Хоровая фантазия , соч. 51, — произведение Густава Холста , написанное в 1930 году на основе избранных стихов из « Оды музыке » Роберта Бриджеса . В хоровой фантазии , включающей партию концертного органа , также участвуют сопрано-солист, хор, струнный оркестр, духовые и ударные инструменты.
Работа была написана в 1930 году для фестиваля Three Choirs по просьбе органиста Герберта Самсиона , который хотел произведение, включающее партию концертного органа. [1] Холст изначально задумал произведение как органный концерт, но позже изменил концепцию и включил в него поэму «Ода музыке» своего друга Роберта Бриджеса , первоначально написанную для празднования двухсотлетия Пёрселла в 1895 году. Поэма Бриджеса является своего рода реквиемом по всем прошлым артистам. Готовое произведение партитурировано для необычных сил органа , духовых , ударных и струнных с хором и солирующим сопрано . Хоровая фантазия была впервые исполнена в 1931 году на фестивале Three Choirs в Глостерском соборе с Дороти Силк (любимой сопрано Холста, которая впервые исполнила его Хоровую симфонию шестью годами ранее), которая пела сольную партию, а Холст дирижировал. Произведение было впервые исполнено в Соединенных Штатах 19 мая 1932 года на ежегодном Майском фестивале в Энн-Арборе, штат Мичиган, в Hill Auditorium ; композитор дирижировал Чикагским симфоническим оркестром , Университетским хоровым союзом Мичиганского университета и сопрано Хелен Ван Лун.
Фантазия открывается колоссальной прелюдией фортиссимо для органа во фригийском ладу, ведущей к аккорду, что заставило одного рецензента в The Observer прокомментировать в духе слишком распространенного провинциального подхода, что «когда Холст начинает свою новую хоровую фантазию на шестьдесят четыре ноты соль и до -диез ниже, с видом «бери или уходи», то склоняешься к тому, чтобы оставить ее», — которая вводит сопрано («Человек, рожденный желанием, выходит из ночи») на фоне почти неслышной органной партии. Хроматическая фугато, несущая потустороннюю мрачность Эгдона Хита и Сатурна, следует за трубами, тромбонами и литаврами, угрожающе возвышающимися в5 4введение важной, типично Холстской, остинато фигуры. Хор вступает, гимноподобно , в7 4со словами "Rejoice, ye dead where ere your spirits dwell" под диатонический медный аккомпанемент. Это приводит к кульминации с повторением вступительной органной прелюдии. Последующая музыка, на самом деле реприза раздела фугато, проходит через некоторые неожиданные гармонические процедуры и диссонансы , но краткий пронзительный раздел для струнных приводит к возвращению сопрано ("Rejoice, ye dead") поверх затухающего струнного аккомпанемента, завершая произведение на ноте смирения.