Франческо Портинаро (ок. 1520 – ?1578) был итальянским композитором и гуманистом эпохи Возрождения , творившим как в северной Италии, так и в Риме. Он был тесно связан с семьей Феррарезе Эсте , работал в нескольких гуманистических академиях эпохи Возрождения и был хорошо известен как композитор мадригалов и диалогов .
Он родился в Падуе около 1520 года. Хотя он опубликовал книгу мотетов в Венеции в 1548 году, никаких биографических подробностей за период до 1550 года не имеется. Он был сыном чиновника Падуи, был женат на Лауре д'Эсте и проживал во дворце Эсте в Падуе. В 1555 году он безуспешно пытался занять должность маэстро ди капелла , музыкального руководителя, в городском соборе, и, потерпев неудачу в этом начинании, провел остаток десятилетия в гуманистических и музыкальных занятиях. В частности, он вел активную жизнь, работая в четырех светских группах: группе музыкантов в Падуе и трех гуманистических академиях в Виченце , Падуе и Вероне . Одним из его учителей был Лоренцо Бароцци. [1] Такие академии стали обычным явлением в конце 16 века, как часть возрождения гуманистической мысли в эпоху Возрождения; в музыке они стали местом первых экспериментов с монодическими и многоголосными драматическими вокальными формами, направления которых в конечном итоге трансформировались в оперу .
Первым из объединений Портинаро была неназванная группа, которую он основал сам, которая существовала для содействия музыкальной карьере ее членов, которую он создал 21 июня 1555 года. После роспуска этого братства он переехал в Виченцу , где присоединился к Accademia dei Costanti в этом городе, обществу гуманистов, которому он посвятил свою книгу мадригалов 1557 года. В марте 1557 года он вернулся в Падую, для недавно сформированной Accademia degli Elevati. От этой группы сохранились некоторые записи о ее конкретной деятельности и его роли в них. В академии было около сорока членов; в отличие от первоначальной Accademia Filarmonica в Вероне , сами члены, по-видимому, не занимались большей частью создания музыки. Портинаро был нанят в качестве маэстро , и ему предстояло найти профессиональных помощников, чтобы выступать для членов академии. Их сессии, включавшие лекции, речи и дискуссии о светской и латинской поэзии и других гуманистических темах, часто начинались и заканчивались музыкальными выступлениями Портинаро и его группы. Кроме того, Портинаро и его помощники, из которых трое были указаны в записях, были обязаны по условиям его найма обучать пению, инструментальному исполнению и другим аспектам музыки любого из членов, который этого желал. [2] Организация просуществовала недолго — в 1560 году она распалась по неизвестным причинам. В том же году Портинаро посвятил им книгу мадригалов. [3]
Затем он отправился в Верону, где Accademia Filarmonica наняла его на год, начиная с 1561 года. В конце года его сменил Ипполито Чаматеро , который занимал этот пост в течение следующих двух лет. Сципионе Гонзага получил книгу мадригалов Портинаро в 1563 году в Падуе; сам Гонзага основал академию в этом городе, Accademia degli Eterei , хотя Портинаро, как известно, не был связан с ними напрямую. С 1564 по 1566 или 1568 год Портинаро находился в Риме, на службе у кардинала Ипполито II д'Эсте в качестве музыкального руководителя его значительного музыкального учреждения — у него была группа из 15 певцов, инструменталистов и органиста. Ипполито был видным покровителем искусств и привез с собой в Святой город большую часть роскоши двора Феррара-Эсте; он также был покровителем Джованни Пьерлуиджи да Палестрина примерно в то же время, что и Портинаро. Портинаро, вероятно, написал большую часть своей духовной музыки, в основном мотеты , во время своего пребывания в Риме. [4]
Существует некоторый спор о том, оставался ли он в Риме после 1566 года: он, возможно, перешел на службу к кардиналу Луиджи д'Эсте , но никаких документов не сохранилось, кроме предполагаемого посвящения Луиджи д'Эсте некоторых мотетов, которые Портинаро опубликовал в 1568 году. Музыковед Альфред Эйнштейн считал, что Портинаро был в Венеции где-то около 1567 года в качестве печатника и издателя, не музыки, а поэзии, включая стихи Пьетро Бембо и других. [5] Независимо от того, отправился ли он в Венецию или нет, в 1568 году Портинаро вернулся в Падую, а затем в том же году отправился в Вену, скорее всего, чтобы подать заявку на вакантную должность хормейстера при дворе Максимилиана II . Не добившись успеха в этом начинании, он вернулся в Падую где-то до марта 1569 года и, похоже, провел остаток своей жизни в родном городе. [6]
