Хаскелл Векслер , ASC (6 февраля 1922 — 27 декабря 2015) — американский оператор , кинопродюсер и режиссёр. По результатам опроса членов Международной гильдии кинематографистов, Векслер был признан одним из десяти самых влиятельных операторов в истории кино . [2] Он дважды, в 1966 и 1976 годах, получал премию «Оскар» за лучшую операторскую работу из пяти номинаций. В некрологе в «Нью-Йорк Таймс» Векслер описывается как «известный как один из самых изобретательных операторов Голливуда». [3]
Векслер родился в еврейской семье в Чикаго в 1922 году. [4] Его родителями были Саймон и Лотти Векслер, среди детей которых были Джеррольд , Джойс (Айзекс) и Йель. Он посещал прогрессивную школу Фрэнсиса Паркера , где был лучшим другом Барни Россета .
После года обучения в Калифорнийском университете в Беркли он пошел добровольцем в торговый флот в 1941 году, когда США готовились вступить во Вторую мировую войну . Он подружился с товарищем-моряком Вуди Гатри , который позже получил известность как фолк-певец. [5] Находясь в торговом флоте, Векслер выступал за десегрегацию моряков. [6] В ноябре 1942 года его корабль был торпедирован немецкой подводной лодкой и затонул у берегов Южной Африки. Он провел 10 дней на спасательной шлюпке, прежде чем его спасли. [6] После войны Векслер получил Серебряную звезду и был повышен до звания второго офицера . [6] [7]
Он вернулся в Чикаго после увольнения в 1946 году и начал работать на складе в компании своего отца Allied Radio. Он решил, что хочет стать режиссером, хотя у него не было опыта, и отец помог ему открыть небольшую студию в Дес-Плейнсе , штат Иллинойс. Он начал со съемок индустриальных фильмов на фабриках Среднего Запада. Когда его студия потеряла слишком много денег, ее в конце концов закрыли, но бизнес стал для Векслера неофициальной киношколой. [6]
Позже он начал работать внештатным оператором, вступив в Международную гильдию фотографов в 1947 году. Он прошел путь до более технических должностей, начав с должности помощника оператора в различных проектах. [6] Он снял ряд документальных фильмов, в том числе «Живой город» , который был номинирован на премию «Оскар».
Векслер некоторое время снимал индустриальные фильмы в Чикаго, затем в 1947 году стал помощником оператора. Векслер работал над документальными фильмами и короткометражками; малобюджетные документальные драмы, такие как «Дикий глаз» 1959 года , телевизионные «Приключения Оззи и Харриет», а также телевизионные рекламные ролики (позже он вместе с Конрадом Холлом основал Wexler-Hall, компанию по производству телевизионной рекламы ). С режиссером Солом Ландау он снял десять документальных фильмов, в том числе «Пол Джейкобс и ядерная банда» , которые транслировались на канале PBS и получили премии «Эмми» и премию Джорджа Полка. Среди других известных документальных фильмов, снятых и снятых совместно (с Ландау) Векслером, были « Бразилия: отчет о пытках» , «Офицер ЦРУ» и «Шестое солнце: восстание майя в Чьяпасе ».
В 1963 году Векслер самостоятельно профинансировал, продюсировал и сфотографировал документальный фильм « Автобус» , в котором рассказывается о группе « Всадников свободы», направляющихся из Сан-Франциско в Вашингтон, округ Колумбия. [8] В том же году он выступил оператором своего первого большого фильма. бюджетный фильм «Америка Америка» Элиа Казана . Казань была номинирована на премию Американской киноакадемии за лучшую режиссуру . После этого Векслер стабильно работал в Голливуде. Джордж Лукас , которому тогда было 20 лет, встретил Уэкслера, который разделял его увлечение автогонками. Векслер потянул за несколько ниточек, чтобы помочь Лукасу поступить в киношколу Университета Южной Калифорнии. [9] Позже Векслер работал с Лукасом в качестве консультанта для фильма «Американские граффити» (1973).
