Сэр Юведейл Прайс, 1-й баронет (крещен 14 апреля 1747 г. – 14 сентября 1829 г.), автор «Эссе о живописном в сравнении с возвышенным и прекрасным» (1794 г.), землевладелец из Херефордшира , находившийся в центре « Живописных дебатов» 1790-х годов.
,_by_Andrew_Plimer_(1763-1837).jpg/1280px-Caroline_Price_(1755-1826),_by_Andrew_Plimer_(1763-1837).jpg)
Юведейл Прайс был старшим сыном Роберта Прайса , художника-любителя, и его жены достопочтенной Сары Баррингтон, дочери Джона Шута Баррингтона, 1-го виконта Баррингтона . Получив образование в Итоне и Крайст-Черч, Оксфорд , Прайс унаследовал семейное поместье Фоксли (в Язоре в Херефордшире ), когда он достиг совершеннолетия в 1768 году, через несколько лет после смерти своего отца в 1761 году и своего деда ( Уведейла Томкинса Прайса ) в 1764 году. В молодости Прайс был фигурой на светской сцене Лондона, и его когда-то называли « макаронами своего века», но с его наследством и его женитьбой на леди Каролине Карпентер, младшей дочери Джорджа Карпентера, 1-го графа Тирконнела , [1] он поселился в Фоксли, чтобы ухаживать за поместьем и развивать свои теории о ландшафте, а также не менее спорную работу о произношении классических языков . Он служил верховным шерифом Херефордшира в 1793 году и был создан баронетом 12 февраля 1828 года.
При жизни Прайс подружился с сэром Джорджем Бомонтом и его женой Маргарет Бомонт, с которыми он много переписывался. Он также был другом всей жизни государственного деятеля Чарльза Джеймса Фокса , а также был знаком с Уильямом Вордсвортом , а в более поздние годы переписывался с Элизабет Барретт Браунинг . Он умер в 1829 году в возрасте 82 лет, наконец опубликовав свою работу о греческом и латинском произношении. Его единственный сын Роберт стал вторым (и последним) баронетом.
Прайс развивал свои идеи совместно со своим близким соседом Ричардом Пейном Найтом , чья поэма «Пейзаж» была опубликована в том же году, что и эссе Прайса , в котором излагались его теории о «живописности» как разновидности пейзажа.
Однако задолго до « Эссе Прайса» или поэмы Найта термин «pittoresque» использовался во Франции начала XVIII века для обозначения свойства «в стиле художника». Поуп в своем «Письме к Кэриллу» ввел это слово в английский язык как « живописный » в 1712 году. Термин использовался различными английскими авторами на протяжении XVIII века (ср. «живописный» в Оксфордском словаре английского языка ), прежде чем был описан Бэджхотом в «Литературных исследованиях» (1879) как «качество, отличное от красоты, возвышенности или величия». [2]
Для Прайса Живописность была более конкретно определена как находящаяся между Красивым и Возвышенным . [3] На практике это означало, что его предпочтительным способом ландшафтного дизайна было сохранение старых деревьев, изрезанных колеями дорожек и текстурированных склонов, а не сметание всего этого в стиле, который практиковал Ланселот «Способность» Браун . Прайс оспаривал, например, одержимость «Красивого» классической и естественной симметрией , выступая вместо этого за менее формальную и более асимметричную интерпретацию природы . [4]
Идеи Прайса вызвали много споров в художественных и литературных кругах: их пародировала, например, Джейн Остин в «Нортенгерском аббатстве» . Прайс несколько раз переиздавал « Очерк» , дополняя его дополнительным материалом, и вступил в публичную дискуссию с Хамфри Рептоном по поводу подхода последнего к ландшафтному дизайну. Он также рассорился с Пейном Найтом, чьи теории ландшафта выдавали более эзотерическое отношение.