Фрэнсис Барлоу (ок. 1626 – 1704) был английским художником, офортистом и иллюстратором.
Он входит в число самых плодовитых иллюстраторов книг и граверов XVII века, работая в нескольких жанрах : естественная история, охота и отдых, политика, а также декор и дизайн. [2]
Барлоу известен как «отец британской спортивной живописи»; [3] он был первым британским художником дикой природы , положив начало традиции, которая достигла пика столетие спустя, в работах Джорджа Стаббса . [4] Кроме того, он был пионером в истории комиксов , создав «Правдивое повествование об ужасном адском папском заговоре» (ок. 1682 г.), иллюстрированную историю о жизни Титуса Оутса и папском заговоре , которая рассказывается в серии иллюстрированных последовательностей, где история написана под ними, а персонажи, изображенные на этих изображениях, используют речевые шары для разговора. Хотя это не первый пример такого рода в истории, это один из старейших подписанных примеров. [5]
Барлоу родился около 1626 года в Линкольншире . [6]
Точная дата смерти Барлоу неизвестна, но он был похоронен 11 августа 1704 года. [7] Джозеф Стратт пишет, что Барлоу умер в нищете: «несмотря на все его превосходство в дизайне, множество картин и рисунков, которые он, по-видимому, сделал, а также на значительную сумму денег, которую, как говорят, оставил ему друг, он умер в нищете». [8]
Первой крупной работой Барлоу была иллюстрация (через двенадцать пластин) к «Теофиле » поэта Эдварда Бенлоу (1652). В пользу Барлоу Буллен сказал в 1885 году, что «том [был] ценен скорее за гравюры, чем за текст». [9] Согласно библиотеке Четхэма в Манчестере , не существует двух одинаковых копий «Теофилы » Бенлоу , и ни одна копия не сохранилась в хорошем состоянии. [10] В Музее Виктории и Альберта хранятся две разные копии, одна из которых включает оригинальный рисунок Барлоу. [11]
Барлоу разработал сто десять гравюр на дереве для перевода Джона Огилби Басен Эзопа [12], опубликованных в 1665 году, некоторые из которых Барлоу сделал сам. [13]
Хью Джеймс Роуз заметил в начале XIX века, что «главная заслуга Барлоу […] как художника заключалась в его точности в изображении птиц, рыб и животных всех видов, которые были выполнены в вдохновенной и во многих случаях мастерской манере». [13] Одним из примеров этого дара является набор из двенадцати гравюр Венцеслава Холлара с рисунков Барлоу под названием « Несколько способов охоты, соколиной ловли и рыбной ловли», изобретенных Фрэнсисом Барлоу, гравированных У. Холларом в 1671 году , опубликованных Джоном Овертоном.
В статье 2011 года в History Today был исследован подтекст на примерах работ Барлоу: хотя его картины дикой природы сами по себе являются великолепными произведениями искусства, они в то же время «полны ярких метафор, проливающих свет на тревоги и заботы Британии, выходящей из ужасов гражданской войны ». [2] Показательным примером является «Приманка» [14] , аллегория Барлоу об угрозе, которую представлял для Англии римский католицизм .
В годы, предшествовавшие Славной революции , Барлоу стал главным дизайнером политической сатиры в поддержку вигов ; депутат парламента от вигов Дензил Онслоу (1642-1721) приобрел или заказал ряд картин Барлоу, чтобы украсить свой особняк , Пирфорд-Корт. Они были недавно размещены в Клэндон-парке , особняке 18-го века недалеко от Гилфорда , Суррей , став одной из крупнейших коллекций сохранившихся работ Барлоу. [2] Работы Барлоу (и других) «чудом» пережили разрушительный пожар в Клэндон-парке 29 апреля 2015 года. [15]
Примеры работ Барлоу можно увидеть в Ham House (в Хэме , к югу от Ричмонда в Лондоне); также примеры имеются в галерее Тейт Британия [ 16], Национальной портретной галерее [17] , Британском музее [18] и Музее Виктории и Альберта [19] .
Барлоу часто подписывал свое имя инициалами, FB , вместо того, чтобы вставлять его полностью, иногда заключая инициалы в небольшой кружок. [13]
Барлоу стали считать «удивительно забытым художником». [2] Историк искусств Марк Халлетт объясняет это, отмечая, что время Барлоу — это «забытая эпоха» британского искусства, которая «имела тенденцию оставаться в тени достижений более ранних художников, таких как Ван Дейк , или тех, кто появился позже, таких как Хогарт »; Халлетт считает это несправедливым: Барлоу внес значительный вклад в то, что «на самом деле [...] было удивительно богатым, ярким и космополитичным периодом для изобразительного искусства в Британии». [20]
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Bullen, Arthur Henry (1885). "Benlowes, Edward". В Stephen, Leslie (ред.). Dictionary of National Biography . Vol. 4. London: Smith, Elder & Co.
