Кондуктус (множественное число: проводники ) — священная латинская песня Средневековья, поэзия и музыка которой были сочинены заново. Оно нелитургическое, поскольку его латинская лирика мало что заимствует из предыдущих песнопений. Кондуктус был северофранцузским эквивалентом противса , который процветал в Аквитании. Первоначально он был найден в аквитанских репертуарах двенадцатого века . Но основные коллекции кондуктивных произведений сохранились в Париже. Кондуктус обычно включает один, два или три голоса. Небольшое количество дирижеров рассчитано на четыре голоса. Стилистически кондуктус представляет собой разновидность дисканта (т. е. полифонии нота против ноты). Его форма может быть строфической или сквозной. Жанр процветал с начала двенадцатого века до середины тринадцатого века. Это был один из основных типов вокальной композиции периода ars antiqua в истории средневековой музыки .
Кондуктус, скорее всего, пели, пока лекционарий переносили из места хранения в место, откуда его нужно было читать. Однако происхождение термина «кондуктус» остается неясным. Существительное происходит от глагола conducere , который может означать вести, направлять или сопровождать. Так, по одной из гипотез, этот жанр назывался «кондуктус», поскольку служил для сопровождения процессии. Например, согласно записи рукописи Института Колумбины в Севилье, Conductus Salve festa dies использовался для той же роли процессии, что и древний гимн. Одноименный гимн исполнялся во время крестного хода к алтарю. Но conducere может также означать «собрать вместе» или «объединить вместе». [1] Таким образом, согласно другой гипотезе, этот жанр назывался «кондуктус», потому что он объединяет последовательность или гимн . [1] Кондуктус основан на сокращенной версии отрывка или гимна. Например, Conductus Orienti Oriens происходит от последовательности Noster cetus iste letus .
Жанр кондукуса, скорее всего, зародился на юге Франции около 1150 года и достиг своего пика развития во время деятельности школы Нотр-Дам в начале XIII века. Кондуктус — северный аналог «против». В некоторых источниках «против» и «кондуктус» могут использоваться как взаимозаменяемые, поскольку оба они являются строфическими и акцентуальными латинскими стихотворениями. Однако кондуктус может отличаться от аквитанского из-за включения хвостового хвоста на конце. Мелизматические завитушки ( кауды ) в проводнике могут отделять текст и нарушать общую структуру, в то время как аквитанские мелизмы поддерживают поток. [2]
Большая часть сохранившегося репертуара содержится во Флорентийском манускрипте , а также в рукописи Вольфенбюттель 1099 года. [3] В ранних документах кондуктус часто называли «тропом Бенедикамуса» или «бенедиктио». [4] Ранние проводники просты и свободны от части мелизматических завитков, известных как хвосты . Кауды чаще появляются в дирижерах, написанных после 1200 года. Большинство кондуктов в больших коллекциях рукописей XIII века из Нотр-Дама рассчитаны на два или три голоса.
Многие, но не все проводки анонимны. Некоторые из них приписываются некоторым известным поэтам и музыкантам того времени, таким как Филипп Канцлер , Вальтер Шатийон , Бернар Клервоский , Пьер Блуа и Перотин . Например, текст Conductus Beata viscera был написан Филиппом Кацлером, а его музыка приписывалась Перотину.
Общими темами стихотворений являются жития святых, праздники Господни, Рождество, а также более актуальные темы, такие как примерное поведение современных свидетелей веры, таких как Томас Беккет . Некоторые дирижеры более позднего периода состоят из песен, в которых критикуются злоупотребления со стороны духовенства, в том числе и весьма возмущенные. Другие дирижеры относятся к значимым историческим событиям. Композиция Филиппа Канцлера « Aurelianis civitas» связана со студенческим бунтом 1200 человек во французском городе Орлеане. В стихотворении Филип оплакивает конфликт и его фатальные последствия. [5]
Кондуктус может включать как один голос, так и несколько голосов, известные как монофонические и полифонические композиции. Сохранившиеся репертуары указывают на то, что монофонические проводимости примерно вдвое превышают полифонический тип. Но именно полифонический кондуктус стал одним из основных музыкальных жанров парижской полифонии. Некоторые мелодии образуют одноголосные композиции, составляющие основу многоголосного письма. [2]
Композиция может иметь как строфическую, так и сквозную форму. В отличие от мотета , кондуктус не «основан на ранее существовавшем материале». [2] Композитор придумал общую структуру. В строфической форме структура каждой строфы одинакова. В сквозной форме каждая строфа не повторяется. Строфическая композиция типична для более ранних произведений. Сквозная композиция появилась после 1200 года.
