Трикси Фриганза (урожденная Делия О'Каллаган ; 29 ноября 1870 г. — 27 февраля 1955 г.) — американская актриса. Она начала свою карьеру как субретка в опереттах , пройдя путь от хора до главных ролей в музыкальных комедиях, а затем и до собственного выступления в водевилях .
Она перешла в кино в начале 1920-х годов, в основном играя небольших персонажей, которые были чудаковатыми и комичными. Она ушла со сцены в 1940 году из-за проблем со здоровьем. Она провела свои последние годы, преподавая драму молодым женщинам в монастырской школе, и когда она умерла, она оставила все монастырю. Она стала очень востребованной комедийной актрисой после успеха The Chaperons (она играла «Араманту Дединкур») и наиболее известна своими сценическими ролями Кэролайн Воукс (или Вокинс?) в The Orchid , миссис Рэдклифф в The Sweetest Girl in Paris , несколькими ролями в The Passing Show 1912 года и ее выступлением в качестве хедлайнера водевиля. На пике своей карьеры она использовала свою известность для продвижения социальных, гражданских и политических вопросов, имеющих важное значение, таких как любовь к себе и движение суфражисток .
Фриганза родилась в Греноле, штат Канзас , у матери Маргарет Фриганза испанского происхождения и отца-ирландца Корнелиуса О'Каллахана, и выросла в Цинциннати, штат Огайо. [1] У нее было две младшие сестры, и вместе с матерью эти четыре женщины были тесно сплоченным целым в детстве. Она получила образование в школе Святого Патрика в Цинциннати, начав то, что станет пожизненной преданностью католической церкви. [ необходима цитата ] Когда репортер спросил ее, почему она взяла фамилию Фриганза, она ответила: «Я не выходила за нее замуж»; Фриганза, на самом деле, это девичья фамилия ее матери (Маргарет Джейн Фриганза), которая ей нравилась и которая казалась подходящей для сцены. Ее друг и коллега по имени Дигби Белл (из оперной компании Дигби Белла) рано окрестил ее «Трикси», и имя прижилось, потому что ей никогда не нравилось имя Делия.
Она начала работать в юном возрасте (12 или 13 лет), чтобы помочь своей семье, получив должность девушки, продающей наличные в магазине Pogue's, и зарабатывая 3 доллара в неделю. Когда ей было 16 лет, ее повысили до прилавка с платками в Pogue's, и ее зарплата выросла примерно до 4,50–5 долларов в неделю, что было для нее существенным увеличением дохода. Именно ее парень в то время убедил ее не растрачивать свои таланты певицы и актрисы и рискнуть выйти на сцену, где она могла бы удвоить или утроить свою нынешнюю зарплату.
Желая обеспечить семью, а также чувствуя ответственность, которую она, должно быть, чувствовала, будучи старшей из трех дочерей, она прошла прослушивание на место хористки в спектакле «Жемчужина Пекина» (1889). Она получила роль, но, чтобы избежать неловкой ситуации с матерью и семьей (в то время сценическая карьера для женщин не считалась престижной), она решила начать выступать, как только постановка переместилась в Кливленд, штат Огайо.
Ее мать была безутешна и опустошена решением дочери выйти на сцену. Она уведомила власти Кливленда, которые привели Трикси к судье Кливленда, чтобы оправдать ее решение работать в театре. Она представила такие убедительные и рациональные доводы в пользу этого карьерного шага (ей пришлось доказать судье, что она не «глупая» и не «помешанная на сцене», что это был деловой шаг), что судья помиловал ее и телеграфировал ее матери, сказав, что Трикси поступает правильно. Она оставалась на сцене в той или иной форме в течение следующих пятидесяти лет.
Фриганза была граждански настроенной и социально настроенной. Она поддерживала женское избирательное право и продвижение позитивного образа женского тела. [3] 28 октября 1908 года Трикси посетила митинг за женское избирательное право в здании мэрии Нью-Йорка , где выступила с речью в защиту прав женщин. Она жертвовала деньги на это дело и неоднократно выступала в качестве защитницы прав женщин, равенства и независимости. [ 3] Ее собственная личная жизнь соответствует этим идеалам; взяв девичью фамилию матери и отказавшись оставить карьеру, несмотря на брак, она бросила вызов общественным приличиям и нормам, став моделью того, что Сьюзан Гленн называет «Новой женщиной».
Молодые женщины были обеспокоены сексуальной свободой и равенством и демонстрировали это, экспериментируя с «публичным поведением и новыми гендерными ролями» (Гленн 6). Фриганза использовала свой статус знаменитости для продвижения и расширения прав женщин, а также других целей, таких как продвижение искусства среди экономически обездоленных. Газеты отмечали, что многие выступления, в которых она участвовала, проводились для сирот и детей из семей с низким доходом.
Хотя Фриганза время от времени использовала свой статус одинокой женщины, чтобы петь песни (например, «No Wedding Bells for Me») и шутить о том, что она отчаянно нуждается в мужчине, у нее было много кавалеров. Ее первый брак был с неизвестным мужчиной в конце 1890-х годов, и газеты сообщили, что она развелась с этим «Джоном Доу» в сентябре 1899 года. Ее второй брак, который состоялся летом 1901 года, был с доктором Барри, врачом, нанятым на борту парохода Bohemian , на котором актерский состав отплыл из Бостона. Свадьба состоялась в отеле Stermin's, и на ней присутствовали коллеги-актеры и члены актерского состава Belle of Bohemia . Она и доктор развелись несколько лет спустя, хотя точная дата неизвестна. 20 августа 1909 года таблоиды сообщили, что Фриганза должна была обручиться с Нэтом М. Уиллсом , но больше об этом ничего не было сказано, и на самом деле она не вышла замуж за этого мужчину. Ее третий брак, состоявшийся в Нью-Йорке 10 марта 1912 года, был с ее менеджером Чарльзом А. Гетлером. Она подала на развод летом 1914 года по причине «неспособности обеспечить» и «жестокости». Записи не указывают, что она когда-либо была замужем снова. Во время всех своих браков она никогда не меняла свое имя и была непреклонна в продолжении своей карьеры в шоу-бизнесе. Ни один из этих браков не принес ей детей.
Трикси Фриганза страдала артритом с 1930-х годов и из-за этого к 1940 году уже не могла работать в Голливуде или на сцене. В 1940 году она передала все свои активы и деньги Flintridge Sacred Heart Academy , монастырю и школе в Ла-Канада-Флинтридж, Калифорния. Она преподавала там драму так долго, как могла, пока здоровье не помешало ей это делать. По сообщениям, у нее была комната в учреждении с видом на город Пасадену, где каждый год она смотрела футбольные матчи на стадионе Rose Bowl .
В возрасте 79 лет в интервью Los Angeles Times она призналась, что очень любит смотреть телевизор, сказав: «Вот куда ушел водевиль — в телевидение» (Слайд, Энциклопедия… стр. 199). Она правильно определила множество комических и драматических тропов, заимствованных со сцены и включенных в американское кино и телевидение. Несмотря на свою популярность, театральные достижения и рекорды сценических и кинематографических постановок, она умерла от артрита в относительной безвестности во Флинтридже в возрасте 84 лет 27 февраля 1955 года. Она завещала все свое имущество академии и оставила наследие американской публике.
