Французская органная школа сформировалась в первой половине XVII века. Она развивалась от строгой полифонической музыки Жана Тителуза (ок. 1563–1633) до уникального, богато украшенного стиля со своими собственными характерными формами, которые в полной мере использовали французский классический орган . Инструментальную роль в создании этого стиля сыграли Луи Куперен (ок. 1626–1661), который экспериментировал со структурой, регистрацией и мелодическими линиями, расширяя традиционные полифонические формы, и Гийом-Габриэль Ниверс (1632–1714), который создал отдельные формы и стили того, что должно было стать французской органной традицией.
Характерные формы и номенклатура
Французские композиторы-органисты культивировали четыре основных жанра: мессы, гимны, сюиты и ноэли. Ноэли — это вариации на тему рождественских гимнов , тогда как первые три жанра были реализованы как сборники коротких произведений в различных характерных формах. К таким формам относятся следующие: [1]
- Récit : произведение, в котором один голос сольно выделяется среди всех остальных с помощью специальной регистрации. Последнее обычно указывается в названии, например, в Récit de Cromorne сольный голос будет сыгран с использованием кроморна. Cromorne, cornet, tierce, nasard, trompette и voix humaine являются наиболее часто встречающимися сольными остановками. Названия таких произведений часто опускают слово "récit" и просто указывают регистрацию ( Cromorne , Cornet и т. д.) и/или позицию сольного голоса. Типичные комбинации включают следующее:
- Dessus de Cromorne : сольный голос в сопрано (dessus), исполняется с использованием кроморной остановки
- Tierce en taille : сольный голос в теноре (taille), играется с использованием tierce stop
- Basse de Trompette : сольный голос в басовой партии (бас), играется с помощью остановки трубы
- Диалог : пьеса, которая постоянно чередуется между двумя разными регистрами. Диалог на больших играх попеременно играется на Большом органе (Great) и на Позитиве .
- Фуга : обычно, трех- или четырехголосные полифонические пьесы, которые более или менее строго придерживаются подражательного стиля. Обозначение Fugue grave указывает на пьесу серьезного характера, тогда как Fugue gaie (или gaye ) является ее противоположностью. Редко четырехголосные фугальные пьесы носят название Quatuor («квартет»). Николя де Гриньи культивировал пятиголосные фуги.
- Эхо : фразы воспроизводятся дважды, во второй раз тише, создавая впечатление эха. Это впечатление усиливается в эхо , которое повторяет только окончания фраз. Такие пьесы используют специально разработанные эхо-разделения.
- Прелюдия : в основном гомофонные пьесы в двухдольном или четырехдольном размере. Они почти всегда используются как вступительные части.
Кроме того, ряд стандартных регистраций может быть обозначен следующими обозначениями:
- Plein jeu : сочетание основных партий органа и флейт , включая смеси.
- Grand jeu : громкая комбинация, основанная на остановках язычков , часто используемая в гомофонических разделах больших произведений или отдельных частях.
Обозначения dessus , taille и basse обозначают «сопрано», «тенор» и «бас» соответственно. [2] Редко используемый тип голосоведения — haute-contre (или haulte contre ), «высокий тенор». Такие обозначения используются для указания позиции сольной остановки в récit (см. примеры выше) или мелодии распева в постановке (например, название Kyrie en basse указывает на то, что само распев идет в басу).
Композиторы
Первый период: развитие свободной полифонии
Второй период: становление французской классической школы органной игры
Третий период: 18 век
Конец XVIII века и послереволюционный период
Смотрите также
Примечания
- ^ В следующем разделе кратко изложены объяснения из следующих источников: Apel 1972, 723–725; Owen 1997, 110–118; Silbiger 2004, 108–112.
- ^ Зильбигер, 111.
Ссылки
- Апель, Вилли . 1972. История клавишной музыки до 1700 года . Перевод Ганса Тишлера. Издательство Университета Индианы. ISBN 0-253-21141-7 . Первоначально опубликовано под названием Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 издательством Bärenreiter-Verlag, Кассель.
- Бекманн, Клаус. Реперториум Orgelmusik. Komponisten - Werke - Editionen. 1150-2000 (3., neu Bearbeitete und erweiterte Auflage 2001). Том. И. Шотт. ISBN 3-7957-0500-2
- Дугласс, Феннер. 1995. Язык классического французского органа: музыкальная традиция до 1800 года . Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-06426-8
- Оуэн, Барбара. 1997. Регистрация органной музыки эпохи барокко . Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-21085-2
- Силбигер, Александр. 2004. Клавирная музыка до 1700 года . Routledge. ISBN 0-415-96891-7