Уэкслер был оператором экранизации Майка Николса «Кто боится Вирджинии Вульф?» (1966), за который он получил последнюю врученную премию Американской киноакадемии за лучшую операторскую работу (черно-белое) . [10] В следующем году Векслер выступил оператором оскароносной детективной драмы « В разгар ночи» (1967) с Сидни Пуатье в главной роли . Его работа была примечательна тем, что стала первым крупным фильмом в истории Голливуда, снятым в цвете с должным вниманием к лицам африканского происхождения. Векслер признал, что стандартное освещение имело тенденцию создавать слишком много бликов на такой темной коже, из-за чего актеры выглядели плохо. Соответственно, Векслер смягчил его, чтобы показать Пуатье с лучшими фотографическими результатами. [11]
Векслер был уволен с должности оператора во время съемок фильма Фрэнсиса Форда Копполы « Разговор» и заменен Биллом Батлером . Он также был уволен из фильма Милоша Формана 1975 года «Пролетая над гнездом кукушки» и снова заменен Биллом Батлером . Векслер считал, что его увольнение из « Гнезда кукушки» произошло из-за его радикальных левых политических взглядов, о чем свидетельствует его одновременная работа над документальным фильмом « Метро» , в котором левая городская партизанская группа The Weather Underground давала интервью, скрываясь от закона. Однако Форман заявил, что уволил Векслера просто из-за творческих разногласий. И Векслер, и Батлер были номинированы на премию Оскар за лучшую операторскую работу за фильм « Пролетая над гнездом кукушки» , хотя Векслер сказал, что «в этом фильме было всего лишь около минуты или двух минут, которые я не снимал». [5]
Тем не менее, он выиграл второй «Оскар» за фильм «На пути к славе» (1976), биографию Вуди Гатри , с которым Векслер познакомился во время службы в торговом флоте. «На пути к славе» был первым художественным фильмом, в котором использовалась недавно изобретенная стедикам в знаменитом эпизоде, включавшем также съемку с крана . Векслер также был отмечен как дополнительный оператор в фильме « Дни небес» (1978), который получил «Оскар» за лучшую операторскую работу Нестора Альмендроса . Векслер был использован в саундтреке к фильму «Метро» (1976), записанному на Folkways Records в 1976 году .
На протяжении всей своей карьеры он работал над документальными фильмами. Документальный фильм «Пол Джейкобс и ядерная банда» (1980) получил премию «Эмми» ; «Интервью с ветеранами Май Лай» (1970) получили премию «Оскар». Включены его более поздние документальные фильмы; Союз водителей автобусов (2000 г.), о модернизации и расширении автобусного сообщения в Лос-Анджелесе организацией и ее основателем Эриком Манном , «Кому нужен сон?» (2006), [13] документальный фильм Independent Lens «Хорошие курды, плохие курды: нет друзей, кроме гор» (2000), [14] «Скажи им, кто ты» (2004) [13] « Привозим короля в Китай » (2011), [15] ] и « От Вундед-Ни до Стэндинг-Рока: Путешествие репортера» (2019). [16]
Векслер также снимал художественные фильмы. «Средняя крутость» (1969), фильм по сценарию Векслера и снятый в стиле киноправды , изучается студентами киноискусства во всем мире из-за своей революционной формы. Это повлияло не на одно поколение кинематографистов. В комментариях к DVD для Criterion Collection Уэкслер вспоминал, что руководители студии были ошеломлены фильмом: «острой, годардовской историей, которая рикошетом перескакивала от одной злободневной темы к другой (бедность, расизм, гражданское восстание, война во Вьетнаме, Кеннеди и др.). и убийства короля)». [17] Создание Medium Cool стало темой документального фильма BBC Пола Кронина « Берегись, Haskell, это реально: Создание Medium Cool» (2001). [18] «Medium Cool» был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов в 2003 году. [19]
Фильм Уэкслера «Латиноамериканец» (1985), созданный Lucasfilm и не указанный в титрах Джорджем Лукасом, был выбран для участия в Каннском кинофестивале 1985 года . Он и написал, и руководил произведением. Еще одним режиссерским проектом стал « От портовых крыс до повелителей доков» (2007), подробное исследование жизни и времен Гарри Бриджеса , выдающегося профсоюзного лидера и социального провидца, которого называют «героем или воплощением дьявола - все зависит от ваша точка зрения." [20]
В 1988 году Векслер получил премию «Независимый дух» за лучшую операторскую работу за фильм Джона Сэйлса «Матеван » (1987), за который он также был номинирован на премию «Оскар». Его работа с Билли Кристалом в фильме HBO «61* » (2001) была номинирована на «Эмми».
В 2021 году режиссеры Джоан Черчилль и Алан Баркер выпустили 26-минутный документальный фильм « Стрелять от сердца » о жизни и карьере Векслера. [21] Черчилль так описала свое намерение снять фильм: «Мы снимали фильм о человеке, который был страстным активистом, который никогда не терял надежды на мир». [22]
Будучи «либеральным активистом на протяжении всей жизни», в последние годы своей жизни Векслер сосредоточил свое внимание на повышении осведомленности о лишении сна и долгих часах работы в киноиндустрии, кульминацией которого стал документальный фильм « Кому нужен сон?» (2006), в котором «исследуется рутинная переутомление голливудских съемочных групп». [3] [19] В статье от первого лица в HuffPost Векслер написал: «Нет ничего, что я люблю больше, чем снимать фильмы. Но здоровье моих коллег-киноработников и граждан важнее всего, что происходит на киноэкране». [23]
Векслер женился на американской актрисе Рите Таггарт в 1989 году. У него было двое сыновей, дочь и четверо внуков; и одна правнучка.
Векслер умер во сне в возрасте 93 лет 27 декабря 2015 года в своем доме в Санта-Монике, штат Калифорния . [24] [25]
Короткий фильм
Фильм
Короткий фильм
Художественный фильм
Документальный короткометражный фильм
Документальный фильм
Фильм
Короткий фильм