Хамфри Рептон (21 апреля 1752 г. – 24 марта 1818 г.) был последним великим дизайнером классической фазы английского ландшафтного сада , часто рассматриваемым как преемник Capability Brown . Его стиль считается предшественником более сложных и эклектичных стилей 19 века. Его имя часто неправильно пишут «Хамфри».
В отличие от Брауна и других известных предшественников, он работал только как дизайнер, а не подрядчик по выполнению своих проектов, и поэтому зарабатывал гораздо меньше денег. Многие из его знаменитых эскизов со складными секциями сохранились; они давали клиентам виды «до и после». Он, кажется, был первым человеком, который назвал себя (на своей визитной карточке) ландшафтным садовником .
Рептон родился в Бери-Сент-Эдмундс , сын сборщика акцизов Джона Рептона и Марты ( урожденной Фитч из Мур-Холла, Сток-бай-Клэр, Саффолк). [1] В 1762 году его отец основал транспортный бизнес в Норвиче , где Хамфри посещал Норвичскую гимназию . В возрасте двенадцати лет его отправили в Нидерланды , чтобы выучить голландский язык и подготовиться к карьере торговца. Однако Рептон подружился с богатой голландской семьей, и поездка, возможно, больше способствовала стимулированию его интереса к «вежливым» занятиям, таким как черчение и садоводство.
Вернувшись в Норидж, Рептон поступил учеником к торговцу текстилем, а затем, после женитьбы на Мэри Кларк в 1773 году, сам занялся бизнесом. Он не добился успеха, и когда его родители умерли в 1778 году, использовал свое скромное наследство, чтобы переехать в небольшое загородное поместье в Састеде , недалеко от Кромера в Норфолке. Рептон пробовал себя в качестве журналиста, драматурга, художника, политического агента и в качестве конфиденциального секретаря своего соседа Уильяма Уиндхэма из Фелбригг-холла во время очень короткого пребывания Уиндхэма на посту секретаря лорда-лейтенанта Ирландии . Рептон также присоединился к Джону Палмеру в начинании по реформированию системы почтовых карет, но хотя эта схема в конечном итоге принесла Палмеру состояние, Рептон снова потерял деньги.
Другом детства Рептона был ботаник Джеймс Эдвард Смит , который поощрял его изучать ботанику и садоводство; Смит воспроизводит длинное письмо Рептона в своей книге «Письмо и переписка» . Ему был предоставлен доступ в библиотеку Уиндхэма для чтения ее трудов по ботанике. [1]
Его капитал истощался, Рептон переехал в скромный коттедж на Хэр-стрит недалеко от Ромфорда в Эссексе. В 1788 году, в возрасте 36 лет, с четырьмя детьми и без стабильного дохода, он пришел к идее объединить свои навыки рисования с ограниченным опытом разбивки земель в Састеде, чтобы стать «садовником-пейзажистом» (термин, который он сам придумал). После смерти Кэпэбилити Брауна в 1783 году ни одна фигура не доминировала в английском садовом дизайне; Рептон был амбициозен, чтобы заполнить этот пробел, и разослал циркуляры своим контактам в высших классах, рекламируя свои услуги. Сначала он был ярым защитником взглядов Брауна, противопоставляя их взглядам Ричарда Пэйна Найта и Юведейла Прайса , но позже занял умеренную позицию. [1] Его первым оплаченным заказом был Кэттон-парк к северу от Нориджа в 1788 году.
То, что Рептон, не имея реального опыта практического садоводства, стал успешным за одну ночь, является данью его несомненному таланту, но также и уникальному способу представления им своей работы. Чтобы помочь клиентам визуализировать свои проекты, Рептон выпустил «Красные книги» (так их называли по переплету) с пояснительным текстом и акварелями с системой наложений, чтобы показать виды «до» и «после». В этом он отличался от Capability Brown, который работал почти исключительно с планами и редко иллюстрировал или писал о своей работе. Наложения Рептона вскоре были скопированы филадельфийцем Бернардом М'Махоном в его американском календаре садовода 1806 года . [2]
Чтобы понять, что было уникального в Рептоне, полезно рассмотреть, чем он отличался от Брауна более подробно. Браун работал для многих богатейших аристократов Британии, вырезая огромные ландшафтные парки из старых регулярных садов и сельскохозяйственных земель. В то время как Рептон работал для не менее важных клиентов, таких как герцоги Бедфорд и Портленд , он обычно дорабатывал более ранние работы, часто самого Брауна. Там, где Рептон получал возможность разбить территорию с нуля, это, как правило, было в гораздо более скромных масштабах. В этих небольших поместьях, где Браун окружил бы парк непрерывным периметральным поясом, Рептон прорезал виды к «заимствованным» предметам, таким как церковные башни, делая их частью спроектированного ландшафта (по совпадению, концепция, распространенная в садоводстве Восточной Азии). Он придумал подъездные пути и домики, чтобы усилить впечатление от размера и важности, и даже ввел монограммные вехи на дорогах вокруг некоторых поместий, за что Томас Лав Пикок высмеял его, назвав «Мармадьюк Майлстоун, эсквайр, живописный ландшафтный садовник» в «Хедлонг-холле» .
