Фредерика Александрина Сагор Маас ( / ˌ f r ɛ d ə ˈ r i k ə s ə ˈ ɡ ɔː r m æ s / ; 6 июля 1900 — 5 января 2012) — американский драматург, драматург, сценарист, мемуарист и писатель. автор, [1] младшая дочь еврейских иммигрантов из России. Как эссеист Маас была наиболее известна своими подробными и откровенными мемуарами о времени, проведенном в раннем Голливуде. [2] Дожив до столетия , она была одной из старейших выживших артисток эпохи немого кино. [3]
Родители Мааса, Арнольд и Агнесса ( урожденная Литвинова) Загорские, [4] еврейские иммигранты из Москвы , Российская империя , англизировали свою фамилию на Сагор. Ее мать поддерживала семью как очень успешная акушерка. Одна из четырех дочерей, Сагор родилась 6 июля 1900 года в квартире с холодной водой и железной дорогой на 101-й улице недалеко от Мэдисон-авеню на Манхэттене . [5]
Она изучала журналистику в Колумбийском университете и летом подрабатывала переписчиком или девушкой на побегушках в газете New York Globe . Она бросила учебу до окончания учебы в 1918 году и устроилась на работу помощником редактора рассказов в нью-йоркском офисе Universal Pictures за 100 долларов в неделю. К 1923 году Маас был редактором статей Universal и главой отдела. Год спустя, в 1924 году, Маас разочаровалась в своем положении и покинула Universal, чтобы переехать в Голливуд. [5]
Оказавшись в Голливуде, Маас заключил контракт с Preferred Pictures на экранизацию романа Перси Маркса «Век пластика» . На основании этого с ней был подписан трехлетний контракт с MGM за 350 долларов в неделю, хотя, по ее словам: «У меня было странное ощущение, что коварный Луи Б. [Майер] был меньше заинтересован в моих писательских способностях, чем в подписании кого-то». который работал на Бена Шульберга и Эла Лихтмана ». [5] Именно в этот период она написала сценарии для немых фильмов «Танцевальное безумие» и «Убывающий секс» .
Ее воспоминания об этом периоде:
Я написал фильм под названием «Убывающий секс» . Мне дали это название, и мы написали его вокруг него. Я много ссорился с соавтором сценария фильма Ф. Хью Гербертом . Это было грубо. Я так усердно работал над некоторыми сценариями, и как только я сдавал их, кто-то другой брал на себя ответственность за это. Вас назовут нарушителем спокойствия. Если вы не хотели уйти из бизнеса, вы просто держали рот на замке. [6]
Таким образом, знакомство Маас с политикой студии прошло не очень хорошо, и ее контракт с MGM не был продлен. В 1925–1926 годах она писала обработки и сценарии для Tiffany Productions , в том числе хорошо принятые комедии « Эта модель из Парижа» и «Первая ночь» . [5]
Еще до того, как она вышла замуж за Эрнеста Мааса , сценариста и продюсера студии Fox Studios , 5 августа 1927 года, они продавали студиям сюжетные идеи, такие как « Шелковые ноги» . Многие из них никогда не будут сняты; «Набухшая рыба» - так они называли сценарии, которые так и не были сняты. В 1927 году Шульберг, на этот раз с Paramount Pictures , заключила с Сагор контракт на год, и она говорит, что работала над такими сценариями, в титрах не указана, как « Оно » Клары Боу , «Рыжие волосы» и «Хула» ; ему приписывают написание истории для потерянного фильма Луизы Брукс « Свернутые чулки» . [5] Что касается «Оно» , которое было снято в период с 7 октября по 6 ноября 1926 года, [7] то есть до того, как Сагор подписала контракт с Paramount, ее утверждение противоречиво.