В кондукте голоса пели вместе в стиле, известном как дискант. Стилистически он отличался от другого основного литургического полифонического стиля того времени, органума , в котором голоса обычно двигались с разной скоростью. Текстовая декламация кондукта может быть как слоговой / невматической , так и мелизматической. Слоговой/невматический тип получил название musica cum Littera. Монофонические произведения в основном слоговые. Последняя называется musica sine Littera. Мелизматическая декламация может быть применена к хвостам или ко всему произведению. Средневековый теоретик Франко де Кёльн называет кондуктус дискантным. Он выступал за написание красивой мелодии тенором. Discantus positio vulgaris, один из самых ранних источников по кондукту, упоминает «поведение как разновидность дискантуса». [6]
Кондуктус неметричен, то есть не исполняется по строгому ритмическому рисунку. Немецкий редактор Гвидо Мария Древес , составивший стихотворение-проводник, предполагает, что каждый слог с большей вероятностью будет петься в одном и том же значении. [2] Когда позднее мензуральная запись заменила неизмеренную запись в проводнике, ритм проводимости изменился. Фрагмент Меца показывает, что перекопирование кондуктора в мензуральной нотации произошло между 1260 и 1300 годами. [7] Таким образом, ритм кондуктора позже был выражен ритмическими модами .
В документально подтвержденном литургическом использовании кондуктус, скорее всего, заменял стих «Benedicamus domino», который исполнялся в конце мессы или службы. [2] «Проведение дирижирования связано с введением чтения в литургию». [2] Это служит сигналом для следующей части церемонии. В нелитургических целях кондуктус пели во время «публичных чтений в капитуле и монастырской трапезной ». [2]
Средневековые певцы импровизировали припевы кондуктора. Припевы служат визуальным сигналом для повторения музыки и текста. Изменяя текст и ритмическую подачу припевов, певцы могут придать дирижированию импровизационный смысл. [8] Другая импровизация включает в себя создание нового соответствия между музыкой и текстом или изменение длительности каждого слога. Репертуар кондуктора с большим количеством строф требует от певца импровизационного мастерства. [2]
Кондуктус процветал с начала двенадцатого века до середины тринадцатого века. Это было заметно в тринадцатом парижском многоголосии. Около 1300 года кондуктус стал менее популярен. Теоретик начала четырнадцатого века Жак Льежский , энергичный защитник стиля ars antiqua от нового «аморального и похотливого» стиля ars nova , сетовал на незаинтересованность современных композиторов в кондуктусе. [9] Дольше всего кондуктус просуществовал в Германии , где он был задокументирован в четырнадцатом веке. Английские дирижеры конца XIII — начала XIV веков часто используют технику ронделлюс .
Иоганнес де Гарландия ( ок. 1250 г. ) утверждает, что «следует знать, что эти фигуры помещаются иногда без текста, иногда с текстом; sine littera , как в caudae или в Conducti, cum Littera , как в мотетах..... .Это видно в проводниках или мотетах, нанесенных без текста или с текстом, если они правильно записаны». [10]
Франко Кельнский ( ок. 1280 ) был первым, кто определил кондуктус как разновидность дисканта: « Cum littera et sine fit discant us in Conductis ». («И тенор, и полифоническая надстройка должны быть изобретены композитором»). [10]
Аноним IV ( ок. 1275 ) дает в своем трактате несколько комментариев по поводу полифонического дирижирования. Наблюдая за кондукторами Перотина, он обнаруживает, что кондуктор содержал как монофонические, так и полифонические пьесы с хвостами или без них . Он также подчеркивает, что «все голоса дирижеров обычно записываются на пятистрочных нотоносцах, а не на четырехстрочных, как григорианские песнопения». [10]
Ламбертус ( ок. 1278 ) связывает хвосты проводников с мелизматическим стилем. Он утверждает « hujusmodifigure aliquando ponuntur cum littera, aliquando sine. Cum littera vero, ut in motellis et similibus, sine littera, ut in neumatibus Conductum et similia. » («иногда для таких фигур и букв употребляется буква, иногда без нее). мотеллисам и им подобным, без письма неумам предпринимателям и им подобным") [10]
Уолтер Одингтон ( ок. 1300 ) описывает кондуктус как «несколько подходящих мелодий, собранных вместе». Он определяет: «Conducti состоят из ряда подходящих мелодий, известных или изобретенных, в разных модусах и с фразами, повторяемыми с одинаковой высотой [в одном и том же модусе] или другими…». [10]
Иоганнес де Грошейо ( ок. 1300 г. ) следует определению Франко и повторяет, что суть проводника изобретена недавно: « Cantus corona cups ab aliquibus simplex Conductus dictus est…….ex omnibus longis et perfectis efficitur »некоторые говорят, что это простой проводник».) [1]
{{cite book}}: |first=имеет общее имя ( справка )