Хайнц Кивиц (4 сентября 1910 – 1938) был немецким художником. Его гравюры на дереве были в стиле немецкого экспрессионизма . Антифашист, он был арестован после захвата власти нацистами. Он пережил заключение в концентрационных лагерях Кемна и Бёргермор и был освобожден в 1934 году. Он отправился в изгнание в 1937 году, сначала жил в Дании, затем во Франции, где снова начал бороться с нацизмом. В 1938 году он отправился в Испанию, чтобы сражаться в гражданской войне в Испании , где он, по-видимому, погиб.
Кивиц родился в семье книгопечатника и с раннего возраста был знаком с графическим искусством. [1] У него была старшая сестра Энне и младшая сестра Гертруда, которую звали Трудель. [2] С раннего возраста он любил рисовать, но не был хорош в математике. В возрасте 10 лет он рисовал художественные задания своей старшей сестры, и она получала высшие оценки. Когда ему было 17 лет, и его рост составлял 1,92 метра (6,3 фута), он вступил в боксерский клуб и тренировался дома, заставляя мебель трястись, когда он прыгал через скакалку в помещении. [2]
В 1927 году он начал изучать искусство у Карла Рёссинга в Университете искусств Фолькванг в Эссене . [1] Его давний друг Гюнтер Штрупп также посещал эту школу [3] и был учеником Рёссинга. В этот период он был членом Ассоциации революционных визуальных художников . [4]
В художественной школе он предпочитал создавать гравюры на дереве , но после окончания школы Кивиц начал больше работать с ксилографией, что подразумевало процесс, более подходящий его темпераменту. [5] Он и Штрупп отправились в Кельн на несколько месяцев, а позже он отправился в Берлин, чтобы продолжить работу и дальнейшее обучение. В апреле 1932 года его иллюстрации к ксилографии к сатирической поэме Эриха Вайнерта были опубликованы вместе с поэмой в Magazin für Alle . [6] Он также сделал гравюру на дереве, осуждающую нацистское сожжение книг , и одну, в которой представлены карикатуры на Гитлера , Геббельса и Геринга (см. иллюстрацию). [7] В начале 1933 года, после того как нацисты захватили власть , студию Кивица разграбили штурмовые отряды (СА), и он покинул Берлин, вернувшись в дом своих родителей. [1] Он также навестил свою девушку, которая как коммунистка и политический враг нацистов была арестована и брошена в тюрьму. [1]
Вскоре после этого, летом 1933 года, он также был арестован и брошен в концентрационный лагерь Кемна [1] за «антифашистскую деятельность» и создание «работ, критикующих общество». Из Кемны он был позже переведен в концентрационный лагерь Бёргермор. После освобождения в июне 1934 года он пытался защитить себя от дальнейшего ареста, уничтожив большую часть своих политических работ и ограничив свои иллюстрации литературными темами. [1] Он описывал себя как «политического журналиста, которого нацисты принуждали к безобидным темам». [5] Он вернулся в Берлин в 1935 году, где работал на издателя Эрнста Ровольта . Он разрабатывал обложки для книг Уильяма Фолкнера и создавал иллюстрации для романа Ганса Фаллады ; он также сделал гравюры на дереве, иллюстрирующие Дон Кихота , [1] [5] и «Die Historie von der schönen Lau» Эдуарда Мёрике , среди других. [8]
Будучи социалистом , Кивиц видел мало будущего и только опасность для себя в Германии. В 1937 году с помощью Ровольта ему удалось бежать в Копенгаген , Дания, где он встретил Бертольта Брехта . [1] Его вид на жительство, всего на три месяца, не был продлен, что заставило его уехать. Затем он отправился в Париж, [9] где снова начал бороться с фашизмом. Осенью 1937 года была основана организация изгнанных немецких художников, Union des Artistes Allemands Libres [10] , и Кивиц стал одним из первых ее членов. [примечание 1] Группа организовала выставку под названием «Пять лет диктатуры Гитлера» ( Fünf Jahre Hitler-Diktatur ), которая прошла в местном профсоюзном зале. [1] Он работал над выставкой [11] и внес вклад в брошюру выставки « Пять ответов диктатуры Гитлера» , вырезав кусок линолеума из-под своей кровати и сделав линогравюры, изображающие пытки, судебные процессы и принудительный труд в Третьем рейхе . Также, находясь в Париже, он сделал гравюру на дереве о бомбардировке Герники и других предполагаемых военных преступлениях. [7]
В письмах к родителям в это время не упоминается его политическая деятельность, но просьба о сумме денег (10 рейхсмарок ) указывает на то, что его финансовое положение было нестабильным. [1] Кивиц работал в эмигрантской прессе, находясь в Париже, и 27 августа 1937 года опубликовал в парижской газете свою работу Absage eines deutschen Künstlers an Hitler («Отречение от Гитлера немецким художником»). В 1938 году он отправился в Испанию, чтобы сражаться против Франсиско Франко в составе Интернациональных бригад . Известно, что он участвовал в битве на Эбро , но затем все его следы исчезают. Предполагается, что там он был убит. [12]
Текст открытого письма отречения Кивица Гитлеру от 1937 года, напечатанный ниже, был напечатан в немецкоязычной газете в изгнании в Париже. [13] [примечание 2]
Молодой немецкий художник Хайнц Кивиц представляет публике следующие открытия:
Берлинская художественная выставка в Доме искусств на Кёнигсплац была провозглашена нацистской партией и «рейхскомиссаром по художественному оформлению» Швейцером-Мьёльниром прокладывающей путь.
