«Ханна и ее сестры» — американский комедийно-драматический фильм 1986 года, сценарий и режиссёр Вуди Аллен . В нем рассказывается переплетающиеся истории большой семьи на протяжении двух лет, которые начинаются и заканчиваются семейным ужином в честь Дня Благодарения . Аллен также играет главную роль в фильме вместе с Мией Фэрроу в роли Ханны, Майклом Кейном в роли ее мужа и Барбарой Херши и Дайан Уист в роли ее сестер. Помимо них, в фильме задействован большой актерский ансамбль .
«Ханна и ее сестры» долгое время имели самый большой кассовый успех Аллена, собрав в Северной Америке 40 миллионов долларов США. Фильм получил премию Оскар за лучший оригинальный сценарий , лучшую мужскую роль второго плана и лучшую женскую роль второго плана . Его часто считают одним из главных произведений Аллена, а критики продолжают хвалить его сценарий и актерский состав.
История рассказана в трех основных сюжетных линиях , большая часть которых происходит в течение 24-месячного периода, начиная и заканчивая вечеринками в честь Дня Благодарения, проводимыми в Лэнгхэме , организованными Ханной и ее мужем Эллиотом. Ханна является центральным звеном повествования; с ней связано большинство событий фильма.
Эллиот влюбляется в одну из сестер Ханны, Ли, и в конце концов заводит с ней роман. Эллиот объясняет свое поведение недовольством самодостаточностью жены и негодованием по поводу ее эмоциональной силы. Ли прожил пять лет с художником-затворником Фредериком, который намного старше. Она считает, что ее отношения с Фредериком больше не стимулируют интеллектуально или сексуально, несмотря на (а может быть, из-за) явный интерес Фредерика к продолжению ее обучения. Она покидает Фредерика после того, как призналась, что увлекалась Эллиотом. До конца года между первым и вторым Днем Благодарения Эллиот и Ли продолжают свой роман, несмотря на неспособность Эллиота разорвать свой брак с Ханной. Ли, наконец, заканчивает роман во время второго Дня Благодарения, объясняя, что она больше не ждет его согласия и начала встречаться с кем-то другим.
Бывший муж Ханны Микки, телесценарист, присутствует в основном в сценах, выходящих за рамки основного сюжета. Воспоминания показывают, что его брак с Ханной распался после того, как они не смогли иметь детей из-за его бесплодия. Однако до развода у них были близнецы, биологически не принадлежащие ему. Он также пошел на неудачное свидание с сестрой Ханны Холли, когда они встретились после развода. Ипохондрик, он обращается к врачу с жалобами на потерю слуха и пугается возможности того, что это может быть опухоль головного мозга. Когда анализы показывают, что он совершенно здоров, он сначала очень радуется, но затем отчаивается, что его жизнь бессмысленна. Его экзистенциальный кризис приводит к неудовлетворительным экспериментам с религиозным обращением в католицизм и интересом к сознанию Кришны . В конечном итоге попытка самоубийства заставляет его найти смысл в своей жизни после неожиданного просмотра в кинотеатре « Утиного супа братьев Маркс» . Откровение о том, что жизнью нужно наслаждаться, а не понимать, помогает ему подготовиться ко второму свиданию с Холли, которое на этот раз перерастает в любовь.
История Холли — третья основная сюжетная линия фильма. Бывшая кокаиновая наркоманка, она неудачливая актриса, которая не может сделать карьеру. Заняв деньги у Ханны, она вместе с Эйприл, подругой и коллегой-актрисой, открывает ресторанный бизнес. Холли и Эйприл становятся соперниками на прослушиваниях на роли в бродвейских мюзиклах, а также из-за привязанности архитектора Дэвида. Холли бросает кейтеринговый бизнес после провала романа с Дэвидом и решает попробовать свои силы в писательстве. Смена карьеры вынуждает ее снова занять деньги у Ханны, и Холли возмущается этой зависимостью. Она пишет сценарий, вдохновленный Ханной и Эллиотом, что сильно расстраивает Ханну. Предполагается, что большая часть сценария включала личные подробности брака Ханны и Эллиота, которые были переданы Холли через Ли (сначала переданные от Эллиота). Хотя это грозит разоблачением романа между Эллиотом и Ли, Эллиот вскоре отказывается раскрывать какие-либо подобные подробности. Холли откладывает свой сценарий и вместо этого пишет историю, вдохновленную ее собственной жизнью, которую Микки читает и которой очень восхищается, поклявшись помочь ей подготовить ее и привести к их второму свиданию.
Небольшая арка в фильме рассказывает часть истории Нормы и Эвана. Они родители Ханны и двух ее сестер и до сих пор занимаются актерской карьерой. Их собственный бурный брак вращается вокруг алкоголизма Нормы и предполагаемых романов, но долгосрочная связь между ними очевидна в кокетливых анекдотах Эвана о Норме, когда он играл на пианино на собраниях в честь Дня Благодарения.
