Фрэнк Стэнли Наджент (27 мая 1908 г. — 29 декабря 1965 г.) — американский сценарист , журналист и кинокритик . Он написал 21 сценарий к фильму, 11 из которых были написаны режиссёром Джоном Фордом . Он написал почти тысячу рецензий для The New York Times, прежде чем оставить журналистику ради Голливуда. Он был номинирован на премию «Оскар» в 1953 году и дважды выигрывал премию Гильдии писателей Америки за лучшую американскую комедию. Гильдия писателей Америки, Уэст оценивает его сценарий к фильму «Искатели» (1956) среди 101 лучших сценариев всех времён.
Наджент родился в Нью-Йорке 27 мая 1908 года, сын Фрэнка Х. и Ребекки Роггенбург Наджент. Он окончил среднюю школу Реджис в 1925 году и изучал журналистику в Колумбийском университете , окончив его в 1929 году, [1] где он работал в студенческой газете Columbia Spectator . [2] Он начал свою журналистскую карьеру в качестве репортера новостей в The New York Times в 1929 году и в 1934 году перешел на рецензирование фильмов для этой газеты. В конце 1936 года Наджент сменил Андре Сеннвальда на посту редактора и критика кинофильмов и занимал этот пост до 1940 года. [3] На этой должности он написал очень благоприятные рецензии на «Шоу-бот» (1936), а также на «Волшебника страны Оз» и «Унесенных ветром» (1939).
В одном из отчетов о его работе в Times говорится, что «он был известен своим едким остроумием и отравленным пером, и даже его новостные статьи были яркими и выразительными; его черты были болтливыми, умными и интимными, хотя иногда и самодовольными». [4] Наджент безоговорочно хвалил режиссера Джона Форда, написав о «Дилижансе» в 1939 году: [5]
Одним великолепным широким жестом... Джон Форд отбросил десять лет искусственности и компромиссов звукового кино и создал кинофильм, который поет песню камеры. Он движется, и как прекрасно он движется... через все старомодные, но никогда не устаревшие периоды путешествий по прериям в скальпирующие семидесятые, когда апачи Джеронимо были на тропе войны. Вот, в одном предложении, фильм великой старой школы, подлинный удар по ребрам и прекрасное зрелище.
О романе Форда «Гроздья гнева» , выпущенном в следующем году, он писал: [6]
В огромной библиотеке, где хранится кинолитература, есть одна маленькая, не заставленная книгами полка, посвященная шедеврам кинематографа, тем фильмам, которые по достоинству темы и совершенству обработки кажутся непреходящими по художественному качеству, которые, кажется, предназначены для того, чтобы их вспоминали не только в конце их конкретного года, но и всякий раз, когда упоминаются великие кинофильмы. К этой полке классики экрана вчера Twentieth Century-Fox добавила свою версию « Гроздьев гнева » Джона Стейнбека ...
Ее величие как картины заключается во многих вещах, не все из которых легко сводятся к словам. Трудно, например, обсуждать режиссуру Джона Форда, кроме как в изобразительных терминах. Его использование камеры — это репортаж, редакционная работа и драматизация поочередно или все вместе. Стейнбек описывал Пыльную бурю и ее фермеров, используя для этого страницу за страницей. Камеры Форда сворачивают с шоссе с белой полосой, следуют за Томом Джоадом, пробирающимся сквозь пыль к пустому фермерскому дому, видят глазами Мьюли боль от сдачи земли и безнадежность попыток сопротивления тракторам. Один-два быстрых эпизода, и все, что сказал Стейнбек, было сказано и неизгладимо запечатлено в памяти режиссером, камерой и актерами.