Около 1787 года Ричард Пейдж (1748–1803), землевладелец Садбери , к западу от Уэмбли, решил переоборудовать семейный дом Пейдж «Уэллерс» в загородную резиденцию и превратить поля вокруг него в частное поместье. В 1792 году Пейдж нанял Хамфри Рептона, к тому времени известного как ландшафтный архитектор, для преобразования бывших сельскохозяйственных угодий в лесистые парковые зоны и для улучшения дома. [3] Рептон часто называл благоустроенные им территории «парками», и поэтому именно Рептону парк Уэмбли обязан своим названием. Первоначальное место, которое Рептон так преобразовал, позже было застроено при строительстве недолговечной башни Уоткинса , которая должна была быть выше Эйфелевой башни в Париже. [4] Территория, благоустроенная Рептоном, была больше нынешнего парка Уэмбли . Он включал южные склоны холма Барн-Хилл на севере, где Рептон посадил деревья и начал строить «дом-проспект» — готическую башню, с которой открывался вид на парковую зону. [3] [5] [6] Рептон также мог спроектировать соломенный домик, который сохранился на Уэмбли-Хилл-роуд, к западу от парка Уэмбли. Он выполнен в стиле коттеджа-орне, часто используемом Рептоном. К сожалению, Красная книга Рептона для парка Уэмбли, которая могла бы дать окончательный ответ, не сохранилась. [5] [7]
Capability Brown был крупным подрядчиком, который не только проектировал, но и организовывал реализацию своей работы. Напротив, Рептон выступал в качестве консультанта, взимая плату за свои Красные книги и иногда размечая территорию, но предоставляя своему клиенту организовывать фактическое исполнение. Таким образом, многие из примерно 400 проектов Рептона остались полностью или частично нереализованными, и, в то время как Браун стал очень богатым, доход Рептона никогда не был более чем комфортным.
В начале своей карьеры Рептон защищал репутацию Брауна во время «живописного спора». В 1794 году Ричард Пейн Найт и Юведейл Прайс одновременно опубликовали яростные нападки на «скудный гений голого и лысого», критикуя его плавные, змеевидные изгибы как безвкусные и неестественные и отстаивая грубые и замысловатые рисунки, составленные в соответствии с «живописными» принципами пейзажной живописи. Защита Брауна Рептоном частично основывалась на непрактичности многих живописных идей; как профессионал, Рептон должен был создавать практичные и полезные рисунки для своих клиентов.
Однако, как это ни парадоксально, по мере развития своей карьеры Рептон все больше и больше черпал вдохновение в живописных идеях. Одной из главных претензий к ландшафтам Брауна было отсутствие формальной обстановки для дома, с волнистыми газонами, простирающимися прямо до входной двери. Рептон вновь ввел формальные террасы, балюстрады, шпалеры и цветники вокруг дома таким образом, который стал обычной практикой в девятнадцатом веке. Он также спроектировал один из самых известных «живописных» ландшафтов в Британии в замке Блейз , недалеко от Бристоля. В аббатстве Уобёрн Рептон предвосхитил еще одно развитие девятнадцатого века, создав тематические садовые зоны, включая китайский сад, американский сад, дендрарий и сад для выгонки. В аббатстве Стоунли в 1808 году Рептон предвосхитил еще одно развитие девятнадцатого века, создав идеальное поле для крикета, называемое «домашним газоном», перед западным крылом и лужайку для боулинга между сторожкой у ворот и домом.
Успех в Уоберне принес ему еще один заказ от герцога Бедфорда . Он спроектировал центральные сады на Рассел-сквер , центральное место в развитии Блумсбери. Сады были восстановлены с дополнительной помощью археологических исследований и архивных фотографий, по первоначальным планам и теперь включены в список Grade II организацией Historic England . Площадь должна была стать флагманским заказом для Рептона и была только одной из трех в центральном Лондоне.
