Фриц Кюн (29 апреля 1910 - 31 июля 1967) был восточногерманским художником, чьи работы включали скульптуру, изделия из металла и фотографию. [1] [2] [3] [4]
Фриц Кюн родился в протестантской семье [5] в районе Мариендорф в центре Берлина , он был единственным сыном своего отца. [3] Артур Кюн (1883 - 1944), его отец, был слесарем и кузнецом , который в 1925 году основал, а затем с течением лет развивал специализированную фирму по производству металлов, изначально известную как A. Kühn & Co. [6] Между 1924 и 1928 годами Фриц Кюн обучался на слесаря -инструментальщика и слесаря . [1] В этот период он также начал серьезно интересоваться фотографией . [3] В 1927 году, еще проходя обучение и через два года после того, как его родители основали совместный бизнес в Берлине-Вайсензее , Фриц Кюн встретил Карла Шмидта, который стал для него своего рода наставником, поддерживая его в его желании заняться независимым бизнесом. [7] Шмидт также разделял и поощрял его увлечение фотографией. [8]
В 1937 году Кюн сдал экзамены на степень магистра, получив квалификацию «Kunstschmied» (в широком смысле «Мастер-художник по металлу»), и открыл собственную студию в переоборудованном поместье в Берлин-Бонсдорфе (в то время часть Берлин-Альтглинике на юго-востоке города). [1] [9] 1937 год был также годом, когда он женился на Гертруде Молденхауэр (1911-1957), служащей, которая впоследствии сыграла важную роль в организации публикации его книг и управлении другими деловыми аспектами его карьеры. [10]
Первая из его - в конечном итоге - двенадцати специализированных книг по искусству/металлообработке, "Geschmiedetes Eisen", была опубликована Wasmuth Verlag в 1938 году. [8] Война началась в конце лета 1939 года. Кюн избежал призыва в армию из-за давнего порока сердца . Ахим Кюн, его сын, родился за пару недель до дня рождения лидера в 1942 году. [5]
Студия Фрица Кюна в Бонсдорфе была полностью разрушена британской бомбардировкой 23 декабря 1943 года. Фотографии, чертежи и планы были уничтожены. [3] Война закончилась в мае 1945 года: со временем Кюн смог реконструировать, а затем и расширить свою студию-мастерскую, в чем ему помогли подмастерья, помогавшие ему до войны и медленно возвращавшиеся с линии фронта или из лагерей для военнопленных. [13] Как только его пространство снова стало пригодным для использования, он сосредоточился на содействии воссозданию некоторых важных зданий Берлина, предоставив новые перила для масштабной реконструкции здания Берлинского арсенала восемнадцатого века . [13] Он также предоставил новые перила для внутренней и внешней части Оперного театра . [14] Восточная часть Берлина закончила войну в советской оккупационной зоне . Военные разрушения оставили Германию с отчаянной нехваткой квалифицированных рабочих, что в случае советской зоны усугублялось массовой эмиграцией в американскую, британскую и французскую зоны . В своей перестроенной и расширенной студии-мастерской Кюн внес вклад в поиск решения, наняв и обучив значительное количество учеников. [15]
В 1947 году Фриц Кюн опубликовал первую книгу фотографий «10 Jahre Kunstschmiede Fritz Kühn» ( в свободном переводе «Десять лет кузнеца по металлу Фрица Кюна» ), которая подтверждает в фотографиях степень его приверженности работе с железом как основе своего искусства. [8] Ему удалось разработать инновационную обработку поверхности кованого железа, которую один эксперт-комментатор сравнил с « ташизмом Ива Кляйна или абстрактной живописью Эмиля Шумахера ». [16] [17]
В 1950-х годах его работы получили признание за пределами Восточной Германии . В октябре 1949 года советская оккупационная зона была восстановлена как спонсируемая Советским Союзом Германская Демократическая Республика (Восточная Германия) . В 1954 году он объединился с восточногерманской киноорганизацией (DEFA), чтобы снять фильм о своей работе и показать свою студию, используя название «Lebendiges Eisen» ( «Живое железо» ). [8] Премьера фильма состоялась на кинофестивале в Монтевидео . Нет никаких записей о том, что он когда-либо вступал в партию , но не может быть никаких сомнений в том, что он, тем не менее, был на хорошем счету в политическом истеблишменте Восточной Германии. [18] Также в 1954 году Кюн был удостоен Национальной премии (3-й степени) в знак признания его творческого художественного вклада в послевоенную архитектуру Берлина и других городов. [8]
