Франсуа-Бернар Маш (родился 4 апреля 1935, Клермон-Ферран ) — французский композитор современной музыки .
Он родился в семье музыкантов, в прошлом учился у Эмиля Пассани и Оливье Мессиана , а также получил диплом по греческой археологии (1957 г.) и сертификат преподавателя (Agrégation de Lettres classiques, 1958 г.). Он был членом Groupe de Recherches Musicales в Париже с 1958 по 1963 год. Он сочинил электроакустические , оркестровые , камерные , хоровые , вокальные и фортепианные произведения. Он является членом Академии изящных искусств с 2002 года и занимает должность председателя покойного Янниса Ксенакиса . [1]
Музыка, миф и природа Маша , или Дельфины Ариона ( Musique, миф, природа, ou les Dauphins d'Arion ) (1983, 1992 ISBN 3-7186-5321-4 ), что в целом свидетельствует о возвращении композиции. к мифической мысли , включает изучение «орнито-музыкологии» с использованием техники парадигматического сегментационного анализа Николаса Рувета « Langage, musique, poésie » (1972) , показывает, что пение птиц организовано по принципу повторения - преобразования . Одной из целей книги было «начать говорить о музыке животных, не используя кавычки» [2] , и Дарио Мартинелли приписывает ему создание зоомузыкологии . [2]
В книге также описывается концепция и композиция произведений Маша, где «в качестве отправной точки он заимствует тональную модель из реальности, которую затем подвергает весьма сложному процессу, ведущему к абстракции ». Эта техника побудила Дэниела Дёрни описать Маша как «одного из редких представителей натуралистического направления в музыке». Модели часто включают человеческую речь и пение птиц . [2] Учитывая широкое использование пения птиц, сделанное Мессианом , Маш избегал использования записей пения птиц в своей работе до 1969 года: Налуан для ансамбля и ленты с 1974 года «систематически исследует» модели птиц; [3] в то время как Сопиана 1980 года противопоставляет записи малайских шамасов, желтушных славок и болотных славок виртуозности живой флейты и фортепиано. Записи пения птиц, звуков насекомых и других природных явлений, таких как капли дождя, включены в Le printemps du serpent для большого ансамбля ударных инструментов 2001 года. Ранее в композиторской карьере Маша была сделана запись стихотворения современного греческого поэта Гиоргоса Сефериса , прочитанного самим Машем. , лег в основу оркестрового произведения La peau du тишина (1962) и текста Поля Элюара для Le son d'une voix для небольшого оркестра в 1964 году.
Среди других крупных работ - « Кассандра» для большого ансамбля и кассеты, получившая премию Италии в 1977 году; «Эридан» (1986) [2] и «Муар» (1994), оба написанные для квартета Ардитти ; Кенгир (1991), постановка древних шумерских любовных стихов, и Мануэль де воскресение (1998), постановка текстов из египетской Книги Мертвых, написанных для сопрано Франсуазы Кюблер и ансамбля «Accroche Note». В некоторых произведениях Маша, начиная с 1980-х годов, используется сэмплированная клавиатура , особенно L'estuaire du temps (1993) для сэмплера и большого оркестра.
