stringtranslate.com

Фрэнк Хёрли

Джеймс Фрэнсис « Фрэнк » Хёрли OBE (15 октября 1885 – 16 января 1962) был австралийским фотографом и путешественником. Он участвовал в ряде экспедиций в Антарктиду и служил официальным фотографом австралийских войск во время обеих мировых войн . Он был официальным фотографом Австралазийской антарктической экспедиции и Имперской трансантарктической экспедиции 1914–16 годов.

Его художественный стиль создал множество запоминающихся образов. Он также использовал постановочные сцены, композиции и фотографическую манипуляцию.

Ранний период жизни

Фрэнк Хёрли был третьим из пяти детей Эдварда и Маргарет Хёрли и вырос в Глибе, пригороде Сиднея, Австралия . [1] Он сбежал из дома в 13 лет, чтобы работать на сталелитейном заводе Литгоу, и вернулся домой два года спустя, чтобы учиться в местной технической школе и посещать лекции по естественным наукам в Сиднейском университете .

Когда ему было 17, он купил свою первую камеру, Kodak Box Brownie за 15 шиллингов , которую он оплачивал по шиллингу в неделю. Он самостоятельно выучился фотографии и занялся почтовым бизнесом, где приобрел репутацию человека, подвергающего себя опасности ради создания потрясающих снимков, в том числе вставая перед приближающимся поездом, чтобы запечатлеть его на пленку.

Хёрли женился на Антуанетте Розалинд Лейтон 11 апреля 1918 года. [2] У пары было четверо детей: дочери-близнецы Адели (позже фотокорреспондент) и Тони, сын Фрэнк и младшая дочь Ивонна. [3]

Антарктические экспедиции

Выносливость среди ледяных вершин, экспедиция Шеклтона , февраль 1915 г.

За свою жизнь Херли провел в Антарктиде более четырех лет. [4] В возрасте 23 лет, в 1908 году, Херли узнал, что австралийский исследователь Дуглас Моусон планирует экспедицию в Антарктиду. Его товарищ по Сиднею Генри Маллард в 1911 году рекомендовал Херли на должность официального фотографа Австралазийской антарктической экспедиции Моусона , опередив его самого. [5]

Херли утверждает в своей биографии, что затем он загнал Моусона в угол, когда тот ехал на собеседование в поезде, и использовал это преимущество, чтобы уговорить его получить работу. [6] Моусона убедили, в то время как Маллард, который был менеджером Harringtons, местной франшизы Kodak, которой Херли был должен, предоставил фотооборудование. Экспедиция отправилась в путь в 1911 году и вернулась в 1914 году. По возвращении он отредактировал и выпустил документальный фильм « Home of the blizzard» , используя отснятый во время экспедиции материал. [2]

Херли также был официальным фотографом Имперской трансантарктической экспедиции сэра Эрнеста Шеклтона , которая отправилась в путь в 1914 году и оставалась на острове до августа 1916 года. Фотографический комплект Херли для экспедиции включал в себя киноаппарат, фотоаппарат для фотопленки и несколько камер Kodak меньшего размера, а также различные объективы, штативы и проявочное оборудование, большую часть которого пришлось оставить с потерей их корабля Endurance в 1915 году . У него осталась только ручная камера Vest Pocket Kodak и три рулона пленки, и за всю оставшуюся часть экспедиции он сделал всего 38 снимков. Он также отобрал и сохранил 120 своих негативов на стеклянных пластинах, разбив около 400 оставшихся. [1] Некоторые из пластин из экспедиции теперь являются частью коллекции Государственной библиотеки Нового Южного Уэльса . [3]

Херли создал множество новаторских цветных изображений экспедиции, используя популярный в то время процесс цветной фотографии Пейджета . Он сделал фотографии в Южной Георгии в 1917 году. Позже он собрал свои записи в документальный фильм « Юг в 1919 году». Его кадры также были использованы в фильме IMAX 2001 года «Антарктическое приключение Шеклтона» . Затем он вернулся в Антарктику в 1929 и 1931 годах в составе Британской австралийско-новозеландской антарктической исследовательской экспедиции Моусона .

Военная фотография

1-я австралийская дивизия около Ипра , 1917 г.

