Франческо Лаццаро Гварди ( итальянское произношение: [franˈtʃesko ˈgwardi] ; 5 октября 1712 — 1 января 1793) — итальянский художник, дворянин и член венецианской школы . Он считается одним из последних последователей классической венецианской школы живописи, наряду со своими братьями.
В начале своей карьеры он сотрудничал со своим старшим братом Джаном Антонио в создании религиозных картин. После смерти Джан Антонио в 1760 году Франческо сосредоточился на ведуте . Самый ранний из них демонстрирует влияние Каналетто , но постепенно он принял более свободный стиль, характеризующийся энергичными мазками и свободно воображаемой архитектурой.
Франческо Гварди родился в Венеции в дворянской семье из Трентино . Его отец Доменико (родившийся в 1678 году) и его братья Никколо и Джан Антонио также были художниками, позже унаследовавшими семейную мастерскую после смерти отца в 1716 году. Вероятно, все они вместе внесли свой вклад в некоторые из более крупных заказов, позже приписываемых Франческо. Его сестра Мария Чечилия вышла замуж за выдающегося венето-европейского художника своей эпохи Джованни Баттиста Тьеполо .
В 1735 году Гварди переехал в мастерскую Микеле Мариески , где оставался до 1743 года. Его первые определенные работы относятся к 1738 году для прихода в Виго д'Ануания в Трентино . В этот период он работал вместе со своим старшим братом Джаном Антонио. Первая работа, подписанная Франческо, - «Святой, поклоняющийся Евхаристии» (ок. 1739 г.).
Его работы в этот период включали как пейзажи, так и фигурные композиции. На его ранние ведуте повлияли как Каналетто , так и Лука Карлевариджс . 15 февраля 1757 года он женился на Марии Маттеа Пагани, дочери художника Маттео Пагани. В 1760 году умер его брат Джан Антонио и родился его первый сын Винченцо. Его второй сын, Джакомо , родился в 1764 году.
В 1763 году он работал на Мурано , в церкви Сан-Пьетро-Мартире , заканчивая «Чудо доминиканского святого», явно под влиянием Алессандро Маньяско в его квазиэкспрессионистском стиле.
Наиболее важные более поздние работы Франческо Гварди включают « Пиры дожей» , серию из двенадцати полотен, посвященных церемониям, проведенным в 1763 году по избранию дожа Альвизе IV Мочениго . В более поздние годы влияние Каналетто на его искусство уменьшилось, о чем свидетельствует площадь Пьяццетта в Ка-д'Оро в Венеции. Около 1778 года он написал суровую картину « Явление Святой Троицы свв. Петра и Павла в приходской церкви Ронченьо .
В 1782 году Гварди заказал венецианскому правительству шесть полотен, посвященных визиту в город русских великих князей, из которых сохранились только два, а еще два - для Папы Пия VI . 12 сентября того же года он был принят в Академию изящных искусств Венеции .
Более сильное внимание к цветам присутствует в поздних работах, таких как Концерт 80 сирот 1782 года, ныне находящийся в Мюнхене , на фасаде дворца с лестницей в Академии Каррара в Бергамо .
Гварди умер в Кампьелло-де-ла-Мадона в Каннареджо (Венеция) в 1793 году.
Среди всех картин, приписываемых Франческо и его брату Джан Антонио Гварди, самой хваленой работой является не пейзаж, а воздушная сфумато «История Товита» , написанная для органного чердака в маленькой церкви Ангела Сан-Рафаэле . Цитата из Интернет-галереи искусств:
Перспектива, организованное воздушное пространство, палладианская основательность Тьеполо... сменяются личным стилем цветного почерка – то блестяще-каллиграфического, то блестяще-облачного. [1]
Живописный стиль Гварди известен как «pittura di tocco » («прикосновение») из-за мелких точечных и энергичных мазков. Этот более свободный стиль живописи использовался Джованни Пьяццеттой и Себастьяно Риччи и в некоторых религиозных темах напоминает подслащенное сфумато болонского стиля Бароччи . В этом он отличается от более линейного и архитектурно точного стиля живописи Каналетто. Столетие спустя благодаря этому стилю работы Гварди высоко ценились французскими импрессионистами .
Каналетто, как ведутист, сосредоточился на гламурной городской архитектуре, возведенной безмятежной республикой; с другой стороны, в Гуарди здания часто тают и погружаются в мутную лагуну. [2] [3] Полотна Каналетто часто имеют сложные линейные и блестящие детали и изображают Венецию при солнечном дневном свете. Гварди рисует облачное небо над городом в сумерках. Эти контрасты, однако, упрощают факты, поскольку Каналетто часто рисовал серую общественную жизнь и кварталы (создавая в них некоторые эпические художественные качества), в то время как Гварди не избегал иногда рисовать церемонии герцогской Венеции. [4] В конечном счете, картины Гварди вызывают начало разгула. Граждане сжались до бессильной лилипутской толпы «резиновых шеек», неспособных спасти разрушающуюся Республику, как, например, в пожаре на нефтебазе в Сан-Маркуоле . [5] Это было подходящее изображение быстро приходящей в упадок империи, которая, по оценке Наполеона, превратилась в «гостиную Европы», наполненную казино, карнавалами и наемными куртизанками.
СМИ, связанные с Франческо Гварди, на Викискладе?
_Fire_in_the_oil_warehouses_at_San_Marcuola_by_Francesco_Guardi_-_Gallerie_Accademia.jpg/1280px-(Venice)_Fire_in_the_oil_warehouses_at_San_Marcuola_by_Francesco_Guardi_-_Gallerie_Accademia.jpg)