Здания играли важную роль во многих пейзажах Рептона. В 1790-х годах он часто работал с относительно неизвестным архитектором Джоном Нэшем , чьи свободные композиции соответствовали стилю Рептона. Нэш извлек большую выгоду из этого, в то время как Рептон получил заказ на строительные работы. Однако около 1800 года они поссорились, вероятно, из-за отказа Нэша признать работу сына архитектора Рептона Джона Ади Рептона . После этого Джон Ади и младший сын Рептона Джордж Стэнли Рептон часто работали со своим отцом, хотя Джордж также продолжал работать в офисе Нэша. Должно быть, Рептону было особенно больно, когда Нэш получил престижную работу по реконструкции Королевского павильона в Брайтоне для принца-регента , для которой сам Рептон представил новаторские предложения в индийском стиле.
29 ноября 1811 года [8] Рептон пострадал в серьезной аварии, из-за которой ему часто приходилось пользоваться инвалидной коляской для передвижения. Он умер в возрасте 65 лет в 1818 году и похоронен на кладбище церкви Святого Михаила в Эйлшеме , Норфолк . [9]
Три дороги, расположенные недалеко от его коттеджа на Hare Street (теперь переименованной в Main Road) в районе Gidea Park в Ромфорде, были названы в его честь; Repton Avenue, Repton Gardens и Repton Drive соответственно. Мемориальная доска была открыта на месте бывшего его коттеджа 19 апреля 1969 года. Коттедж был давно снесен, а филиал Lloyds TSB находится на пересечении Hare Street и Balgores Lane. [10]
В дополнение к его инновациям в ландшафтной архитектуре, цитата Рептона 1803 года «Шип — мать дуба» стала принципом ревайлдинга , когда колючие растения используются для защиты молодых местных деревцев от чрезмерного поедания кроликами и оленями. [11]
Рептон опубликовал три основные книги по садовому дизайну: «Sketches and Hints on Landscape Gardening» (1795), «Observations on the Theory and Practice of Landscape Gardening» (1803) и «Fragments on the Theory and Practice of Landscape Gardening» (1816). Они были основаны на материалах и методах, использованных в Красных книгах.
Было также опубликовано несколько менее значительных работ, включая посмертный сборник под редакцией Джона Клавдия Лаудона , несмотря на то, что последний подверг резкой критике его подход к садам. [1]
Его опубликованные работы: [1]
Рептон внес вклад в «Труды Линнеевского общества» ( xi. 27), написав статью «О предполагаемом влиянии плюща на деревья».
Рептон разработал проекты территорий многих известных загородных домов в Англии, Шотландии и Уэльсе:
Gardens Trust получил грант Heritage Lottery Fund на реализацию проекта «Sharing Repton» в 2018–2019 годах, работая с волонтерами над реализацией пяти проектов, направленных на включение участия местных сообществ, расположенных вокруг пяти участков Repton по всей стране. Проект был реализован в Kenwood , London, совместно с London Parks and Gardens Trust и English Heritage ; Wicksteed Park , Kettering , совместно с Northamptonshire Gardens Trust; Catton Park , совместно с Norfolk Gardens Trust и Broadland District Council ; Blaise Castle , Bristol, совместно с Avon Gardens Trust и Warley Woods in the Black Country . [17] Отчет о проекте и ресурсах, разработанных для того, чтобы сделать историю сада более доступной для общественности, были опубликованы в 2020 году. [18]
Historic England добавили ландшафты Хамфри Рептона на свою интерактивную карту аэрофотосъемки Designed Landscapes [19] и заказали Hardy Plants and Plantings for Repton and Late Georgian Gardens (1780–1820), которая опирается на исследования, проведенные в отношении растений и схем посадок для поздних георгианских садов (1780–1820) и проектов по сохранению, призванных предоставить список растений в качестве отправной точки для исследователей и тех, кто восстанавливает сады этого периода. [20]
{{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )Хамфри Рептон имеет давнюю связь с Норфолком: он жил здесь в детстве, учился в школе в Норвиче, и многие из его заказов были в Норфолке, включая Bracondale Lodge.
найден новый дизайнер: Хамфри Рептон.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )945 страниц Издатель: Hacker Art Books; Факсимильное издание (июнь 1972 г.) ISBN 0878170081 ; ISBN 978-0878170081 . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )