [5]
В ноябре 1906 года Рахманинов с женой и дочерью переехал в Дрезден, прежде всего, чтобы сочинить вторую симфонию, чтобы смягчить критический провал своей первой симфонии , а также чтобы избежать отвлекающих факторов Москвы . [2] Там они жили тихой жизнью, как он писал в письме: «Мы живем здесь как отшельники: никого не видим, никого не знаем и никуда не ходим. Я много работаю» [6], но даже без отвлекающих факторов он испытывал значительные трудности в сочинении своей первой фортепианной сонаты, особенно в отношении ее формы. [2] Первоначальная идея заключалась в том, чтобы это была программная соната, основанная на главных героях трагической пьесы «Фауст» Иоганна Вольфганга фон Гете : Фаусте , Гретхен и Мефистофеле , [1] и действительно, она почти параллельна собственной симфонии «Фауст» Ференца Листа , которая состоит из трех частей , которые отражают этих персонажей. [2] Однако эта идея была заброшена вскоре после начала сочинения, хотя тема все еще ясна в окончательной версии. [1]
Рахманинов заручился помощью Никиты Морозова, одного из своих однокурсников по классу Антона Аренского в Московской консерватории , чтобы обсудить, как форма сонаты рондо применима к его обширному произведению. В это время он был приглашен вместе с Александром Глазуновым , Николаем Римским-Корсаковым , Александром Скрябиным и Федором Шаляпиным на концерт в Париже следующей весной, который проводил Сергей Дягилев, чтобы успокоить франко-российские отношения , хотя Дягилев ненавидел его музыку. [7] Нехотя, Рахманинов решил присутствовать только из-за денег, так как он предпочел бы потратить время на это и на свою Симфонию № 2 (его оперный проект, Monna Vanna , был прекращен). [8] В письме Морозову перед отъездом в мае 1907 года он выразил свои сомнения в музыкальности сонаты и осудил ее длину, хотя к тому времени он закончил только вторую часть. [6]
Вернувшись в свое поместье Ивановка с парижского концерта, он остановился в Москве, чтобы исполнить раннюю версию сонаты современникам Николаю Метнеру , Георгию Катуару , Константину Игумнову и Льву Конюсу . [6] С их помощью он сократил оригинальную 45-минутную пьесу до примерно 35 минут. [2] Он завершил работу 11 апреля 1908 года. Игумнов дал премьеру сонаты 17 октября 1908 года в Москве, и он также дал первое исполнение произведения в Берлине и Лейпциге , хотя Рахманинов пропустил все три этих выступления. [9]
Произведение структурировано как типичная соната классического периода : первая часть — длинное Allegro moderato (умеренно быстрое), вторая — Lento (очень медленное), а третья — Allegro molto (очень быстрое). [3]
Рахманинов сыграл ранние версии произведения Оскару фон Риземану (который впоследствии стал его биографом), которому оно не понравилось. [2] Константин Игумнов проявил интерес, впервые услышав его в Москве, и, следуя его предложению, Рахманинов сократил около 110 тактов . [6]
Соната получила посредственную оценку после премьеры Игумнова в Москве . Николай Римский-Корсаков умер несколькими месяцами ранее, и бремя руководства русской классической музыкой легло на эту полностью рахманиновскую программу 17 октября 1908 года. Хотя концерт, в который также вошли Вариации Рахманинова на тему Шопена (соч. 22, 1903), был «наполнен до отказа», один критик назвал сонату сухой и повторяющейся, однако искупительной были интересные детали и новаторские структуры. [6]
Ли-Энн Нельсон в своей диссертации 2006 года отметила, что редакции Рахманинова всегда являются сокращениями, когда материал просто вырезается и выбрасывается. Гипотеза заключается в том, что частота негативных отзывов на многие из его произведений, а не только на первую симфонию, привела к глубокой неуверенности, особенно в отношении длины. [5] Музыковеды Эфстратиу и Мартин, например, выступали против сокращений, сделанных во второй сонате, на формальной основе. [5] В отличие от других произведений, таких как вторая фортепианная соната и четвертый фортепианный концерт, в настоящее время неизвестна неразрезанная версия этого произведения.
Сегодня соната остаётся менее известной, чем вторая соната Рахманинова, и не так часто исполняется или записывается. Чемпионами этого произведения, как правило, являются пианисты, известные своим обширным репертуаром. Её записали Этери Анджапаридзе , Владимир Ашкенази , Борис Березовский , Идил Бирет , Серджио Фиорентино , Лесли Ховард , Рут Ларедо , Злата Чочиева , Валентина Лисица , Николай Луганский , Олли Мустонен , Роберт Сильверман , Джон Огдон , Майкл Понти , Сантьяго Родригес, Александр Романовский , Говард Шелли , Даниил Трифонов , Сяинь Ван, Рустем Хайрудинофф , Алексис Вайсенберг и Стивен Осборн . Луганский регулярно исполняет это произведение. [ требуется ссылка ]
