Франц Игнац Бек (20 февраля 1734 – 31 декабря 1809) был немецким скрипачом , композитором , дирижером и учителем музыки , который провел большую часть своей жизни во Франции, где он стал директором Большого театра Бордо . [1] Возможно, самый талантливый ученик Иоганна Стамица , Бек является важным представителем второго поколения так называемой Мангеймской школы . Его слава зиждется на его 24 симфониях, которые являются одними из самых оригинальных и ярких симфоний доклассического периода. Он был одним из первых композиторов, которые ввели регулярное использование духовых инструментов в медленных частях и уделили все большее внимание тематическому развитию. Его напряженный, драматический стиль также примечателен использованием смелых гармонических прогрессий, гибких ритмов и весьма независимого написания партий. [2]
Родившийся в Мангейме , Бек начал учиться игре на скрипке у своего отца, Иоганна Алоиза Бека (умер в 1742 году), гобоиста и ректора хоровой школы при Пфальцском дворе в Мангейме. Он также научился играть на контрабасе и органе, среди прочих инструментов, и в конечном итоге попал под опеку Иоганна Стамица , директора инструментальной музыки и руководителя блестящего придворного оркестра Мангейма . Таланты Бека были быстро признаны, и курфюрст Карл Теодор Пфальцский взял на себя ответственность за его образование. В юности Бек пользовался большой популярностью у мангеймского двора и был назван камерным виртуозом курфюрста.
Его пребывание в Мангейме внезапно закончилось, когда он, по-видимому, смертельно ранил противника на дуэли (якобы из-за ревности), что заставило его покинуть Германию. Трудно сказать, произошло ли это на самом деле или это просто история о плаще и кинжале в духе Берлиоза . Единственным источником этой истории является ученик Бека Анри Бланшар, который опубликовал этот рассказ в биографии своего бывшего учителя в Revue et Gazette musicale de Paris (1845). По словам Бланшара, противник Бека только инсценировал свою смерть, но Бек узнал об этом только через несколько лет.
Когда шесть симфоний Бека, соч. 3, были опубликованы в Париже несколько лет спустя, в 1762 году, издание имело следующее название:
Из этого иногда делают вывод, что история о дуэли Бека, вероятно, была мистификацией. [5] Если Бек, как следует из рассуждений, действительно был вынужден бежать из суда Мангейма, потому что убил кого-то на дуэли, то у него не хватило бы смелости открыто афишировать тот факт, что он был камерным виртуозом точно такого же суда. Однако, если смотреть с другой стороны, это может подтвердить правдивость истории Бланшара. Если Бек действительно не убил другого человека и к тому времени он уже знал, что все было подлой шуткой, а его противник жив, то эта история все-таки могла быть правдой.
Каковы бы ни были обстоятельства его отъезда, из Мангейма Бек отправился в Венецию , где он выступал как скрипач и изучал композицию у Бальдассаре Галуппи . Галуппи, чье имя как композитора померкло на протяжении веков, был между 1750 и 1765 годами самым исполняемым оперным композитором в Европе. В Мангейме он был особенно известен. Несколько его опер (всего 16) были поставлены в Мангейме в середине 18 века. Таким образом, Галуппи должен был знать Мангейм и тот факт, что в Мангейме был ведущий оркестр в Европе. Это помогает объяснить, почему Бек после своего драматического бегства, вероятно, без труда обосновался в Венеции и стал учеником Галуппи. [6]
После трех лет в Венеции он сбежал в Неаполь с некой Анной Онигой, своей будущей женой и матерью его семерых детей. Кажется, что карьера Бека как композитора началась в основном в годы его пребывания в Италии; это также может объяснить, почему во многих чертах он показывает себя вполне самостоятельным человеком и довольно независимым от типичного стиля Мангейма.
После своего пребывания в Италии Бек переехал в Марсель , где стал концертмейстером театрального оркестра. Точная дата его прибытия во Францию неизвестна, но задокументировано исполнение одной из его симфоний в Париже в 1757 году. [7] Когда парижский издатель Бека Венье объявил об издании соч. 3 Бека в ноябре 1762 года, он представил Бека следующими словами: Actualmente Primo Violino del Concerto di Marsilia . [8] Между 1757 и 1762 годами все его 24 симфонии были опубликованы в быстрой последовательности парижскими фирмами. Известно, что по крайней мере семь исполнений симфоний Бека были даны в Марселе в 1760–61 годах.
В 1761 году Бек переехал из Марселя в Бордо, где стал директором концертов и был назначен музыкальным руководителем драматической компании маршала герцога де Ришелье, которая в 1780 году переехала в недавно построенный Большой театр. Он также активно работал органистом и преподавателем. Среди его наиболее выдающихся учеников были Пьер Гаво, Анри Бланшар и Николя Бохса . 24 октября 1774 года он был назначен органистом в Сен-Сёрен, Бордо, где его импровизационные способности завоевали ему восхищение конгрегации.
К тому времени, как он обосновался в Бордо, лучшие времена Бека как композитора уже почти прошли. Многое из написанного там, похоже, было утеряно или уничтожено самим Беком. Его величайший успех пришелся на 1783 год, когда он отправился в Париж, чтобы поставить первое исполнение своей Stabat Mater в Версале .
Как и многие другие композиторы, [9] Бек писал патриотическую и революционную музыку во время Революции, включая Hymne á l'Être Suprême . Тем не менее, в 1791 году у него возникли проблемы с новыми властями, когда он с помощью едких замечаний открыто высмеял некоторых чрезмерно ревностных сторонников нового духа. Он, кажется, был самоуверенным, гордым и упрямым человеком. Когда его впоследствии поставили перед революционным судом в ночной рубашке, он ответил на вопросы о его отношении к революции восклицанием: «Что я мог сделать против революции!?» [10]
Состояние Бека пошло на спад после Французской революции . Если в 1791 году он все еще мог выплачивать своей теще пенсию в 400 ливров, то несколько лет спустя он едва мог содержать свою семью.
В 1806 году он послал партитуру своей Stabat Mater с личным посвящением Наполеону — трудно сказать, из искреннего ли восхищения или в попытке снискать расположение великого корсиканца. [ оригинальное исследование? ]
Он умер в Бордо в возрасте 75 лет.
У Бека было шесть дочерей, две из которых рано умерли. Его единственный сын был командиром французского корвета во время наполеоновских войн и долгое время находился в плену у англичан.
24 симфонии Бека [11] состоят из трех частей и следуют итальянской симфонии с обычным темпом: быстро-медленно-быстро. Менуэт , как третья часть, уже повсеместно встречающаяся в симфониях Иоганна Стамица, Бек опускает. Согласно записям, цитируемым в ссылках ниже (Симфонии op. 3, № 3-5. La Stagione Frankfurt , Михаэль Шнайдер, CPO | Симфонии op. 3, № 3-5. Времена года, Франкфурт, Михаэль Шнайдер, CPO), кажется, что некоторые симфонии имеют четыре части, а также менуэт; что касается симфоний Стамица, то в некоторых нет менуэта и только три части. Симфонии op. 1 написаны для струнного оркестра; в op. 2, № 1 (Каллен 7) в дополнение к струнным требуются две валторны; соч. 3 и 4 написаны для гобоев и валторн в дополнение к струнному квинтету.