1958 год ознаменовался международным прорывом, когда работа Кюна была включена в экспозицию павильона Западной Германии на Всемирной выставке в Брюсселе , где он создал «художественно выкованный сетчатый элемент, вдохновленный рентгеновским снимком человеческой груди». [19] Даже после внезапного появления Берлинской стены в 1961 году Кюн считался членом художественного истеблишмента, получал заказы от государственных органов и пользовался уважением за свое изобретательное мастерство в своей необычной художественной нише по обе стороны так называемого железного занавеса , несмотря на растущую видимость постоянства физических и политических разделений между Восточной и Западной Германией . [19] Список его заказных работ в общественном пространстве теперь расширился до 220 проектов. [3] Его работы, основанные на железе, были представлены не только в Германской Демократической Республике, но и в таких местах, как Ганновер , Дортмунд , Саарбрюккен и Дюссельдорф . В дальнейшем он также внес вклад в военный мемориал в Ковентри и огромное кладбище Фута Пасс в Апеннинах между Болоньей и Флоренцией . [20] Также в 1958 году, вернувшись в Берлин, он сумел получить необходимые соглашения на покупку своей студии-мастерской и прилегающего бывшего загона. [10]
В 1964 году Кюн был назначен на должность профессора в Академии искусств Вайсензее, расположенной в северо-восточной части города . [14] Его фактическая преподавательская деятельность проходила ближе к центру города, в «Институте изящных искусств» академии ( «Institut für angewandte Kunst» ), в парке Монбижу . [3] В том же году он возглавил планы по строительству нового Института дизайна металлов ( «Institut für Metallgestaltung» ) рядом со студией-мастерской в Берлин-Грюнау . Архитектором проекта был Хорст Вельзер. Институт был спроектирован как учебное заведение для практических работников, так и для управления структурированной программой курсов для нового «отдела дизайна металла» в Академии искусств Вайсензее, который, естественно, был тесно связан с разработкой. В течение следующих нескольких лет персональные выставки прошли в Берлине , Брауншвейге , Хемнице , Дортмунде , Эссене , Ганновере и Цюрихе . Далее он принял участие в Монреальской всемирной выставке с «walk-in скульптурой» для стенда Kugelfischer в западногерманском павильоне . [10] [19]
Несмотря на напряженность в отношениях между церковью и государством , которая была характерной чертой жизни в Германской Демократической Республике, Фриц Кюн был ведущим производителем церковного искусства . [21] [22] Одним из его христианских произведений был трехметровый купол-крест для перестройки собора Святой Ядвиги , а также прозрачный парапет из бронзы и хрусталя вокруг центрального проема пола интерьера. [23]
Фриц Кюн неожиданно скончался 31 июля 1967 года в результате неудачной операции. [10] [24] Его вдова Гертруда умерла менее чем через полгода, 16 октября 1967 года. [10]
Тела Фрица и Гертруды Кюн похоронены вместе в «берлинской почетной могиле» на кладбище Грюнау-Форест («Вальдфридхоф»). [25] Среди многочисленных скорбящих на похоронах Фрица Кюна был и министр культуры Клаус Гизи . [26]
Получив множество призов и наград при жизни, Фриц Кюн получил дальнейшие почести после своей смерти. Одной из самых замечательных, учитывая непреходящий дух Холодной войны того времени, была ретроспективная выставка, организованная в его честь в 1969 году в Луврском дворце в Париже . [27] [28]
В 1983 году правительство Восточной Германии объявило дело всей жизни Фрица Кюна «национальным культурным достоянием» ( einem «Nationalen Kulturgut» ). Были планы построить музей Фрица Кюна. К 1988 году планы были согласованы, и финансирование было выделено. Два года спустя правительство пало . После воссоединения новое правительство подтвердило обозначение работы Кюна как национального культурного достояния, но что касается музейного проекта, то с доминированием в политике Берлина партий с Запада все изменилось. [29]
Когда Фриц и Гертруда Кюн умерли, их сын Ахим был студентом университета, изучающим архитектуру в Веймаре . [30] Ахим и его жена Хельгард теперь взяли на себя управление мастерской отца и продолжили бизнес. [5] С самого начала ими двигало стремление чтить и сохранять наследие Фрица Кюна. [18] Также уже существовал план, который они со временем усовершенствовали, по созданию музея Фрица Кюна. [5] В годы Восточной Германии Фриц Кюн был официально восхваляемой знаменитостью, и не было очевидного чувства срочности в создании музея, посвященного его жизни и работе. С 1989 года и воссоединения официальные позиции стали более неоднозначными, и проект музея остался нереализованным: по мере того, как энтузиазм семьи по этому поводу становился все сильнее, проект все больше затруднялся нехваткой средств и противодействием со стороны местных властей. [18] В прессе появились (неточные и необоснованные) предположения о том, что Фриц Кюн получил необходимые разрешения на начало работы над своей новой студией-мастерской только в 1958 году, поскольку он был неподобающе «близок» к членам партии и чиновникам в правительстве Восточной Германии . [5]
{{cite news}}: |author1=имеет общее название ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )