Хендрик ван ден Брок или Арриго Фьямминго [1] (ок. 1530 – 28 сентября 1597) был фламандским художником, фресковым живописцем, художником по стеклу и скульптором позднего Возрождения или маньеризма . После обучения во Фландрии он отправился в Италию, где продолжал активно работать в разных городах до конца своей жизни. Он был придворным художником Козимо I Медичи во Флоренции и работал фресковым живописцем в Риме над крупными декоративными проектами папы Григория XIII . [2] [3]
Хендрик ван ден Брук родился в Мехелене как сын Хендрика ван ден Брук, о котором неизвестно, был ли он художником. Его семья также использовала латинизированное имя «Paludanus». Латинизированное имя основано на латинском переводе («palus») голландского слова «broeck», которое является частью семьи и означает болото или топкую землю. Среди членов его семьи были художники, которые работали в Мехелене. Он был братом скульптора Виллема ван ден Брук и художников Йориса и Питера. Художник Криспейн ван ден Брук, вероятно, был его родственником. [4]
Хендрик был учеником Франса Флориса . [2] Франс Флорис был одним из художников -романистов, работавших в Антверпене. Романисты были нидерландскими художниками, которые обучались в Италии и по возвращении писали в стиле, который ассимилировал эти итальянские влияния в традицию северной живописи. [5]
Около 1557 года ван ден Брук переехал в Италию. Здесь он оставался до конца своей жизни, работая во многих разных городах. Предполагается, что его частые переезды из одного города в другой были вызваны его финансовыми трудностями. В 1557 и 1558 годах он находился во Флоренции, где работал в основном художником по стеклу по заказам герцога Козимо I Медичи и его двора. Фламандский священник Адриан де Витте, который был капелланом гвардии герцога, сыграл свою роль в призвании ван ден Брука к герцогскому двору. Он в основном работал над росписью по стеклу. Ему было поручено расписать четыре витража в Sala degli Elementi (Комната стихий) в Палаццо Веккьо во Флоренции. Адриан де Витте предоставил иконографическую программу витражей, которая включала аллегории Зависти, Справедливости и Победы с девизами на латыни. Программа была одобрена герцогом. Сами окна были утеряны в неизвестную дату. Впоследствии Ван ден Брук работал над витражами в монастырском комплексе Сан-Лоренцо . Тем временем многие памятники и здания перешли под надзор двора Козимо. В 1558 году ван ден Брук выполнил роспись окон для хора и ризницы Сан-Лоренцо, а также для Библиотеки Лауренциана . Он оставался активным в этом месте до начала 1560-х годов и работал там вместе с другим фламандским художником, которого называли Гвальтьери ди Джованни Баттиста Фьямминго. [6]
Работая при герцогском дворе, молодой Хендрик попал в инцидент. Ему был предоставлен запас драгоценного стекла двором. Он использовал часть стекла для других целей без официального разрешения. Он был вынужден сделать это из-за необходимости, поскольку двор не торопился платить ему за его работу. Работа Ван ден Брука при дворе оказалась под угрозой, когда суд расследовал дело о пропавшем стекле. Адриан де Витте помог ему уладить это дело с судом. Будучи свидетелем Ragionamenti Вазари, план Адриана впоследствии также был реализован. [6] Хендрика, возможно, сопровождал во Флоренции и Риме его брат Виллем. [4]
Во Флоренции у него были самые большие проблемы с поддержанием баланса доходов и расходов и обеспечением себя. Он уехал в Рим, где проработал несколько лет. [6] В 1561 году он заключил контракт с Оперой собора Орвието на украшение новых алтарей в нефе. В 1565 году он окончательно исключил возможность создания работ самостоятельно на месте. Он предложил своему коллеге Никколо Чирчиньяни расписать фрески одной из часовен, пока он будет писать алтарь в Риме, где он тогда проживал. В конце концов Чирчиньяни также расписал алтарь на месте. [7]
