Хадзимэ Сораяма (空山 基, Сораяма Хадзимэ , родился 22 февраля 1947 года) — японский иллюстратор, известный, помимо своей работы над дизайном оригинального Sony AIBO , своими точными, детализированными, эротическими изображениями женских роботов. Он описывает свой очень подробный стиль как «суперреализм», который, по его словам, «имеет дело с технической проблемой того, насколько близко человек может подобраться к своему объекту». [1]
Современные англоязычные издания художественных книг Сораямы дают его имя как Хадзимэ Сораяма , используя традиционный западный порядок, с именем, за которым следует фамилия. Некоторые старые публикации дают его имя как Сораяма Хадзимэ , используя родной японский порядок имен, который ставит фамилию на первое место.
Хадзимэ Сораяма родился в 1947 году в Имабари , префектура Эхимэ , Япония . [2] Он получил базовое образование в старшей школе Имабари Кита, где начал рисовать пин-ап в стиле Playboy. [3] На него повлияла книга Макото Оды Nandemo Mite yaro («Я пойду и всё посмотрю») о его путешествиях по Европе и Азии; Сораяма заинтересовался Грецией и решил поступить в христианский университет Сикоку Гакуин, чтобы изучать английскую литературу и древнегреческий язык. [3] На втором курсе он основал школьный журнал Pink Journal , но критика побудила его уйти в токийскую художественную школу Тюо в 1967 году, чтобы изучать искусство. [1] [4] [3]
Сораяма окончил учёбу в 1968 году в возрасте 21 года и получил назначение в рекламное агентство. Он стал внештатным иллюстратором в 1972 году. [4] В 1978 году он нарисовал своего первого робота. Об этом он писал: «Мой друг, дизайнер Хара Коити, хотел использовать C-3PO из «Звёздных войн» для презентации постера Suntory . Но времени было мало, и были проблемы с авторскими гонорарами, поэтому меня попросили что-нибудь придумать». [3]
Сораяма известен своим изобразительным искусством , иллюстрацией и промышленным дизайном . О различии между первыми двумя направлениями Сораяма прокомментировал в интервью: «В отличие от искусства, иллюстрация — это не вопрос эмоций или ненависти, а опыт, который приходит естественным образом через логическое мышление». [1]
Сораяма начал рисовать эротическое искусство гиноидных роботов в 1983 году. [5] Его работы в стиле пин-ап ежемесячно появлялись в течение многих лет на страницах журнала Penthouse , а позже Playboy TV выпустил специальный телевизионный выпуск, посвященный творчеству Сораямы. [ требуется ссылка ] В одном из интервью он сказал, что пин-ап был его «манией», прокомментировав, что «я рисовал их со средней школы. Тогда это было модно для девушек из Playboy и Penthouse. Теперь это девчонки по соседству, идолы , но в наши дни эти пин-ап были подобны богиням. Думаю, я мог бы описать это как мой собственный культ богини». [3]
Его стиль оказал влияние на другие работы, такие как фильм 2015 года «Из машины» . [5]
В 2000-х годах первый проект AIBO Сораямы ( робототехника которого была разработана Тошитадой Дои из Sony ) получил Гран-при за лучший дизайн, высшую награду за дизайн, присуждаемую Японией. С тех пор AIBO был включен в постоянные коллекции Музея современного искусства (MOMA) [6] и Смитсоновского института . Он был включен в книгу «Объекты дизайна» Паолы Антонелли и стал предметом специальных исследований в Университете Карнеги-Меллона . Проект Nike «White Dunk» включил Сораяму в число 25 самых вдохновляющих японских художников. [ необходима цитата ]
Художник выпустил еще одну ретроспективу, Master Works , в начале 2010 года, и новую книгу, Vibrant Vixens , в мае 2013 года и обновленную версию "XL Masterworks" в 2014 году. Он работал с режиссерами в Голливуде над проектами в жанре фэнтези и научной фантастики, включая фильм о Penthouse . [ необходима ссылка ] В течение 2012 и 2013 годов Сораяма сотрудничал с американским модельером Марком Эко . В 2013 году Сораяма был соавтором арт-бука Star Wars Art Concept . [7]
В 2016 году южнокорейский модный лейбл Juun.J выпустил серию одежды в сотрудничестве с Sorayama. [8] Французский модный бренд Dior сотрудничал с Sorayama для их коллекции мужской одежды Pre-Fall 2019. [9] Коллекция имела коммерческий и критический успех, и Sorayama работала с Dior над следующей летней капсульной коллекцией. [10]