В 1917 году Херли присоединился к Австралийским имперским силам (AIF) в качестве почетного капитана и запечатлел множество потрясающих сцен сражений во время Третьей битвы при Ипре . Следуя своему авантюрному духу, он шел на значительный риск, фотографируя своих героев, а также делал множество редких панорамных и цветных фотографий конфликта. Херли вел дневник с 1917 по 1918 год, описывая свое время в качестве военного фотографа. [7] В нем он описал свое обязательство «иллюстрировать публике то, что делают наши товарищи, и как ведется война», и свою кратковременную отставку в октябре 1917 года, когда ему было приказано не делать составные изображения — практика, которая была особенно популярна среди профессиональных фотографов в то время и которая, как он считал, могла изобразить отвращение и ужас, которые он испытывал во время войны, таким образом, что его аудитория тоже почувствует их. [8] Его период в AIF закончился в марте 1918 года. [9]

Составное изображение, созданное Херли, и две фотографии, на которых оно основано. Херли спорил с начальством об этике составления композиций, утверждая, что война велась в таких огромных масштабах, что невозможно было запечатлеть ее суть в одном негативе. [10] Его мотивацией было изобразить отвращение и ужас, которые он испытывал во время войны, таким образом, чтобы его аудитория тоже почувствовала их. Некоторые считали эту практику формой искусства; другие утверждали, что история требует простой, ясной правды.

Для лондонской выставки 1918 года «Австралийские военные фотографии» он использовал композиты для фотообоев, чтобы передать драматизм войны в масштабе, который в противном случае был бы невозможен с использованием доступных технологий. Это привело Херли к конфликту с Австралийской армией на том основании, что монтаж снижает документальную ценность. Он писал, что одевался в гражданскую одежду и подслушивал солдат, посещавших его выставки; он пришел к выводу, что композиты были оправданы благоприятными отзывами, которые они привлекали. [9] [11] Чарльз Бин , официальный военный историк, назвал композитные изображения Херли «поддельными». [2] [12]

Херли снова работал официальным фотографом во время Второй мировой войны. Он был нанят австралийским Департаментом информации в качестве главы фотографического подразделения с сентября 1940 года по начало 1943 года, базируясь в Каире. Он снял единственный фильм о первой победе над итальянцами в Сиди-Баррани в декабре 1940 года, который был передан Cinesound и Movietone News для всемирного распространения. Он также освещал битву при Бардии и осаду Тобрука в 1941 году, а также обе битвы при Эль-Аламейне в 1942 году. [13] Несколько томов его военных дневников охватывают этот период. [14]

В начале 1943 года 9-я дивизия Австралийских имперских сил была отозвана в Австралию для борьбы с японскими войсками на Тихоокеанском театре военных действий. Херли оставил свой пост, но остался на Ближнем Востоке и принял должность директора по ближневосточным армейским художественным и пропагандистским фильмам в британском Министерстве информации. В этой должности он проехал, как сообщается, 200 000 миль, охватывая регион от Ливии до Персии, регулярно снимая сюжеты для военных иллюстрированных новостей и двухчастевых фильмов. Он сфотографировал две конференции лидеров в Каире и Тегеране в 1943 году. Сохранился только один том дневника за этот период. Он включает в себя резюме его работы 1943 года и охватывает четырехмесячное путешествие из Каира в Тегеран, начавшееся в феврале 1944 года, во время которого он отснял кадры для «Дороги в Россию» (1944), «Дня из жизни короля» (1944), возможно, первого фильма Marsh Arabs «Сад Эдема» (1945) и еще одного фильма о самом Тегеране. Другие фильмы этого периода включают «Каир» (1944) и «Святая земля» (1945). [15] Херли вернулся в Австралию в сентябре 1946 года. [16]

Кинематография

Херли (справа) обсуждает возможности фотосъемки предстоящей битвы при Бардии в Египте, 1940 год.

Херли также использовал кинокамеру для записи различных событий, включая антарктические экспедиции, строительство моста Сидней-Харбор-Бридж и войну на Ближнем Востоке во время Второй мировой войны. Камера представляла собой ручную камеру Debrie Parvo L 35 мм, сделанную во Франции. Сейчас эта камера находится в коллекции Национального музея Австралии . [17]

Херли снял несколько документальных фильмов за свою карьеру, наиболее известным из которых является «Жемчуг и дикари» (1921). Он написал сценарии и снял несколько драматических художественных фильмов, включая «Женщину из джунглей» (1926) и «Гончую из глубин » (1926). Он также работал оператором в Cinesound Productions , где его самые известные работы включают «Дочь сквоттера» (1933), «Молчание Дина Мейтленда» (1934) и «Дедушка Радд» (1935).

