Фра Бартоломео или Бартоломео OP ( Великобритания : / ˌ b ɑːr t ɒ l ə ˈ m eɪ oʊ / , США : /- t oʊ l -/ , итальянский: [bartolo(m)ˈmɛːo] ; 28 марта 1472 - 31 октября 1517) , также известный как Бартоломео ди Паголо , [1] Бартоломео ди Сан-Марко , [2] Паоло ди Якопо дель Фатторино , и его первоначальное прозвище Баччо делла Порта , [2] был итальянским художником эпохи Возрождения , изображавшим религиозные сюжеты. Всю свою карьеру он провел во Флоренции , пока ему не исполнилось сорок с лишним лет, а затем он путешествовал по работе в разные города, вплоть до Рима. Он обучался у Козимо Росселли и в 1490-х годах попал под влияние Савонаролы , что привело его к тому, что в 1500 году он стал доминиканским монахом , отказавшись от живописи на несколько лет. Обычно его картины представляют собой статичные группы фигур на такие темы, как Богородица с Младенцем и святыми. [3]
Ему было приказано возобновить рисование на благо своего ордена в 1504 году, а затем он разработал идеализированный стиль Высокого Возрождения , представленный в его «Видении святого Бернара» того же года, который сейчас находится в плохом состоянии, но чьи «фигуры и драпировки движутся с серафической грацией». это, должно быть, поразило юного Рафаэля силой откровения». [4] Он оставался друзьями с Рафаэлем, и каждый влиял на другого.
Его портрет Савонаролы остается самым известным изображением реформатора. Фра Бартоломео писал как маслом, так и фреской, и некоторые из его рисунков представляют собой чистые пейзажные зарисовки, которые являются самыми ранними произведениями такого типа среди итальянских художников.
Он родился в Савиньяно-ди-Прато , Тоскана . Он получил прозвище Баччо делла Порта («Баччо ворот»), поскольку его дом находился недалеко от ворот Сан-Пьер-Гаттолини. [n 1]
Начиная с 1483 или 1484 года, по рекомендации Бенедетто да Майано , он учился в мастерской Козимо Росселли . В 1490 или 1491 году он начал сотрудничество с Мариотто Альбертинелли . В конце 1490-х годов Баччо увлекся учением Фра Джироламо Савонаролы , который осудил то, что он считал тщеславным и коррумпированным современным искусством. Савонарола выступал за то, чтобы искусство служило прямой визуальной иллюстрацией Библии для обучения тех, кто не может читать книгу. Его знаменитый портрет Савонаролы 1498 года находится сейчас в Национальном музее Сан-Марко во Флоренции. В следующем году ему была заказана фреска « Вселенский суд» для больницы Санта-Мария-Нуова , завершенная Альбертинелли и Джулиано Буджардини , когда 26 июля 1500 года Баччо стал доминиканским монахом . В следующем году он поступил в монастырь Сан-Марко.
Он отрекся от живописи на несколько лет и не возобновил ее до 1504 года, когда стал начальником монастырской мастерской, подчиняясь своему настоятелю. В том же году он начал « Видение святого Бернара» для семейной часовни Бернардо Бьянко в Бадиа Фиорентина , которое завершилось в 1507 году. Вскоре после этого Рафаэль посетил Флоренцию и подружился с монахом. Бартоломео научился перспективе у молодого художника, а Рафаэль добавил навыков в раскраске и обращении с драпировкой, что было заметно в работах, которые он создал после их встречи. С Рафаэлем он остался в самых дружеских отношениях и, уезжая из Рима, оставил в руках две неоконченные картины, которые Рафаэль завершил. [1]
В начале 1508 года Бартоломео переехал в Венецию , чтобы нарисовать Святого Отца, Св. Марию Магдалину и Св. Екатерину Сиенскую для доминиканцев Сан-Пьетро-Мартире на Мурано , под некоторым влиянием венецианского колоризма. Поскольку доминиканцы не заплатили за работу, он отвез ее обратно в Лукку , где ее можно увидеть сейчас. Также в Лукке в октябре 1509 года он написал вместе с Альбертинелли алтарный образ Мадонны с Младенцем со святыми для местного собора . 26 ноября 1510 года Пьер Содерини заказал ему алтарь для Зала дель Консильо во Флоренции, который сейчас находится в музее Сан-Марко. Два года спустя он закончил еще один алтарь для собора Безансона .
В 1513 году он отправился в Рим, где написал картину Петра и Павла , ныне находящуюся в Пинакотеке Ватиканы , а в последующие годы — картину Евангелиста Святого Марка в Палаццо Питти во Флоренции и фрески в доминиканском монастыре Пьян ди Муньоне, фрагмент Фьезоле , недалеко от Флоренции . После обещанного праздника Венеры герцога Альфонсо I д'Эсте Феррарского , от которого остались только рисунки, его последней работой является фреска Noli me tangere , также в Пьян-ди-Муньоне.
Он умер во Флоренции в 1517 году.
_-_Fra_Bartolomeo_(Palazzo_Pitti,_Florence).jpg/1280px-Grablegung_Christi_(1516)_-_Fra_Bartolomeo_(Palazzo_Pitti,_Florence).jpg)
_-_WGA01358.jpg/1280px-Fra_Bartolomeo_-_The_Adoration_of_the_Christ_Child_(detail)_-_WGA01358.jpg)
Первоначально в его работах было заметно влияние помощника Росселли Пьеро ди Козимо , а также Доменико Гирландайо и Филиппино Липпи . После перерыва с 1500 по 1503 год он, казалось, изменил свое видение, взяв у Рафаэля изображение света и его воздействия на движущиеся формы.
Фигуры фра Бартоломео обычно небольшие и драпированные. Эти качества были предъявлены ему как недостатки, и, чтобы доказать, что его стиль не был результатом недостатка власти, он нарисовал великолепную фигуру евангелиста Святого Марка (считающуюся его шедевром) и фигуру святого Себастьяна без драпировки . Утверждается, что последняя считалась настолько ярким выражением страданий и агонии, что было сочтено необходимым убрать ее с того места, где она была выставлена в часовне монастыря. [1]
Композиции Фра Бартоломео отличаются умением сочетать свет и тень, богатством и деликатностью красок, а также восхитительной драпировкой фигур: Бартоломео был первым, кто представил и использовал фигуру мирянина со суставами. [1]
Среди его учеников были Чеккино дель Фрате, Бенедетто Чамфанини, Габриэль Рустичи, Ридольфо Гирландайо (сын Доменико Гирландайо ) и Фра Паоло Пистолезе . [5]
Атрибуция:
СМИ, связанные с Фра Бартоломео, на Викискладе?
