Франко Кельнский ( середина -конец 13 века ; также Франко Парижский ) был немецким теоретиком музыки и, возможно, композитором. Он был одним из самых влиятельных теоретиков позднего средневековья и первым предложил идею, которая должна была навсегда преобразовать нотную запись : продолжительность любой ноты должна определяться ее появлением на странице, а не контекстом. один. Результатом стала франконская система обозначений , наиболее известная из которых описана в его книге Ars cantus mensurabilis . [1]
О его жизни известны некоторые подробности, но можно предположить и больше. В своем собственном трактате он описал себя как папский капеллан и наставник рыцарей -госпитальеров Св. Иоанна в Кельне , [2] занимавших чрезвычайно влиятельную должность в Северной Европе в 13 веке. В других документах того времени он упоминается как «Франко Парижский», а также «Франко Тевтонский»; поскольку его сочинения о музыке тесно связаны с парижской школой Нотр-Дам , а его тевтонское происхождение упоминается в нескольких источниках, он, вероятно, был немцем, вероятно , путешествовал между Кельном и Парижем, которые в то время имели тесные отношения, и, вероятно, имел в какой-то момент он занял музыкальную должность в Нотр-Даме, возможно, как учитель, композитор или учитель пения.
Жак Льежский в своей книге Speculum musice начала XIV века , страстной защите стиля ars antiqua XIII века против нового «распутного и похотливого» стиля ars nova , упомянул, что слышал композицию Франко Кельнского, мотет в три голоса. Никакой музыки Франко с достоверной атрибуцией не сохранилось, хотя некоторые произведения конца XIII века, взятые из парижских источников, но стилистически напоминающие немецкую музыку того времени, иногда приписывались ему.
Самой известной работой Франко была его Ars cantus mensurabilis , работа, которая широко распространялась и копировалась и оставалась влиятельной в течение как минимум 200 лет. В отличие от многих теоретических трактатов XIII века, он был практическим руководством и совершенно избегал метафизических спекуляций; очевидно, он был написан для музыкантов и был полон музыкальных примеров по каждому пункту текста. [1]
Темы, затронутые в трактате, включают органум , дискант , полифонию , клаузулы , кондукты и вообще все композиционные приемы школы Нотр-Дам 13 века. Ритмические лады описаны подробно, хотя у Франко другая схема нумерации ладов, чем в анонимном трактате De mensurabili musica о ритмических ладах, написанном незадолго до этого. (Этот трактат когда-то приписывался Йоханнесу де Гарландии , но исследования, начавшиеся в 1980-х годах, установили, что Гарландия редактировал анонимную рукопись в конце 13 века.)
Центральная часть трактата Франко и, безусловно, самая известная — это его предположение о том, что ноты сами могут определять свою длительность. Раньше в системе ритмических режимов ритмы основывались на контексте: поток похожих нот на странице интерпретировался опытным певцом как серия длинных и коротких значений на основе сложной серии заученных правил. Хотя старая система должна была оставаться в силе еще несколько десятилетий, при методе Франко банкноты приобрели новую форму , указывающую на их продолжительность. Судя по распространению его трактата и трудам более поздних ученых, это нововведение, по-видимому, было встречено хорошо; с другой стороны, Франко был папским капелланом и наставником большого отряда рыцарей , и принятие этого метода, возможно, имело мало общего с демократией.
Согласительная дата большинства средневековых ученых-теоретиков музыки в отношении Ars cantus mensurabilis составляет около 1250 года. De mensurabili musica датируется примерно 1240 годом, незадолго до этого; очевидно, что середина 13 века была временем прогресса в нотной грамоте и теории, даже если она лишь догоняла современное состояние композиции и исполнения.
Композитором, который особенно следовал трактату Франко в своей музыке, был Петрус де Круче , один из самых выдающихся композиторов мотетов позднего ars antiqua , [2] и один из немногих, чье имя сохранилось; многие из сохранившихся работ анонимны.
Франконский мотет был назван в честь Франко Кельнского. Эти мотеты, составленные примерно в 1250–1280 годах, отличались от более ранних мотетов Нотр-Дама тем, что в них не использовались ритмические режимы, триплум был более разделен, а несколько текстов также могли быть на нескольких языках. Примером франконского мотета является Amours mi font/En mai/Flos filius eius.