Его критика порой была острой на язык. Он назвал «Манекен» с Джоан Кроуфорд и Спенсером Трейси «бестолковой, неправдоподобной и элегантно одетой маленькой драмой, столь же типичной для Metro-Goldwyn-Mayer, как и сам Лео». [7] О «Горбуне из Нотр-Дама» (1939) он писал: «Фильм почти невыразимо жесток и лишен спасительной грации нереальности, которая делает ужасы Франкенштейна немного комичными». [8] Он также направлял свои колкости на отдельных людей, таких как «последний главный герой экрана, Джон Трент, бывший пилот транспортного самолета. Мистер Трент имеет квадратную челюсть, поджарый и сплошь мужественный. В конце концов он может деградировать и стать актером». [9]
Ему особенно не понравилась работа Тайрона Пауэра для 20th Century Fox , и он начал свой обзор « Истории Александра Грэхема Белла» (1939) словами: «Хотя бы только потому, что в ней не было Тайрона Пауэра, [картина] 20th Century Fox должна считаться одним из наиболее трезвых и достойных вкладов этой компании в историческую драму». В ответ Fox и театр, который представил фильм, на несколько месяцев сократили свою рекламу в The New York Times , что обошлось газете в 50 000 долларов. [1] Его обзор «Гроздьев гнева» от Fox привел к предложению от главы студии Fox Даррила Ф. Занука работать редактором сценариев за 400 долларов в неделю, что было очень щедрой зарплатой в то время. [1] [4] К тому времени он написал почти тысячу обзоров фильмов для Times . [10]
Наджент продолжал писать для Times на внештатной основе в течение своих первых нескольких лет в Голливуде. [1] Для Занука он работал над сценариями, рецензируя чужие сценарии и предоставляя критику. Позже он сказал, что «Занук сказал мне, что не хочет, чтобы я писал, что он просто думал, что студия сэкономит деньги, если я буду критиковать фильмы до того, как они будут сделаны». [1] Fox уволила его в 1944 году, и Наджент начал работать внештатным писателем. [1] [4] Его острая критика послужила Зануку, но не принесла ему никакой работы сценаристом, в то время как его критика работы коллег, такая же умная, как и когда он был журналистом, не была предназначена для привлечения соавторов. Он вернул один сценарий Зануку с запиской: «Мое мнение об этом сценарии не изменилось. Насколько я понимаю, в нем нет ничего плохого, что не могла бы исправить мусорная корзина». [4]
Наджент работал над журнальной статьей о «Беглеце» (1947), пока снимался фильм, когда он встретился с режиссером Джоном Фордом на съемочной площадке в Мексике. Их встреча привела к долгому и плодотворному сотрудничеству Наджента с John Ford Stock Company . Форд нанял его для работы над своим следующим фильмом, «Форт Апач» (1948), и Наджент написал сценарии для нескольких других вестернов Форда , включая «Три крестных отца » (также 1948), «Она носила желтую ленту» (1949), «Повелитель фургона » (1950) и «Искатели» . Из 21 сценария фильма, над которым работал Наджент, 11 были написаны для Форда. У них были сложные рабочие отношения, как и у всех, кто работал с Фордом, но Наджент позже сказал: «Это была небольшая цена за работу с лучшим режиссером Голливуда». [4] Оценивая их совместную работу, Гленн Франкель отдает должное Надженту за то, что он предоставил Форду более сложные отношения между мужчинами и женщинами, чем в других своих сценариях, и смягчил расизм, столь свойственный изображению коренных американцев в жанре вестерна . [4] Например, сценарий Наджента для «Форта Апачи» изменил «инстинктивную ненависть» исходного материала к персонажам-аборигенам, превратив их в «жертв санкционированной правительством преступной эксплуатации». Вместо единомышленников-индейских лидеров он ввел контраст между молодым, пылким воином и более мудрым ветераном, что стало стандартной чертой голливудского вестерна. [11]
Его сценарий к фильму «Искатели» (1956) был включен Гильдией сценаристов Америки в список 101 лучших сценариев всех времен. [12] В 2008 году Американский институт киноискусства назвал его величайшим вестерном всех времен . В 2007 году он занял 12-е место в списке 100 величайших американских фильмов Американского института киноискусства . [13]
Он написал другие вестерны для Стюарта Хейслера ( Tulsa ), Роберта Уайза ( Two Flags West ), Рауля Уолша ( The Tall Men ) и Фила Карлсона ( They Rode West и Gunman's Walk ). Наджент также работал над фильмом «Мистер Робертс» .
Среди его сценариев в других жанрах — «Красный берет» , «Северо-Западная граница» , «Переполох в долине» , «Тихий человек» , «Восход луны» и «Риф Донована» .
За свою работу над фильмом «Тихий человек » он был номинирован на премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий . В 1953 году «Тихий человек» получил премию Гильдии сценаристов Америки за лучшую американскую комедию, а в 1956 году он получил ту же награду за фильм «Мистер Робертс» (1955). [14]
О своем долгом сотрудничестве с Фордом Наджент однажды написал: [1]
Я часто задавался вопросом, почему Форд выбрал меня для написания своих фильмов о кавалерии. Я был на лошади всего один раз — и то к нашему обоюдному унижению. Я никогда не видел индейцев. Мои знания о Гражданской войне простирались лишь немного дальше того факта, что были Север и Юг, Запад был уязвим, а Восток торговался. Я мог отличить Ремингтон от Винчестера — Ремингтон был художником. Ввиду всего этого я могу только предполагать, что Форд выбрал меня для Форта Апачи в качестве испытания.
С 1957 по 1958 год Наджент был президентом Гильдии писателей Америки, Запад (WGAW), а с 1954 по 1959 год — её представителем в Совете киноиндустрии. [1] Он также в течение трёх лет (1956–59) занимал пост председателя комитета фонда строительства, который курировал строительство штаб-квартиры в Беверли-Хиллз .
3 января 1939 года он женился на Дороти Дж. Риверс. Мэр Нью-Йорка Фиорелло Ла Гуардиа провел церемонию в своих покоях в мэрии. [15] Они развелись в 1952 году. Он женился на своей второй жене, Джин Лавелл, в 1953 году. [1]
Наджент страдал от проблем с сердцем в течение нескольких лет, прежде чем умер от сердечного приступа 29 декабря 1965 года в Лос-Анджелесе. [1]
В титрах указан как Фрэнк С. Наджент или Фрэнк Наджент за сценарий или историю, которая легла в основу сценария.