Фрэнк Хамфри Синклер Дженнингс (19 августа 1907 – 24 сентября 1950) был английским режиссёром-документалистом и одним из основателей организации Mass Observation . В 1954 году кинокритик и режиссёр Линдси Андерсон описал Дженнингса как «единственного настоящего поэта, которого когда-либо производило британское кино». [1]
Родившийся в Уолберсвике , Саффолк, Дженнингс был сыном социалистов Гильдии , отца-архитектора и матери-художницы. Он получил образование в школе Персе , а затем изучал английский язык в Пембрук-колледже , Кембридж . В свободное от учебы время он рисовал и создавал сложные сценические проекты и был основателем и редактором журнала Experiment в сотрудничестве с Уильямом Эмпсоном и Джейкобом Броновски .
Получив диплом с отличием по английскому языку, Дженнингс занялся последипломным исследованием поэта Томаса Грея под руководством преимущественно отсутствующего И. А. Ричардса , который преподавал за границей. Оставив то, что казалось успешной академической карьерой, Дженнингс занялся рядом работ, включая работу фотографом, художником и театральным художником. Он присоединился к GPO Film Unit , тогда под руководством Джона Грирсона , в 1934 году, в основном, как полагают, потому, что Дженнингсу нужен был доход после рождения его первой дочери, а не из-за сильного интереса к кинопроизводству. Отношения с коллегами были сложными; они видели в нем что-то вроде дилетанта , но он действительно подружился с Альберто Кавальканти .
В 1936 году Дженнингс помогал в организации Выставки сюрреалистов 1936 года в Лондоне совместно с Андре Бретоном , Роландом Пенроузом и Гербертом Ридом . [2] Примерно в это же время Дженнингс вместе с Чарльзом Мэджем и Томом Харрисоном помог основать Mass Observation и совместно с Мэджем отредактировал текст May the Twelfth , монтаж отрывков из отчетов наблюдателей коронации короля Георга VI и королевы Елизаветы в 1937 году для Mass Observation. Издание этого текста, посвященное пятидесятилетию, было опубликовано в 1987 году издательством Faber.
В 1938 году он отредактировал выпуск London Bulletin [3] , в который вошла «коллекция текстов о влиянии машины», и он использовал этот материал для подготовки серии бесед с шахтерами в долине Суонси, создавая «Безмолвную деревню» несколько лет спустя. Это побудило его добавить больше материала, и он получил контракт от Routledge на подготовку его к публикации в виде книги; он работал над ней урывками и думал, что она почти готова незадолго до своей смерти. Его дочь, Мэри-Луиза, попросила Чарльза Мэджа помочь в окончательном редактировании книги для публикации в 1985 году под названием « Pandaemonium, 1660–1886: The Coming of the Machine as Seen by Contemporary Observers» . Писатель Фрэнк Коттрелл Бойс цитировал книгу как оказавшую влияние на церемонию открытия Олимпийских игр в Лондоне в 2012 году , а ранняя часть церемонии была названа в ее честь. [4]
В 1940 году подразделение киносъемок Главного управления полиции было преобразовано в Королевское подразделение киносъемок — пропагандистское подразделение Министерства информации , и Дженнингс присоединился к новой организации.
Единственный полнометражный фильм Дженнингса, 70-минутный Fires Were Started (1943), также известный как I Was A Fireman , подробно описывает работу Вспомогательной пожарной службы в Лондоне. Он стирает границы между художественной и документальной кинолентой, поскольку сцены представляют собой реконструкции. Этот фильм, в котором используются такие приемы, как монтаж , считается одним из классических в жанре.
В остальном его фильмы — короткометражки, в том числе патриотические по настроению и очень британские по своей чувствительности, например: « Свободное время» (1939), « Лондон может это выдержать!» (1940), «Слова для битвы » (1941), «Дневник Тимоти» (с закадровым текстом, написанным Э. М. Форстером , 1945), «Тусклый маленький остров» (1948) и «Семейный портрет» (его последний завершенный фильм, рассказывающий о Фестивале Британии , 1950). Снятый совместно со Стюартом МакАллистером, самый запоминающийся короткометражный фильм Дженнингса — « Слушай Британию» (1942). Отрывки часто можно увидеть в других документальных фильмах, особенно части одного из концертов, данных Дамой Майрой Хесс в Национальной галерее, пока ее коллекция была эвакуирована для сохранности.
Дженнингс женился на Сисели Купер в 1929 году. У пары было две дочери. Он также был связан с американской писательницей Эмили Коулман и американской наследницей Пегги Гуггенхайм в 1930-х годах. [5] Он погиб в Поросе , Греция, [6] в результате падения со скал греческого острова во время поиска мест для съемок фильма о послевоенном здравоохранении в Европе.
Репутация Хамфри Дженнингса всегда оставалась очень высокой среди кинематографистов, но померкла среди других. После 2001 года эта ситуация была частично исправлена: во-первых, полнометражным документальным фильмом оскароносного документалиста Кевина Макдональда « Хамфри Дженнингс: Человек, который слушал Британию» (снятым Figment Films в 2002 году для британского телеканала Channel 4 ); и, во-вторых, 450-страничной биографией Кевина Джексона «Хамфри Дженнингс» (Picador, 2004). В 2003 году два его фильма, «Слушай Британию» и «Свободное время », были включены в ретроспективу галереи Тейт , «Столетие художественного кино в Британии» , в которой были представлены работы более ста кинематографистов. Документальный фильм Макдональда включён в DVD-диск « Я был пожарным» ( Fires Were Started ), выпущенный Film First в 2008 году. Более ранний документальный фильм BBC, написанный и снятый Робертом Васом, называется «Сердце Британии» (1970). [7] [8]
14 мая 2014 года его фильм 1939 года « Свободное время» был одним из тех, которые были выбраны для увековечения в серии марок Королевской почты , изображающих известные фильмы GPO Film Unit. [9] [10]
Выпуск программы Great Lives на BBC Radio 4 от 18 декабря 2018 года был посвящен жизни Дженнингса. [11]