Ко времени третьего Дня Благодарения Ли вышла замуж за профессора литературы, с которым познакомилась во время случайных занятий в Колумбийском университете . Ханна и Эллиот помирили свой брак. Последний кадр фильма показывает, что Холли замужем за Микки и беременна.
Часть структуры и фона фильма заимствованы из фильма Ингмара Бергмана «Фанни и Александр» (1982). В обоих фильмах большая театральная семья собирается на празднование трех лет подряд («День Благодарения» в фильме Аллена, Рождество в фильме Бергмана). Первое собрание каждого собрания приходится на время удовлетворения, второе — во время беспокойства, а третье показывает, что происходит после разрешения проблем. Внезапное появление отражения Микки позади отражения Холли в заключительной сцене также соответствует появлению позади Александра призрака епископа. Дополнительные параллели можно найти в фильме Лукино Висконти 1960 года «Рокко и его братья », который, помимо связи с названием, также использует структурный прием разделения частей фильма на сюжетные линии разных братьев и сестер. [2]
(в порядке появления)
Изначально фильм был о мужчине, который влюбился в сестру своей жены. Затем Вуди Аллен перечитал роман «Анна Каренина » и подумал: «Интересно, как этот парень развивает различные истории, переходя от одной истории к другой. Мне понравилась идея поэкспериментировать с этим». [3]
Его особенно заинтриговал персонаж Николаса Левина, «который, кажется, не может найти никакого смысла в жизни, он ужасно боится смерти. Это очень глубоко поразило. Я подумал, что было бы интересно написать одну историю об отношениях между тремя сестер и одна история о ком-то другом и его одержимости смертностью». [3]
Аллен признает, что роль Ханны была основана на том, что Фэрроу представляет собой «романтизированное восприятие Мии. Она очень стабильна, сейчас у нее восемь детей, и она может делать свою карьеру и иметь хорошие отношения со своей сестрой и матерью. меня впечатлили эти качества, и я подумал, что если бы у нее были две нестабильные сестры, это было бы интересно». [3]
Аллен говорит, что его тоже вдохновило название. «Я подумал, что хотел бы снять фильм под названием «Ханна и ее сестры », - сказал он, сказав, что это побудило его подарить Ханне двух сестер. [3] Ему было интересно рассказать что-нибудь об отношениях между сестрами, которые, по его мнению, были более сложными, чем отношения между братьями. «Может быть, это идет из детства: у моей матери было семь сестер, и их дети были женского пола, поэтому все, что я знал, это тети и двоюродные сестры». [3]
Позже Миа Фэрроу написала, что Аллена давно интересовала тема сестер. У его предыдущих коллег по фильму Джанет Марголин и Дайан Китон было по две сестры, а у Фэрроу - три. Она говорит, что Аллен дал ей раннюю копию «Ханны и ее сестер», сказав, что она может сыграть любую сестру, какую захочет, но «он чувствовал, что я должна быть Ханной, более сложной и загадочной из сестер… чью неподвижность и внутреннюю силу он сравнивал тому качеству , которое Аль Пачино задумал в «Крестном отце ». [4]
Фэрроу написал: «Это был первый раз, когда я раскритиковал один из его сценариев. Мне персонажи показались потакающими своим желаниям и распутными в предсказуемом смысле. Сценарий был многословным, но в нем ничего не говорилось». Она утверждает, что «Вуди не возражал и пытался перейти к «альтернативной идее», но подготовка к съемкам уже шла, и нам пришлось продолжить». [5]
Позже она уточнила:
Именно ошеломленная и холодная реакция моей матери на сценарий позволила мне увидеть, как он взял многие личные обстоятельства и темы нашей жизни и, казалось, исказил их в карикатурные образы. В то же время он был моим партнером. Я любила его. Я мог доверить ему свою жизнь. И он был писателем: это то, что делают писатели. Вся крупа на мельницу. Родственники всегда ворчали. Он взял обычные вещи нашей жизни и превратил их в искусство. Мы были польщены и возмущены. [6]
Фэрроу признался, что «небольшое болезненное чувство… глубоко внутри меня», которым «я ни с кем не делился, заключалось в моем страхе, что Ханна и ее сестры открыто и ясно выразили его чувства к моей сестре. Но это была выдумка, сказал я себе… ... Поэтому я выбросил эти мысли из головы». [6]
«Ханна и ее сестры» открылись 7 февраля 1986 года в 54 кинотеатрах, где за первые выходные он собрал 1 265 826 долларов (23 441 доллар за экран). Это был первый раз, когда фильм Аллена дебютировал в кинотеатрах других городов, кроме Нью-Йорка. [7] Когда 14 марта он расширился до 761 кинотеатра, он заработал приличные 2 707 966 долларов (3 809 долларов за экран). В США он собрал 40 084 041 доллар (включая переиздание в следующем году) и остается одним из самых кассовых фильмов Вуди Аллена. [8] С поправкой на инфляцию он отстает от «Энни Холл» (1977) и «Манхэттен» (1979), а также, возможно, от одной или двух его ранних комедий. [9] Полночь в Париже (2011) также превзошла свои кассовые сборы.