Необычайно продолжительные каникулы в Европе летом 1928 года помешали ей найти постоянную работу в студии по возвращении. Эрнест остался в подразделении Paramount Short subject в Нью-Йорке. Когда рассказ четы Маас под названием «Бифштекс Джо» был незаконно присвоен и экранизирован под названием « Путь всей плоти», он покинул студию. Пара вернулась к нестабильной работе в Калифорнии в октябре 1929 года. [5] Согласно ее мемуарам, «к осени 1934 года стало ясно, что мы не добились успеха в Голливуде. За эти пять лет мы только нашли работу». выполнял короткие студийные задания – чистил чужие сценарии – и не смог продать свои собственные истории». [5]
Пара потеряла 10 000 долларов в результате краха фондового рынка и вернулась в Нью-Йорк. [6] С 1934 по 1937 год они рецензировали пьесы для The Hollywood Reporter . В ходе другого переезда обратно в Голливуд Маас представлял писателей и продавал сюжетные материалы для агентства Эдварда Смолла; Маас каждый день заполняла каждую студию своими товарами. Проработав год в качестве агентов, супруги Маас заключили с Paramount письменные контракты на отбраковку ранее купленного материала. [5]
В годы войны пара вернулась в поисках нестабильной работы и писала статьи для политических кампаний. В 1941 году они написали «Путешествие мисс Пилигрим» , рассказ, который впоследствии стал «Шокирующей мисс Пилигрим» . Плохая репрезентация привела к тому, что историю продали за гроши, и она не была выпущена до 1947 года, когда она стала почти неузнаваемой в адаптации « 20th Century Fox » Дэррила Ф. Занука для Бетти Грейбл . [5]
Супруги Маас продолжали влачить жалкое существование в Голливуде. За это время их даже допрашивало ФБР по поводу подписки на два якобы коммунистических издания. «Я что-то вроде большевика. Я всегда за проигравшего… Я помню, когда мне было 17 или 18 лет, я участвовал в параде в Нью-Йорке, прямо перед тем, как женщины получили право голоса. Я маршировал в сегменте школьных учителей, потому что моя сестра был школьным учителем. Я помню, как мы держались за руки, и я помню, что я чувствовал. Боже мой, я думал, что совершаю революцию в мире». [2]
Наевшись «шикарной рыбой», Фредерика Сагор Маас в 1950 году устроилась на работу машинисткой полисов в страховое агентство и быстро продвинулась до страхового брокера. Эрнест занялся написанием профессиональных деловых статей и внештатным редактированием статей. Эрнест скончался от болезни Паркинсона в 1986 году в возрасте 94 лет. [5]
В 1999 году, в возрасте 99 лет, по настоянию историка кино Кевина Браунлоу , Маас опубликовала свою автобиографию « Шокирующая мисс Пилигрим: писательница в раннем Голливуде» . Книга была хорошо принята и до сих пор является стандартным справочником по ранней истории Голливуда.
Из Библиотечного журнала:
Хроника ее писательской карьеры, охватывающая более четверти века, является ценным вкладом в литературу о женщинах Голливуда... Отвергая студийную политику, Маас в конечном итоге поплатилась за роль индивидуалиста. Этот рассказ о жизни автора, приправленный увлекательными анекдотами прошлых лет, свидетельствует о разочаровании по поводу банальности Голливуда: непостоянного делового мира, который полагался на формулу своего успеха. [8]
От Кевина Браунлоу:
(она) оказалась настолько «неосведомленной о политике студии», что продюсер Гарри Рапф назвал ее «нарушителем спокойствия». После ее брака в 1927 году со сценаристом и продюсером Эрнестом Маасом пара пережила появление звуковых фильмов, Депрессию и различные землетрясения, но периоды засухи в написании сценариев и постоянная кража их идей, историй и заслуг заставили их уйти из бизнеса. В 1950 году она «без слез попрощалась с голливудской киноиндустрией, которая так опутала и поймала меня в свою паутину обещаний». Маас разгромил легенды Голливуда, назвав Луи Б. Майера «очень боязливым и неуверенным в себе человеком»; Клара Боу танцует обнаженной на столе; Жанна Игелс сидит на корточках, чтобы помочиться посреди съемочной площадки... [9]
Есть и ее недоброжелатели:
К ее истории следует относиться с недоверием. К тому времени, когда она в 99 лет писала свои мемуары, ее горечь по отношению к Голливуду была глубока, и ей особенно нравилось называть боссов, с которыми она так часто ссорилась, аморальными развратниками. [10]
В свою защиту:
Я знаю, что я жестко относился к киноиндустрии [в книге] ... [Т] факты и истории, которые я рассказываю - о плагиате и о том, как со мной обращались, и как обращались с другими писателями - правдивы. . Если кто-то захочет обидеться на то, что я говорю правду и пишу эту книгу... [Я] могу получить расплату сейчас. Я жив и процветаю, а вы, суки, все внизу, потому что я дожил до 99. А из бизнеса я ушел в 50. [2]