Выбрать фильмы

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab МакГрегор (2004) стр. 8
  2. ^ abc Pike, AF (1983). "Джеймс Фрэнсис (Фрэнк) Херли (1885–1962)". Австралийский биографический словарь . Том 9. Канберра: Национальный биографический центр, Австралийский национальный университет . ISBN 978-0-522-84459-7. ISSN  1833-7538. OCLC  70677943 . Получено 7 ноября 2013 г. .
  3. ^ ab "Hurley, Adelie". www.womenaustralia.info . Получено 12 декабря 2018 г. .
  4. ^ Эннис, Хелен (2010). Антарктида Фрэнка Херли . Австралия: Национальная библиотека Австралии. стр. 2.
  5. ^ В то время как Херли в своих мемуарах описывает свой подход к Моусону по-другому, факт этого знакомства через Маллара был установлен Дэвидом П. Милларом в книге «Миллар» (1984).
  6. ^ Джек Като в своем некрологе объясняет мотивацию и энтузиазм Херли: «Мы оба были полны духа приключений. Мы оба были счастливы, зная, что камера — это ключ, который откроет эту волшебную дверь». Кэто, Джек, «Покойному Фрэнку Херли, три дани уважения», Australian Popular Photography , март 1962 г.
  7. ^ "Серия 03: дневники Фрэнка Херли и связанные с ними документы, 21 августа 1917 г. – 13 августа 1918 г., хранившиеся в то время, когда он был официальным фотографом Австралийских имперских сил". Каталог . Государственная библиотека Нового Южного Уэльса . Получено 14 июля 2014 г. .
  8. ^ «Военный дневник Фрэнка Хёрли, 21 августа – 28 октября 1917 г.».
  9. ^ ab Scepanovic, Милан (6–7 октября 2018 г.). «Камера не лжет». Великая война, часть 4: эндшпиль и последствия . Канберра: The Australian. стр. 28.
  10. ^ "Истина и фотография". sl.nw.gov.au . Государственная библиотека Нового Южного Уэльса. 2017. Архивировано из оригинала 20 марта 2022 года. Никто, кроме тех, кто пытался, не может осознать непреодолимые трудности изображения современной битвы камерой. Чтобы включить событие в один негатив, я пытался и пытался, но результаты безнадежны. Теперь, если взять негативы всех отдельных инцидентов в действии и объединить, можно получить некоторое представление о том, как выглядит современная битва.
  11. ↑ Для отчета о конфликте между Херли и военным корреспондентом Чарльзом Бином см. Gough, Paul. "'Точность есть правда': представление британских военных посредством заказных произведений искусства". Journal of War and Culture Studies Том: 1 | Выпуск: 3 декабря 2008 г. Страницы: 341–356 ( ISSN  1752-6272), а также превосходное обсуждение этого вопроса и использование Херли монтажа в некоторых из его изображений Антарктиды в McGregor, Alasdair (2004) Frank Hurley: a photographer's life . Camberwell:Viking/Penguin
  12. ↑ Мартин Джолли, «Австралийская фотография Первой мировой войны Фрэнк Херли и Чарльз Бин». История фотографии 23.2 (1999): 141-148 https://doi.org/10.1080/03087298.1999.10443814
  13. ^ МакГрегор (2004) стр. 353-387
  14. ^ Национальная библиотека Австралии MS 883- Документы Фрэнка Херли , 1912-1962 [рукопись]./Серия 1/Элемент 18 - 23/
  15. ^ Национальная библиотека Австралии MS 883- Документы Фрэнка Херли , 1912-1962 [рукопись]./Серия 1/Элемент 24/
  16. ^ МакГрегор, А. 2004 стр. 387-397
  17. ^ "Кинокамера Фрэнка Херли - Национальный музей Австралии". Архивировано из оригинала 17 марта 2011 года . Получено 20 мая 2009 года .

Библиография

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Фрэнк Хёрли .