В 1573 году новая академия в Падуе, Accademia degli Rinascenti, наняла его в качестве учителя музыки с обязанностями, аналогичными тем, которые он выполнял в предыдущей академии Elevati; он даже нанял в качестве помощников некоторых из тех же людей, которые помогали ему раньше. Отличительной чертой на этот раз было существование конкурирующей академии в Падуе, Accademia degli Animosi, но ни одна из академий не просуществовала долго. Конкуренция со стороны близлежащей Венеции, одного из главных музыкальных центров Европы того времени, была слишком сильной, чтобы позволить нескольким таким учреждениям в Падуе, и всего три года спустя, в 1576 году, вспышка бубонной чумы убила 12 000 человек в городе и положила конец большей части значительной музыкальной деятельности там на годы. [7] Сам Портинаро пережил чуму и был нанят в качестве капельмейстера в Падуанском соборе в декабре 1576 года, оставаясь там по крайней мере до августа 1577 года, с которого сохранилась запись об оплате. Архивы собора свидетельствуют, что он умер в январе 1579 года, в это время администрация искала ему замену; однако дата и обстоятельства его смерти неизвестны. [8] [9]
Портинаро писал как духовную, так и светскую вокальную музыку, а также оставил несколько лютневых интабуляций , его единственную известную инструментальную музыку. Его светская вокальная музыка, состоящая из мадригалов и драматических диалогов, была самой известной частью его творчества. Он опубликовал шесть книг мадригалов и диалогов в общей сложности для четырех-восьми голосов, а также три книги мотетов. Несколько мадригалов и мотетов были опубликованы отдельно, а неопубликованная версия мессы , Missa Surge Petre для 6 голосов, сохранилась в Мюнхенской Баварской государственной библиотеке BSB-Hss Mus.ms. 45. [10]
Большую часть своей светской вокальной музыки он, по-видимому, написал для академий, маэстро которых он был . Он периодически собирал пьесы, мадригалы и драматические диалоги в наборы, чтобы опубликовать и посвятить их академиям и своим аристократическим покровителям. Мадригалы демонстрируют влияние композиторов венецианской школы , таких как Адриан Вилларт ; в музыкальном стиле они полифоничны , сдержанны и избегают манерного и экспериментального стиля некоторых композиторов середины века, таких как Чиприано де Роре, также работавших в венецианской орбите. [11] Однако Портинаро был новатором в разработке драматической характеристики в своих диалогах, важном предшественнике оперы. Примером композиции является та, которую он написал для Максимилиана II в Вене, первая пьеса в коллекции Верджини 1568 года . Это произведение для семи голосов представляет Семь Муз , которые были изгнаны и ищут мирный новый дом: дом, который они находят, — императорский двор в Вене. В отличие от Муз, Портинаро не нашел там своего места, но произведение демонстрирует современную тенденцию к драматической характеристике, когда отдельные голоса представляют отдельных персонажей, а также демонстрирует растущее в эту эпоху использование светских историй, в основном взятых из классической античности. [12]
Портинаро, вероятно, написал большинство своих мотетов, находясь в Риме на службе у кардинала Ипполито II д'Эсте , а некоторые датируются его ранними, недокументированными годами. Эти работы также показывают влияние нидерландской полифонии, например, практиковавшейся Виллартом в соседней Венеции. [13]
Единственная инструментальная музыка, приписываемая Портинаро, — это серия лютневых интабуляций, которые он опубликовал в Венеции в книге об игре на лютне флорентийского гуманиста, теоретика музыки, лютниста и композитора Винченцо Галилея (отца астронома). Галилей, вероятно, сам сделал интабуляции, поскольку Портинаро, как известно, не был лютнистом. Публикация называлась Fronimo dialogo di Vincentio Galilei fiorentino, nel quale si contengono le vere et necessarie regole del intavolare la musica nel liuto и появилась в нескольких изданиях в 1568, 1569 и 1584 годах. [14]