В 1561 году Рануччо Фарнезе , настоятель аббатства Фарфа, заказал ему картину « Страшный суд» . [8] Ван ден Бруке создал большую картину на холсте на эту тему, на которую повлияла трактовка Микеланджело того же сюжета в Сикстинской капелле. Это особенно заметно в искаженных телах, мускулистых и в возвышенном состоянии. Влияние венецианской школы также заметно в обнаженных натурах. [9] Впервые он работал в Перудже в 1562 году. Вернувшись в Рим, он искал новую формулу, чтобы привлечь внимание местных покровителей. Он вступил в официальное партнерство с художником Никколо Чирчиньяни для совместной работы над заказами. [6]
Герцог Адриано Монтемелини поручил ван ден Бруку написать « Поклонение волхвов» (1564, сейчас находится в Национальной галерее Умбрии ) для своей часовни в церкви Сан-Франческо-аль-Прато в Перудже. Эту работу раскритиковал Джорджо Вазари . Эль Греко не соглашался с точкой зрения Вазари и восхищался этой работой. [2] В 1565 году он вернулся в Перуджу, где получил заказ от Франческо Босси, папского губернатора в 1564–1565 годах, на реставрацию фресок в часовне или Капелле Приори в Палаццо Приори работы Бенедетто Бонфильи . Вероятно, он написал в часовне фреску Распятия со святыми Франциском и Геркуланусом , на которой в правом нижнем углу он изобразил фигуру Франческо Босси в молитве. [10] Он получил оплату в 1565 году. [2]
В 1565 году он зарегистрировался в Confraternita of the Santa Maria della Pietà in Camposanto dei Teutonici , национальной церкви немцев и фламандцев в Риме. Он был записан в Неаполе в 1567 и 1568 годах. Здесь он работал в катакомбах Святого Гаудиоза в 1567 году. В этом городе он написал в следующем году Жизнь Девы Марии в Санти Северино и Соссио . [2]
В 1572 году он был зарегистрирован в Compagnia di Santa Barbara во Флоренции. [6]
Он работал с Джорджо Вазари и 11 другими художниками над украшением Sala Regia в Ватикане в Риме. Он также работал над фресками в библиотеке Ватикана . [11] Он работал под руководством Чезаре Неббиа , помогая украсить Капеллу Сикстину в Санта Мария Маджоре , а также более известную Сикстинскую капеллу в Ватиканском комплексе, где он написал Воскресение Христа на стене напротив входа, где ранее была картина Доменико Гирландайо , которая была повреждена. Эта картина расположена на стене напротив Страшного суда Микеланджело . Заказ Ван ден Брокке на Воскресение Христа в Сикстинской капелле (1571–1572) многие считают удачей для художника, поскольку он дал ему возможность нарисовать одну из самых важных сцен в программе украшений Сикстинской капеллы. [6]
В сохранившихся записях о его деятельности есть пробелы, особенно в период с 1575 по 1579 год. Возможно, в этот период он работал во Флоренции. В кассовых книгах Братства Святой Варвары (Compagnia di Santa Barbara) во Флоренции Арриго Фьяминго — без указания фамилии или профессии — был зарегистрирован в течение пяти лет, последний раз в 1580 году. Это не обязательно противоречит тому факту, что Хендрик получил заказ на фрески в Риме в 1579 году и был также зарегистрирован в Братстве фламандской общины там в декабре того же года. В следующем году он был принят в Академию Сан Лука и оставался активным в Риме и Умбрии в течение многих лет. [6]
Он был записан в 1578 году в Перудже, где он получил гражданство 24 сентября 1579 года. В период с 1580 по 1597 год он делал фрески в капелле Сиситина в Санта Мария Маджоре (1587) и в Ватиканской библиотеке (1589). Он был в 1588 году в, где он работал со своим коллегой Иоганном Враге II, другим эмигрантом-фламандцем. [2]
Он женился на Антонии Дюнан, которая была родом из Бургундии. [6] Он умер в Риме . [2] Дата его смерти, 28 сентября 1597 года, указана в записях прихода Святого Роха в Риме. [6]
Хендрик ван ден Брок был плодовитым и многогранным художником, который практиковал как живописец, фресковый художник, художник по стеклу и скульптор. Возможно, экономические причины заставили его попробовать себя в различных техниках. Эти финансовые трудности, вероятно, также объясняют его частые переезды из одного города в другой в Италии. [6]
Он работал в стиле маньеризма, находясь под влиянием Микеланджело и венецианской школы. [9]
СМИ, связанные с Хендриком ван ден Броком, на Викискладе?
