Франсуа-Бернар Маш (родился 4 апреля 1935 года, Клермон-Ферран ) — французский композитор современной музыки .
Родился в семье музыкантов, бывший ученик Эмиля Пассани и Оливье Мессиана , а также получил диплом по греческой археологии (1957) и сертификат преподавателя (Agrégation de Lettres classiques, 1958). Он был членом Groupe de Recherches Musicales в Париже с 1958 по 1963 год. Он сочинял электроакустические , оркестровые , камерные , хоровые , вокальные и фортепианные произведения. Он является членом Académie des Beaux-Arts с 2002 года и занимает кресло покойного Янниса Ксенакиса . [1]
Книга Маша «Музыка, миф и природа, или Дельфины Ариона » ( Musique, mythe, nature, ou les Dauphins d'Arion ) (1983, 1992 ISBN 3-7186-5321-4 ), в целом выступающая за возвращение в композиции к мифологическому мышлению , включает в себя исследование «орнито-музыковедения» с использованием техники анализа парадигматической сегментации « Язык, музыка, поэзия» Николаса Рувета ( 1972) , показывающей, что пение птиц организовано по принципу повторения - преобразования . Одной из целей книги было «начать говорить о музыке животных иначе, чем с кавычками» [2] , и Дарио Мартинелли приписывает ему создание зоомузыковедения . [ 2]
В книге также описывается концепция и композиция произведений Маша, где «в качестве отправной точки он заимствует тональную модель из реальности, которую затем подвергает весьма сложному процессу, ведущему к абстракции ». Этот прием позволяет Дэниелу Дёрни описать Маша как «одного из редких представителей натуралистического направления в музыке». Модели часто включают человеческую речь и пение птиц . [2] Учитывая широкое использование пения птиц Мессианом , Маш избегал использования записей пения птиц в своих собственных работах до 1969 года: Naluan для ансамбля и ленты с 1974 года «систематически исследует» модель птиц; [3] в то время как Sopiana 1980 года противопоставляет записи малайских шамов, желтушных певунов и болотных певунов виртуозности живой флейты и фортепиано. Записи пения птиц, звуков насекомых и других природных явлений, таких как капли дождя, включены в произведение «Весна змеи» для большого ансамбля ударных инструментов (2001). Ранее в композиторской карьере Маша запись стихотворения современного греческого поэта Йоргоса Сефериса , прочитанного самим Машем, легла в основу оркестрового произведения «Кожа тишины» (1962), а также текста Поля Элюара для произведения «Сон голоса» для малого оркестра (1964).
Другие крупные работы включают Kassandra для большого ансамбля и ленты, которая выиграла премию Italia Prize в 1977 году; Eridan (1986) [2] и Moires (1994), обе написанные для квартета Arditti ; Kengir (1991), постановка древних шумерских любовных поэм, и Manuel de résurrection (1998), постановка текстов из египетской Книги мертвых, обе написанные для сопрано Франсуазы Кюблер и ансамбля "Accroche Note". Несколько работ Маша с 1980-х годов используют сэмплерную клавиатуру , в частности L'estuaire du temps (1993) для сэмплера и большого оркестра.