Фильм был показан вне конкурса на Каннском кинофестивале 1986 года . [10]
На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 91% на основе 56 рецензий со средней оценкой 8,40/10. По мнению критиков сайта, «Умный, нежный и в равной степени забавный, « Ханна и ее сестры» — один из лучших фильмов Вуди Аллена». [11] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 90 из 100 по мнению 12 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [12] Фильм получил семь номинаций на премию Оскар , включая лучший фильм . Аллен получил две номинации на премию Оскар, одну за лучший оригинальный сценарий и номинацию за лучшую режиссуру . Его работа над фильмом также была отмечена двумя премиями BAFTA .
Критики Сискель и Эберт включили фильм в тройку лучших фильмов 1986 года ; В обзоре фильма Роджера Эберта 1986 года он был назван «лучшим фильмом, который [Вуди Аллен] когда-либо снимал». [13] [14] Три года спустя, когда два критика обсуждали свои списки 10 лучших фильмов 1980-х годов, Эберт, который не включил в свой список ни одной комедии, заявил, что, если бы от него потребовали включить один, это было бы Ханна и ее сестры .
Винсент Кэнби из The New York Times дал фильму весьма положительную рецензию, даже заявив, что он «устанавливает новые стандарты для мистера Аллена, а также для всех американских кинематографистов». [15] [16]
Опрос 100 кинокритиков назвал «Ханна и ее сестры» лучшим фильмом года после того, как он вошел в 71 индивидуальный список лучших. [17]
Американский институт киноискусства (AFI) номинировал этот фильм в свои списки 100 величайших американских фильмов 1997 года , 100 самых смешных фильмов и 100 величайших историй любви . В 2005 году Гильдия писателей Америки Уэст назвала сценарий Аллена 95-м лучшим сценарием к фильму, когда-либо написанным. [18]
В октябре 2013 года читатели The Guardian признали этот фильм четвертым лучшим фильмом режиссера Вуди Аллена. [19]
В 2014 году Калум Марш из журнала Slant Magazine назвал «Ханна и ее сестры» величайшим фильмом Аллена, высоко оценив актерский состав и «плотный, пьянящий сценарий» Аллена за «балансировку противоречивых желаний и чувств». [20] Он также был назван лучшей работой Аллена в совместной статье кинокритиков The Daily Telegraph Робби Коллина и Тима Роби, которые сравнили его структуру с произведениями Антона Чехова и назвали его «возможно, самым совершенным переплетением комедии». и драма в мейнстриме американского кино. Это похоже на чудесную золотую середину между всеми многими способами и тонами его режиссера - едким, но не жестоким, глубоким, но не ханжеским, тепло-человечным, но не превращающимся в слизь». [21] Он занял третье место среди фильмов Аллена в опросе авторов Time Out в 2016 году , а редактор Джошуа Роткопф назвал персонажа Холли «отчаявшимся, колеблющимся манхэттенцем, из которого будущие режиссеры-сценаристы будут строить всю свою карьеру». . [22]
Майкл Кейн и Дайан Уист получили награды «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана и лучшую женскую роль второго плана за роли Эллиота и Холли соответственно. «Ханна и ее сестры» были последним фильмом, победившим в обеих категориях актерского мастерства второго плана, до « Боца» в 2011 году. Фильм также был номинирован на лучшую художественную режиссуру и лучший монтаж .
В 1986 году Аллен получила награду за лучшую режиссуру от Национального совета кинокритиков США , Дайан Уист получила награду за лучшую женскую роль второго плана , а фильм был номинирован на лучший фильм . [23]
Во Франции фильм был номинирован на премию «Сезар» как лучший иностранный фильм .
Награды Академии
Награды BAFTA
Премия «Золотой глобус»
Премия Гильдии режиссеров
Премия Гильдии писателей
Нью-йоркский кружок кинокритиков
Национальное общество кинокритиков
В 1986 году журнал Mad высмеивал фильм как «Хна и ее больные», сценарий Дебби Овитц с иллюстрациями Морта Друкера .
В 2016 году Оливия Уайлд организовала живое чтение « Ханны и ее сестер» в небольшом и переполненном театре «Таймс-центр» The New York Times . [24] В актерский состав входили Уайльд в роли Ханны, Роуз Бирн в роли Ли, Ума Турман в роли Холли, Майкл Шин в роли Эллиотта, Бобби Каннавале в роли Микки и Салман Рушди в роли Фредерика с Майей Рудольф , Джейсоном Судейкисом и Джастином Лонгом, исполняющими второстепенные роли. . [25] Квестлав выступал в качестве музыкального руководителя, который руководил музыкальными композициями, начиная от джазовых исполнений Великого американского песенника и заканчивая Бахом. [25]
Примечание: не все эти отрывки присутствуют в саундтреке, выпущенном MCA Records .