Не спрашивая меня и не получая моего согласия, мои гравюры на дереве были выставлены. Часть скоординированной берлинской прессы уделила мне много места в разделе искусства, который теперь, вместо того чтобы предлагать художественную критику, идет в ногу со временем. Они выдвинули меня как одного из важнейших художников «новой Германии».
В дополнение к этому, вот такой факт: я отправился в изгнание из Германии в январе 1937 года. Я не хочу, чтобы меня признавали те, кто правит Германией сегодня, кто запирает искусство в казармах и заставляет его придавать форму пинками армейских сапог. Все во мне восстает против жестокого насилия над искусством, которое должно скрыть отвратительное лицо войны.
Если фашистские газеты вынуждены признать, что я художник народа, то это не комплимент для меня, а скорее признание банкротства маленьких художественных фабрик Геббельса. Ибо я сам сознательно и всегда отвергал негерманское разрушение искусства, которое гоняется и охотится за настоящим художником за границей, объявляет каждого маляра гением, если только он достаточно долго носил членство в партии в кармане, и пресмыкается перед диктатором. Именно из этой фальсификации сверху возникло подлинное, великое немецкое искусство как протест, от Рименшнейдера до шиллеровского Дона Карлоса , Лембрука и Барлаха . Мой популизм заставляет меня быть в одном ряду с Нольде и Барлахом, против которых Черный корпус ведет жестокую кампанию, чьи работы они изымают из галерей и чьи выставки закрываются гестапо, потому что они неуклонно продолжают традицию, следуя по пути Альбрехта Дюрера и Маттиаса Грюневальда .
У истоков немецкого искусства стоял скульптор Тильман Рименшнайдер , который, поскольку его сердце билось вместе с преследуемыми, восставшими крестьянами, был так изуродован пытками со стороны богатых тиранов, что к концу своей жизни он уже не мог держать в руках резец.
Немецкий художник Вильгельм Лембрук в 1914 году, будучи социалистом , отказался от участия в войне тем же милитаристам, которые сегодня объявили тотальную войну свободному искусству.
Герника , концентрационные лагеря и война против религии – что может создать немецкое искусство с этим танцем смерти человеческой культуры, кроме как повернуть бедствие против этого вынужденного марша в варварство? В отчаянии они ищут в своей картотеке партийных билетов маленький талант и не могут его найти. Они готовы заплатить любую цену, верят, что могут купить Серьезных Гениев за деньги так же, как они приобретают особняки и автомобили. Истинное искусство вырастает из любви к жизни, человеческой доброты и плодотворного раскрытия. Искусство всегда идет против тирании и со свободой. Смерть, ненависть и лишения являются негативными фундаментальными ценностями фашизма. Они провозгласили Führerprinzip и искоренили свободу мысли, объявили людей «учениками», несовершеннолетними без прав, данниками.
Но немецкое искусство вырастает из народа, с народом, для народа, против принуждения, дилетантской капризности и диктаторов. Настоящий художник хочет только, чтобы его признала та Германия, о которой мечтают величайшие немецкие художники, настоящая демократическая народная республика Германия. Потому что для нас это означает свободу мысли, творческую свободу, художественную свободу.
Хайнц Кивитц
Pariser Tageszeitung , 27 августа 1937 г.
Кивитц входит в группу вместе с Вильгельмом Лембруком и Августом Краусом как один из самых важных художников 20-го века из Дуйсбурга. [12] В 1962 году в Städtisches Kunstmuseum (Городской художественный музей) в Дуйсбурге прошла выставка работ Кивица, а в 1992 году в Музее Лембрука в Дуйсбурге прошла выставка под названием «Heinz Kiwitz Druckgraphik». [14] С апреля 1983 по апрель 1984 года проходила передвижная выставка работ Кивица. Выставка под названием «Хайнц Кивитц: Holzschnitte, Linolschnitte und Zeichnungen» началась в Люденшайде , затем переехала в Тельгте , затем в Городской музей в Гельзенкирхене и завершилась в Галерее им Театра в Гютерсло . [15] В Дуйсбурге в 2005 году в его честь была названа улица Хайнц-Кивиц-Штрассе [16]. В 2010 году в честь 100-летия со дня его рождения Фонд Бреннендера Дорнбуша организовал выставку работ Кивица в Церковь Богоматери в Дуйсбурге. [8] Его младшая сестра Трудель Зипманн присутствовала на открытии. [8]