Трикси гастролировала со многими театральными компаниями в последующие годы, проходя путь от ролей в хоре до более заметных ролей с репликами. Часть ее успеха можно отнести к ее постоянной готовности вмешиваться и брать на себя роли, когда другие заболевали или не могли появиться. Эти случаи давали ей возможность продемонстрировать свои способности и изобретательность. Она поражала агентов, зрителей и других актеров своим звездным голосом и способностью управлять аудиторией с помощью юмористической интерпретации персонажей. [4]
Она работала в основном с музыкальными комедиями , однако она выступала в нескольких драматических постановках, решив вернуться к комедийному выступлению относительно скоро после этого. Ниже приведен список в хронологическом порядке постановок, в которых она была задействована. Дополнительная информация (роли; театральная компания; дополнительные актеры; технические специалисты театра; режиссеры; продюсеры; личные заявления или опыт), если таковые имеются, предоставляется. (даты, выделенные курсивом, являются предположительными, основанными на хронологии ее выступлений, то есть выступление, вероятно, имело место в том году, но исследование не предоставило точной даты, чтобы подтвердить это) [5]
Трикси Фриганза легко перешла из музыкальной комедии в водевиль, хотя ее первое появление в водевиле является спорным вопросом. Газета Brooklyn Eagle утверждает, что ее дебют состоялся в театре Keeney's Theatre 6 мая 1905 года, тогда как Encyclopedia of Vaudeville указывает ее первое появление в театре Hammerstein's Theatre в Нью-Йорке летом 1906 года. Независимо от этого, с того времени она курсировала между театром и эстрадой до 1912–1913 годов, когда она начала работать в основном в водевильных кругах. Ее слава как комической актрисы поддерживала ее успех, и вскоре она стала хедлайнером, получив главные афиши в шоу.
За свою карьеру она выступала в театре BF Keith 's Palace в Нью-Йорке не менее десяти раз, пять раз с апреля 1924 по апрель 1929 года выступая в качестве хедлайнера. [6] Записи из театра документировали успех исполнителей, оценивая их прием, аплодисменты, подсчитывая количество полученных смехов и то, как они закончили. Записи с выступлений в течение недели, закончившейся 28 апреля 1918 года, показывают, что реакция публики на Трикси Фриганзу была огромной, где она вызвала в общей сложности 29 смехов, уступая только фильму Чарли Чаплина A Dog's Life . В 1919 году она гастролировала с номером под названием At a Block Party, в котором были представлены песни и остроумные реплики, представляющие собой настоящую вечеринку в городском квартале. Фредерик Джеймс Смит, пишущий для Dramatic Mirror (8 февраля 1919 г.), назвал ее шоу «энергичным комедийным представлением» (Слайд, Избранная критика водевиля , стр. 88). Во время одного выступления во Дворце Variety назвал ее представление «My Little Bag O' Trix» «буйным хитом» (март 1920 г.). Другие моноспектакли включали «Trixie Friganza Road Show» (1921 г.) и многочисленные другие, которые она исполняла без названия.
Она выполнила множество успешных номеров, многие из которых вращались вокруг ее фигуры plus-size, которую она описывала как «идеальные сорок шесть», и испытаний и невзгод любви (Слайд, Энциклопедия водевиля , стр. 199). Она была сторонницей полноты, сама весила 180 фунтов и зашла так далеко, что предположила, что ее успех как комика напрямую связан с ее массой. 21 июля 1915 года Dramatic Mirror сообщила об успешном завершении 75-недельного тура по водевилям Кейта; за это время она ни разу не пропустила ни одного выступления, ни разу не опоздала и не была вовлечена в какие-либо препирательства с управляющим сценой или домом.
В 1929 году Трикси сняла 10-минутный короткометражный фильм Vitaphone под названием «My Bag o'Trix», который можно было увидеть на TCM и который можно было увидеть на DVD Warner Bros. The Jazz Singer . Первая минута фильма утеряна из-за разложения нитратов, но весь саундтрек Vitaphone сохранился, сохранив отголосок того, что, должно быть, было частью ее водевильного номера того времени.
За время своей карьеры Трикси Фриганза опубликовала статьи и стихи в газетах, некоторые из которых до сих пор существуют в коллекции Робинсона Локка в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских искусств . Те, которые все еще доступны (в основном на микрофильмах), перечислены ниже с кратким описанием содержания.
